作者：張成

網(wǎng)絡(luò)電影是網(wǎng)絡(luò)文藝眾多門類中異軍突起的一支，雖然誕生時間不長，卻日漸成為互聯(lián)網(wǎng)用戶日常精神文化食糧。

網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)軔于“微電影”。早期代表性作品《老男孩》，甫一出現(xiàn)便引發(fā)廣泛關(guān)注，讓業(yè)界認(rèn)識到“互聯(lián)網(wǎng)+電影”的巨大潛力。2014年，業(yè)界提出“網(wǎng)絡(luò)大電影”概念，即時長超過60分鐘，制作精良，具備完整電影結(jié)構(gòu)與容量，以互聯(lián)網(wǎng)為首發(fā)平臺的電影。這一概念的提出，對提升網(wǎng)絡(luò)電影制作水準(zhǔn)和藝術(shù)質(zhì)量、規(guī)范行業(yè)秩序、制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)有重要參考意義。

經(jīng)過5年迅猛發(fā)展，業(yè)內(nèi)逐漸形成共識，以“網(wǎng)絡(luò)電影”作為互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行電影的統(tǒng)一稱謂。至此，網(wǎng)絡(luò)電影的概念進(jìn)一步明確。這一系列名稱的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)電影從無到有，從初始階段到精品化、差異化、精準(zhǔn)化的轉(zhuǎn)型軌跡，反映了網(wǎng)絡(luò)電影實現(xiàn)自我升級的內(nèi)在需求，以及人民群眾高品質(zhì)、多樣化、差異化的審美訴求。

迅速發(fā)展 滿足多樣化觀影需求

中國是全球第二大電影市場，受眾群體龐大，盡管中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，但觀眾多樣化、差異化、高品位的觀影需求并未得到全面釋放，電影市場發(fā)展不平衡的現(xiàn)象依然存在。網(wǎng)絡(luò)電影的受眾主要是年輕人，據(jù)中國電影家協(xié)會發(fā)布的《2018中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》，愛奇藝和騰訊兩家視頻平臺上，81%和84%的網(wǎng)絡(luò)電影觀眾年齡不高于30歲。網(wǎng)絡(luò)電影比院線電影更具便捷性和即時性，方便現(xiàn)代社會青年人群利用碎片化時間在線觀賞、實時交流互動，這一獨特優(yōu)勢不僅使網(wǎng)絡(luò)電影成為院線電影的有力補(bǔ)充，更激活了一些非傳統(tǒng)觀影人群的觀影需求。

互聯(lián)網(wǎng)普及之前，許多小成本電影無緣院線上映，電視臺的電影頻道是小成本電影與觀眾見面的主要渠道。“打開電視看電影”的電視觀眾與院線觀眾有不同觀影需求，這些小而精的“電視電影”滿足了廣大電視觀眾高品質(zhì)、差異化的觀賞訴求。如今，這部分觀眾的觀影需求可以通過網(wǎng)絡(luò)電影得到更充分多樣的滿足。一些青年電影人投身電視電影制作，也為網(wǎng)絡(luò)電影在影片制作和人才積蓄方面積累了足夠勢能。

網(wǎng)絡(luò)電影項目周期短、投資回報率高，深受市場青睞。短短5年間，網(wǎng)絡(luò)電影迅猛發(fā)展，形成一套完整的產(chǎn)業(yè)鏈體系，搭建起較完備的投融資、網(wǎng)絡(luò)播放、青年導(dǎo)演培養(yǎng)平臺。2014年網(wǎng)絡(luò)電影上線450部，2015年上線680部，2016年達(dá)到近年來的峰值2463部，2017年和2018年適逢行業(yè)調(diào)整，仍分別上線1892部和1526部。數(shù)量充足的網(wǎng)絡(luò)電影，為觀眾提供多樣觀影選擇。過去，網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影并無太多交集，隨著網(wǎng)絡(luò)電影精品化發(fā)展，“網(wǎng)院同步”或“先網(wǎng)后院”有可能成為主流播映方式。網(wǎng)絡(luò)電影充分利用自身互聯(lián)網(wǎng)屬性與院線電影形成聯(lián)動，應(yīng)是題中應(yīng)有之義。

適應(yīng)網(wǎng)絡(luò) 新媒介審美特性越發(fā)凸顯

電影是一門依托于工業(yè)體系的藝術(shù)，電影工業(yè)體系的制作流程、完整度和資金體量在很大程度上決定電影的制作品質(zhì)。相較而言，院線電影制作資金充足、流程規(guī)范、行當(dāng)齊整，這些是網(wǎng)絡(luò)電影所不具備的。

網(wǎng)絡(luò)電影小成本、小規(guī)模的工業(yè)制作特點決定其具有以下藝術(shù)特性：一是類型和題材更加大眾化和通俗化。都市、傳奇、動作、冒險等是網(wǎng)絡(luò)電影較為常見的類型和題材，這些類型和題材具有短時間內(nèi)抓住觀眾注意力的優(yōu)勢。此外，普及度較高的傳統(tǒng)神話、傳說和歷史故事、典故等也是網(wǎng)絡(luò)電影的重要取材來源。二是后期剪輯有時重于前期拍攝。網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影放映屏幕大小懸殊，院線電影銀幕寬、景深大，場面調(diào)度豐富立體，尤其是數(shù)字時代，長鏡頭等高難度鏡頭更容易實現(xiàn)，越來越多的院線電影采用流暢的長鏡頭給人時空完整統(tǒng)一的酣暢淋漓之感。但在手機(jī)或平板電腦的屏幕上，大景深或豐富場面調(diào)度的優(yōu)勢不復(fù)存在，這就需要調(diào)用高頻次剪輯與特寫來強(qiáng)化故事重點，引導(dǎo)觀眾注意力。三是敘事節(jié)奏緊湊、情節(jié)點密集。網(wǎng)絡(luò)電影一般采用會員付費或單片付費觀看方式，有效觀看量（單片觀看時長超過6分鐘）是制作方和平臺的重要評估依據(jù)，有的平臺還根據(jù)播放時長和會員拉新等數(shù)據(jù)綜合評估，這就決定網(wǎng)絡(luò)電影要在開頭幾分鐘內(nèi)牢牢抓住觀眾注意力。

這些是網(wǎng)絡(luò)電影在“看”的方面與院線電影的不同，事實上，網(wǎng)絡(luò)電影除了可以“看”，還可以“玩”，網(wǎng)絡(luò)電影基于互聯(lián)網(wǎng)的新媒介特點越發(fā)凸顯。比如，有平臺專門制播豎屏網(wǎng)絡(luò)電影以適應(yīng)手機(jī)觀看，這是探索電影未來形態(tài)的一次嘗試；又如互動網(wǎng)絡(luò)電影，國內(nèi)外流媒體平臺都有嘗試，這類電影把觀看的主動權(quán)和故事的選擇權(quán)交給觀眾，讓觀眾以交互的方式觀影，其互動性堪比網(wǎng)絡(luò)游戲，“看電影”變成了“玩電影”。

回歸現(xiàn)實 助推視聽藝術(shù)開辟新境界

網(wǎng)絡(luò)電影起步階段的2014至2017年，題材跟風(fēng)、內(nèi)容粗糙現(xiàn)象明顯，原創(chuàng)能力不足。2018年以來，出現(xiàn)一批回歸現(xiàn)實、貼近生活的作品。網(wǎng)絡(luò)電影正通過藝術(shù)再現(xiàn)悠久歷史、為中國人奮斗精神立傳、弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，確立自身藝術(shù)品格，參與主流文化建構(gòu)。

這些作品選材多樣，《毛驢上樹》取材自真實事件，講述駐村第一書記帶領(lǐng)村民脫貧致富的故事；《大地震》根據(jù)唐山大地震中真實事件改編，講述唐山某煤礦工人被困后，冷靜科學(xué)互助自救，最后成功脫險的故事；《火線任務(wù)》刻畫消防員群像，表現(xiàn)一群可歌可泣、舍己救人的消防英雄的成長史；《我的喜馬拉雅》歌頌兩代邊疆守護(hù)者甘于奉獻(xiàn)、守土愛國的堅韌精神；《那年1987》再現(xiàn)改革開放初期普通人創(chuàng)業(yè)史。

此外，越來越多的網(wǎng)絡(luò)電影朝著開拓題材、樹立精品的方向努力。如《海帶》《孤島終結(jié)》試水科幻類型，《霍元甲之精武天下》以功夫片講述家國情懷，《陳翔六點半之重樓別》表現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)滇劇傳承。

伴隨政策引導(dǎo)、平臺助推和越來越多觀眾認(rèn)可，網(wǎng)絡(luò)電影日漸繁榮，與院線電影共同構(gòu)成中國電影新的文化景觀。視頻網(wǎng)站3億付費會員讓網(wǎng)絡(luò)電影有責(zé)任和底氣探索更豐富多樣的題材和類型，優(yōu)化產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，提高質(zhì)量品位，補(bǔ)齊原創(chuàng)短板，開掘巨大潛力。網(wǎng)絡(luò)電影也有條件為更多青年電影從業(yè)者提供平臺和機(jī)遇，培養(yǎng)電影創(chuàng)作生力軍。期待網(wǎng)絡(luò)電影承擔(dān)時代責(zé)任，守正創(chuàng)新，滿足廣大觀眾差異化、多樣化的觀影需求，用健康積極、向善向上的優(yōu)質(zhì)作品構(gòu)建風(fēng)清氣正的網(wǎng)絡(luò)文化，助推中國電影藝術(shù)攀登新的高峰。