新中國(guó)廣東美術(shù)格局的確立

在解放之初的短短幾年，新中國(guó)的美術(shù)已奠定了基本格局。這一格局總體是由三大版塊——延安的革命美術(shù)傳統(tǒng)，來(lái)自蘇聯(lián)的模式，加上“五四”以來(lái)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的若干經(jīng)驗(yàn)整合而成。解放初為發(fā)展戲曲藝術(shù)所提出的“百花齊放，推陳出新”方針，是陜甘寧邊區(qū)時(shí)期“推陳出新”口號(hào)的進(jìn)一步發(fā)展。誠(chéng)然，就文藝觀和管理架構(gòu)而論，解放初期基本是套用了蘇聯(lián)的模式。1956年，中國(guó)共產(chǎn)黨確定了“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的繁榮社會(huì)主義科學(xué)文化與藝術(shù)的基本方針。1958年，又提出了革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的文藝創(chuàng)作原則。這樣，我國(guó)便從蘇聯(lián)的巨大影響下走出，邁上了發(fā)展自已民族新文化的新路。

1959年4月底，關(guān)山月和著名山水畫(huà)家傅抱石先生接受了為人民大會(huì)堂創(chuàng)作巨幅國(guó)畫(huà)的任務(wù)。除了不朽巨作《江山如此多嬌》，關(guān)山月的代表作有《新開(kāi)發(fā)的公路》、《俏不爭(zhēng)春》、《綠色長(zhǎng)城》等。國(guó)外學(xué)者安雅蘭、郭適等人評(píng)價(jià)關(guān)山月，說(shuō)他從1949年以后響應(yīng)新社會(huì)號(hào)召，轉(zhuǎn)向雄偉山脈全景描寫(xiě)，這是明顯的有意識(shí)的中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

黎雄才一直是廣東畫(huà)壇與關(guān)山月相提并論的代表性人物。他也非常重視寫(xiě)生，40年代由川渝到西北的旅行寫(xiě)生，1954年在紀(jì)實(shí)基礎(chǔ)上創(chuàng)作的《武漢防汛圖》，1959年的韶山寫(xiě)生系列作品，都具有標(biāo)志性意義。

在風(fēng)雨如磐的年代，廖冰兄的漫畫(huà)曾以沉重力量撞擊觀眾的心扉。冰兄漫畫(huà)創(chuàng)作70年，作品數(shù)以萬(wàn)計(jì)?！拔母铩焙髲?fù)出，冰兄勇氣依然，思想的敏銳依然?！蹲猿啊贰ⅰ督Q》、《噩夢(mèng)錄》、《剪辮子》等堪稱經(jīng)典的作品均出于這一時(shí)期。

楊之光為新中國(guó)第一代新人物畫(huà)家，數(shù)十年來(lái)致力新人物畫(huà)的開(kāi)拓和推進(jìn)。他多次說(shuō)到他“感情的根和藝術(shù)的觸角始終扎在祖國(guó)這一片熱土之上”。他恪守現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)原則，將書(shū)法、水墨與水彩，與西洋光色造型手段整合，構(gòu)筑了一種新的，超越既往技法體系的人物畫(huà)新畫(huà)風(fēng)。

新中國(guó)的30年中，胡一川、陽(yáng)太陽(yáng)、潘鶴、黃篤維、劉侖、尹積昌等一大批人，都在不同藝術(shù)領(lǐng)域中取得了令人欽佩的藝術(shù)成就。而楊之光的《礦山新兵》，陳衍寧的油畫(huà)《毛主席視察廣東農(nóng)村》，湯小銘的《永不休戰(zhàn)》，周樹(shù)橋的《春風(fēng)楊柳》等作品，直觀地體現(xiàn)了上世紀(jì)六七十年代廣東美術(shù)的創(chuàng)作面貌。文革后期廣東崛起的一整批藝術(shù)家，唐大禧、林豐俗、林墉、梁明誠(chéng)、林毓豪、伍啟中、張紹城、雷坦、邵增虎、詹忠效、梁照堂等，創(chuàng)造了眾多讓人難忘的作品，成為中國(guó)美術(shù)界一道奇異的風(fēng)景。

改革開(kāi)放

推動(dòng)廣東美術(shù)走向繁榮

1978年改革開(kāi)放，廣東作為南大門(mén)在全國(guó)先行一步，歷史又一次給了廣東先機(jī)。而廣東美術(shù)界出作品出人才的成績(jī)也每每走在全國(guó)前列。這是廣東美術(shù)走向繁榮和多元發(fā)展的新時(shí)期。上世紀(jì)80年代初期，經(jīng)歷了對(duì)“文革”美術(shù)的清算和反思，西方各種思潮流派洶涌而入，文化理想主義、虛無(wú)主義和激進(jìn)主義的種種焦灼和躁動(dòng)糾纏一起。處于改革開(kāi)放前沿的廣東，更早顯現(xiàn)出應(yīng)有的文化自信。中國(guó)改革開(kāi)放和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)足發(fā)展，對(duì)美術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作走向和藝術(shù)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)均產(chǎn)生了廣泛和深刻的影響，

老一輩藝術(shù)家煥發(fā)藝術(shù)青春，關(guān)山月、廖冰兄、黃志堅(jiān)、陳卓坤、王肇民等人都有突破性發(fā)展。文革后期崛起的一大批人成了廣東美術(shù)界的骨干和創(chuàng)作主力，他們?cè)趲讓萌珖?guó)美展都獲得引人注目的成績(jī)。

新崛起的一批人，藝術(shù)上正走向成熟，大大充實(shí)了廣東美術(shù)界。許欽松、黎明、俞暢、林若熹、方楚雄、林永康、李勁堃、安林、黃增炎等一大批人，都是在20世紀(jì)后期開(kāi)始承擔(dān)重任，成為最活躍的美術(shù)家。與他們年齡相仿的這批人，體現(xiàn)了開(kāi)放改革40年來(lái)廣東美術(shù)多元、多樣化發(fā)展的特征，這是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作姹紫嫣紅的“雙百”時(shí)期。

廣東美術(shù)在21世紀(jì)迎來(lái)新的輝煌。人才奔涌而出，影響推及海內(nèi)外。歷經(jīng)改革開(kāi)放40年的巨變，文化和各種文學(xué)藝術(shù)門(mén)類回歸本來(lái)的社會(huì)位置，新的秩序，新的藝術(shù)格局開(kāi)始形成，重視語(yǔ)言個(gè)性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)風(fēng)格，追求藝術(shù)創(chuàng)造中的個(gè)體價(jià)值，講求社會(huì)效益，滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的文化需求，已經(jīng)成為眾多美術(shù)家的共同取向?，F(xiàn)今，更新一代的藝術(shù)家正在成長(zhǎng)，藝術(shù)百花園中鮮活的生長(zhǎng)、重組和嬗變成為常態(tài)。美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域在藝術(shù)觀念、語(yǔ)言手法、材料媒介、圖式風(fēng)格諸方面均出現(xiàn)顯著變化，在當(dāng)代多向發(fā)展的格局中，呈現(xiàn)出前未之見(jiàn)的創(chuàng)新性、學(xué)術(shù)性新質(zhì)。

在當(dāng)代廣東美術(shù)的一片茂林嘉卉中，人們可看到傳統(tǒng)型藝術(shù)、寫(xiě)實(shí)型藝術(shù)和試驗(yàn)性藝術(shù)多元并進(jìn)的和諧發(fā)展態(tài)勢(shì)。更有一點(diǎn)是明確的，當(dāng)代廣東美術(shù)呈現(xiàn)出前所未見(jiàn)的多樣繁盛格局，張揚(yáng)中國(guó)文化精神的一直是主流。美術(shù)是屬于人民的。作為中華文明的重要部分，美術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值核心與內(nèi)在邏輯必然遵循中國(guó)文化的本體規(guī)范。

國(guó)家和民族的命運(yùn)，時(shí)代與社會(huì)的走向，與百年廣東美術(shù)的起承轉(zhuǎn)合息息相關(guān)。廣東是一塊熱土，印證著當(dāng)代中國(guó)的崛起。在我們面前，尚有一些并未了結(jié)的重要命題，諸如深化改革開(kāi)放，傳統(tǒng)往現(xiàn)代轉(zhuǎn)捩，于市場(chǎng)化的語(yǔ)境中怎樣恪守作品的文化品位，在全球化大趨勢(shì)中如何弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹，等等。傳統(tǒng)是活著的傳統(tǒng)，在連接和傳衍中它會(huì)被賦予新的內(nèi)容。文化藝術(shù)要不斷創(chuàng)造和積累，不斷增添新內(nèi)容，傳統(tǒng)才會(huì)更充實(shí)更有價(jià)值。而這，正是廣東美術(shù)家以及所有當(dāng)代美術(shù)家面前的緊迫課題。

南粵百年，其命惟新。民族精神是當(dāng)代中國(guó)文化的魂魄。惟有立足于文化傳統(tǒng)的傳承光大，立足于當(dāng)代中國(guó)的精神體驗(yàn)，中國(guó)藝術(shù)才會(huì)具有真正的現(xiàn)代性，才會(huì)有源源不絕的創(chuàng)造活力。我們所期盼的新一代藝壇大家，也即是那些縱橫捭闔傲立潮頭的領(lǐng)軍人物，那些天馬行空蒼松拔地的一代俊杰，也將被推上21世紀(jì)之前沿。

（作者為廣州美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任）