作者：饒曙光

經(jīng)過(guò)十多年的電影產(chǎn)業(yè)化，中國(guó)電影人對(duì)類(lèi)型越來(lái)越熟悉，越來(lái)越得心應(yīng)手地予以應(yīng)用。很多從業(yè)人員都在思考，一個(gè)類(lèi)型和題材，怎樣做到極致化、精致化，怎樣讓它升級(jí)，更好地滿(mǎn)足當(dāng)下觀眾的需求。

2020年的電影春節(jié)檔即將拉開(kāi)帷幕，在扎堆上映的影片中有一部動(dòng)作片特別引人關(guān)注，這就是唐季禮執(zhí)導(dǎo)、成龍主演的《急先鋒》。這部影片動(dòng)作升級(jí)，場(chǎng)景升級(jí)，整體制作升級(jí)，打遍非洲、中東；集動(dòng)作、奇幻、槍?xiě)?zhàn)、情感等為一體，動(dòng)作緊張而不過(guò)分，奇幻于多國(guó)奇境而不造作，槍?xiě)?zhàn)激烈而不泛濫，情感溫情而有所節(jié)制。

本世紀(jì)以來(lái)，動(dòng)作片作為積淀最深厚的類(lèi)型樣式，為中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展提供了強(qiáng)大的助力。但不可否認(rèn)的是，動(dòng)作片本身的確面臨著困境。明星老、觀念和手法舊，尤其是隨著這些年市場(chǎng)的變化，如何在保持肢體打斗和危險(xiǎn)動(dòng)作的呈現(xiàn)并達(dá)到極致的前提下，慢慢把暴力血腥的東西去掉，保留刺激性，凸顯“暴力美學(xué)”的魅力，這無(wú)疑是非常考驗(yàn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的事情。中國(guó)好看且有創(chuàng)新意義的動(dòng)作片還是太少，在這個(gè)意義上，《急先鋒》應(yīng)當(dāng)說(shuō)是在拓展、提升、創(chuàng)新方面的一次積極并且富有成果的嘗試。

情感的表達(dá)，包括親情、愛(ài)情、友情，這些直擊人心的情感，能夠與觀眾建立起更大層面的共鳴、共情、共振。電影核心的美學(xué)就是與觀眾的關(guān)系問(wèn)題，一部動(dòng)作電影的動(dòng)作呈現(xiàn)和情感表達(dá)，如果能夠與最大層面的觀眾達(dá)成一個(gè)共同點(diǎn)，那么觀眾的接受度一定很高，票房也一定不會(huì)差，這是成正比的關(guān)系。

對(duì)于電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)多研究當(dāng)下的主流觀眾群體，推進(jìn)中國(guó)動(dòng)作片本身的升級(jí)換代?！都毕蠕h》從情節(jié)、講故事、人物塑造、動(dòng)作設(shè)計(jì)層面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。影片設(shè)計(jì)了很多愛(ài)家、友愛(ài)、忠誠(chéng)、仗義、除暴安良、熱愛(ài)和平等元素。這些理念有中國(guó)傳統(tǒng)的依據(jù)，同時(shí)又是國(guó)際化的。整個(gè)影片一定會(huì)帶給今天的觀眾尤其是年輕觀眾更多的感動(dòng)，也能夠給市場(chǎng)帶來(lái)“破圈”。

今天的電影人應(yīng)當(dāng)更加善于在“國(guó)際化語(yǔ)境”背景下講好中國(guó)故事，并且與時(shí)俱進(jìn)，從傳統(tǒng)的民族主義情緒表達(dá)上升到“人類(lèi)命運(yùn)共同體”，同時(shí)又融入更多的中國(guó)文化元素?！都毕蠕h》在這方面做了成功的嘗試，它在動(dòng)作片類(lèi)型上不斷拓展，走向精致化、極致化，打造出了國(guó)際化、全球化背景下動(dòng)作片的“升級(jí)版”。特別是在動(dòng)作片強(qiáng)視聽(tīng)快節(jié)奏的有限空間里，有意識(shí)、自覺(jué)地注入了更多中國(guó)文化元素、內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)了類(lèi)型片折射、投射社會(huì)情感、文化表達(dá)的功能。

對(duì)中國(guó)今后的動(dòng)作類(lèi)型片來(lái)說(shuō)，如何在動(dòng)作方面繼續(xù)升級(jí)，同時(shí)考慮在國(guó)際話(huà)語(yǔ)中如何呈現(xiàn)人類(lèi)命運(yùn)共同體意識(shí)、尊重生命的意識(shí)，是需要重點(diǎn)努力的方向。

相信正在不斷探索中的中國(guó)動(dòng)作電影，會(huì)越來(lái)越贏得觀眾的信任，當(dāng)人們走出電影院的時(shí)候會(huì)有更大的獲得感和滿(mǎn)足感，并且樂(lè)意繼續(xù)走進(jìn)影院看電影。（饒曙光）