中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的精粹性、豐富性，對(duì)臺(tái)灣民眾具有普遍吸引力。2009年，由中華文化聯(lián)誼會(huì)和臺(tái)灣沈春池基金會(huì)主辦，中國藝術(shù)研究院、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心承辦的“守望精神家園——第一屆兩岸非物質(zhì)文化遺產(chǎn)月”系列活動(dòng)在臺(tái)北市舉行，受到臺(tái)灣民眾歡迎。2011年12月至2012年2月，“第二屆中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)月”在臺(tái)北、臺(tái)中、高雄、新竹、臺(tái)南等地舉行，僅在高雄佛光山的“楚風(fēng)湘韻——湖南非遺特展”觀眾就超過一百萬人。許多觀展的臺(tái)灣人士表示，看到如此精彩的中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，加深了對(duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)和感情。

為此建議：

一、 進(jìn)一步加強(qiáng)兩岸非物質(zhì)文化遺產(chǎn)交流，繼續(xù)舉辦“守望精神家園———兩岸非物質(zhì)文化遺產(chǎn)月”活動(dòng)。

二、 探討兩岸共享中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的途徑。在條件具備的情況下，可進(jìn)一步探討與臺(tái)灣相關(guān)單位共同申報(bào)聯(lián)合國教科文組織“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”的可能。

近年來，我國戲曲非遺傳承保護(hù)成績顯著，但也有困難和危機(jī)。一是有千年歷史和豐富遺存的中國戲曲，至今缺少國家級(jí)權(quán)威性、系統(tǒng)性積累留存和動(dòng)態(tài)展示，各地許多珍貴戲曲文物文獻(xiàn)散失損毀，大量戲曲劇目影像資料分散流失，不少瀕危劇種、民族劇種、小劇種劇目未及時(shí)留存影像資料。二是戲曲非遺傳承人名錄僅限于個(gè)體，忽略了戲曲團(tuán)體作為戲曲綜合藝術(shù)傳承主體的特殊作用。

為此建議：

一、 推動(dòng)“中國戲曲博物館”立項(xiàng)和建設(shè)。建議由國家主管部委與北京市聯(lián)手，吸引社會(huì)力量參與，推動(dòng)“中國戲曲博物館”立項(xiàng)。

二、 建立“中國戲曲劇目影像資料庫”。建議文化部盡快會(huì)同廣電出版總局、政協(xié)京昆室建立協(xié)調(diào)機(jī)制，以中國藝術(shù)研究院的“中國戲曲劇種音像數(shù)據(jù)庫”為基礎(chǔ)，以列入世界和國家非遺名錄的劇種為重點(diǎn)，結(jié)合全國地方戲曲普查，建立與全國各地共建共享的“中國戲曲劇目影像資料庫”，為戲曲非遺傳承保護(hù)提供活態(tài)資源。

三、 充分發(fā)揮戲曲團(tuán)體在戲曲非遺保護(hù)和傳承中的作用。建議將戲曲劇團(tuán)納入戲曲傳承人認(rèn)定范圍。同時(shí)，遵循戲曲規(guī)律，細(xì)化保護(hù)法規(guī)，對(duì)列入世界和國家名錄的戲曲劇種分類分層，確定每個(gè)劇種劇團(tuán)傳承傳統(tǒng)劇目的任務(wù)和與之配套的政策。建立戲曲納入公共文化服務(wù)的常設(shè)平臺(tái)，著力培育分眾化戲曲市場(chǎng)，切實(shí)建立戲曲非遺傳承保護(hù)長效機(jī)制。