不少最近走進中國美術(shù)館的觀眾，都會被正在那里舉辦的“潘天壽誕辰120周年紀(jì)念大展”所震撼，刷屏朋友圈的除了展廳中大師的經(jīng)典之作，間或有暮春時節(jié)里美術(shù)館庭院中怡然靜雅的景致。除了精彩的好展覽，美術(shù)館也越來越像是一座充滿文化意趣的休閑公園，而類似的許多變化正在普通觀眾不經(jīng)意之間發(fā)生。

策劃展覽人氣越來越高、場館環(huán)境不斷改善、與觀眾的互動持續(xù)且豐富……美術(shù)館作為重要的公共文化服務(wù)平臺的作用愈來愈突顯。這其中，國家重點美術(shù)館的引領(lǐng)和示范效應(yīng)明顯。對于推動美術(shù)館加快專業(yè)發(fā)展步伐，提升公共文化服務(wù)水平，文化部近年來實施的全國重點美術(shù)館評估工作，可謂有力抓手。

2015年下半年，文化部組織開展第二次全國重點美術(shù)館評估工作，除對首批9家國家重點美術(shù)館進行復(fù)查評估，提出整改意見和建議，還在嚴(yán)格評選之后，于當(dāng)年10月正式公布第二批4家國家重點美術(shù)館名單。“國家重點美術(shù)館”顯然不只是對于已有成績的榮譽性肯定，其更重要的意義在于以評促建的過程中，通過重點館的實踐探索，推動全國美術(shù)館事業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展。本次評估之后，正式擴充至13家的國家重點美術(shù)館，立即對照重點美術(shù)館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)和評估專家意見，著力進行各項整改提升工作，通過改善館舍環(huán)境和典藏條件、加大專業(yè)人員培訓(xùn)、策劃優(yōu)質(zhì)展覽和公共教育活動等，在文化惠民、助力國家文化外交等方面取得實效，努力使“國家重點”更加名副其實，使“美術(shù)館”更具品牌效應(yīng)。

整改優(yōu)化

硬件提升只為做到更好

截至2016年底，各重點館根據(jù)館舍實際以及提升公共文化服務(wù)水平的需要，結(jié)合第二次評估專家組意見，均對美術(shù)館環(huán)境及建筑使用等進行了進一步優(yōu)化。值得注意的是，除國家美術(shù)館建設(shè)工程正在有序推進，多家重點美術(shù)館也在籌劃或已經(jīng)開始實施改擴建或新館建設(shè)，可以預(yù)見，未來國家重點美術(shù)館硬件建設(shè)將獲得較大提升。

時至今日，也許已經(jīng)沒有人懷疑中國人能夠建成一座座美輪美奐的美術(shù)館，但也有越來越多的人清楚，“美術(shù)館時代”的寓意已經(jīng)從簡單的建筑本身，添加了更為豐厚的、并不那么容易完成的內(nèi)容。硬件建設(shè)本身不是目的，如何使內(nèi)涵更充實的那個“美術(shù)館”變得更加美好才是標(biāo)準(zhǔn)。

記者了解到，2016年度，中國美術(shù)館在積極推進國家美術(shù)館建設(shè)工程的同時，完成了咖啡廳、藝術(shù)書店、藝術(shù)衍生品商店公眾綜合服務(wù)空間的改造工程。北京畫院改擴建工程正在積極推進，北京畫院美術(shù)館展覽場地、庫房、公共服務(wù)區(qū)域等將得到極大提升。廣東美術(shù)館以專項資金實施了美術(shù)館的安全維修工程，同時正加快推進廣東美術(shù)館改擴建工作。2016年，由老館改造升級的江蘇省美術(shù)館陳列館已正式對外開放。湖北美術(shù)館落實整改，對展廳地面反光、監(jiān)控設(shè)備不健全等問題進行了及時調(diào)整。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館將美術(shù)館大門正對面的學(xué)校圍墻打開，并鋪設(shè)公共道路直通市政公路，使美術(shù)館與社會公眾實現(xiàn)無障礙連通。獲評國家重點美術(shù)館后，武漢美術(shù)館對安防、照明、恒溫恒濕等系統(tǒng)進行改造提升。廣州藝術(shù)博物院全新的巡更系統(tǒng)于2016年投入使用，同時廣州美術(shù)館新館籌建工作也取得了新進展。中國美院美術(shù)館提出打造“杭州城市時尚品牌、南山路上一段藝術(shù)長廊、美院師生的展示平臺”的目標(biāo)，2016年建成“美術(shù)館書店”“美術(shù)館咖啡”。為保障2016年G20杭州峰會，浙江美術(shù)館在短時間內(nèi)出色地完成了館舍維修工作，重新亮相的浙江美術(shù)館面貌煥然一新，形成了“公園中的美術(shù)館，美術(shù)館中的公園”的格局……

學(xué)術(shù)策劃

用“好展覽”擦亮金字招牌

2016年，國家重點美術(shù)館共策劃推出藝術(shù)展覽500余場，積極踐行“讓藏品活起來”的理念，落實文化惠民，通過對館藏精品的學(xué)術(shù)梳理，呈現(xiàn)出一個又一個引人入勝的精彩展覽。

結(jié)合國家重大政治節(jié)點、文化議題等開展策劃，各重點美術(shù)館以責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識推出了一系列主題性展覽。如圍繞慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年和紀(jì)念紅軍長征勝利80周年主題，既有中國美術(shù)館氣勢恢宏的主題大展，也有一大批具有地方特色的紀(jì)念展覽，其中北京畫院美術(shù)館推出的“一位藝術(shù)家的長征——北京畫院藏沈堯伊《地球的紅飄帶》連環(huán)畫原作研究展”，以一位藝術(shù)家的實踐為切入點，同樣深入生動地對主旋律主題做出了詮釋。這些展覽紀(jì)念性與學(xué)術(shù)性兼具，既是對廣大觀眾黨史、革命史的再教育，也是一部中國現(xiàn)代革命美術(shù)史的再呈現(xiàn)，除普通觀眾熱情參觀之外，還成為不少單位舉行黨團教育的生動現(xiàn)場。

展覽的學(xué)術(shù)性是對美術(shù)館專業(yè)程度的重要檢驗標(biāo)準(zhǔn)，對于國家重點美術(shù)館而言，學(xué)術(shù)要求自不待言；對于普通觀眾而言，有沒有“好展覽”也是能否走進美術(shù)館最樸素、最直接的判斷標(biāo)準(zhǔn)。

中國美術(shù)館持續(xù)推出的典藏活化系列展等或聚焦大家名家，或圍繞一個畫種、一個題材，做出了品牌影響力。中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“天工開物——江南鄉(xiāng)村工藝的世界”等展覽在策劃形式、策展理念等方面體現(xiàn)出與眾不同的“國美風(fēng)格”。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館以實驗探索的前沿意識，舉辦國際藝術(shù)家推介展覽多達9個。武漢美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、廣東美術(shù)館等舉辦的展覽都獨具地域或?qū)W術(shù)特色，并逐漸成為各館的品牌性項目。

G20杭州峰會是2016年舉世矚目的一件大事，浙江美術(shù)館精心策劃推出的“水印千年——中國水印版畫藝術(shù)大展啟動展”等四大展覽，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館承辦的“G20 特展：美學(xué)江南——中國人的生活藝術(shù)”展覽，契合峰會主題，向全世界展示了東方傳統(tǒng)文化精神和藝術(shù)魅力，展現(xiàn)出美術(shù)館在文化外交方面的獨特作用。

值得一提的是，各重點美術(shù)館館際互動意識更加自覺，通過互借展品，特別是對優(yōu)質(zhì)展覽巡展，更好地發(fā)揮了一個好展覽的社會效益，也形成了美術(shù)館界的聯(lián)動發(fā)展。有的展覽全年在七八個省市巡展，有的則已在館外巡展10余場。

為國典藏

以責(zé)任擔(dān)當(dāng)引領(lǐng)捐贈風(fēng)尚

2016年度，13家國家重點美術(shù)館共入藏各類美術(shù)作品逾1.6萬件（套），各館不斷拓寬收藏思路、拓展收藏領(lǐng)域，發(fā)揮了為國家典藏文化精品的重要作用，體現(xiàn)出國家重點館的文化擔(dān)當(dāng)。中國美術(shù)館“典藏活化”系列展覽及相關(guān)活動不斷發(fā)揮影響力，促進了收藏與捐贈工作，初步形成捐贈展覽的整體品牌效應(yīng)。該館通過對藝術(shù)家及其家屬捐贈義舉的大力宣傳，利用名人效應(yīng)擴大傳播，帶動了大量捐贈項目。

浙江美術(shù)館開館時間不長，但近年來在藏品征集特別是藏品捐贈收藏方面取得了令業(yè)界矚目的成績。2016年是浙江美術(shù)館入選國家重點美術(shù)館的第一年，該館全年新增藏品數(shù)量3055件，僅次于中國美術(shù)館年度收藏，也是該館開館以來接受藏品捐贈數(shù)量最多的一年。

2016年同樣是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館作品收藏數(shù)量歷年來最多的一年。該館完成了羅工柳、田世光等6位老先生的捐贈收藏項目，此外還包括博伊斯、小野洋子等多位國際藝術(shù)家的作品收藏，展現(xiàn)出該館藏品征集工作的寬闊視野。中國美院美術(shù)館結(jié)合評估專家提出的“藏品結(jié)構(gòu)不合理”的問題，積極調(diào)整了收藏重點。湖北美術(shù)館藏品總量不大，但該館參照全國美術(shù)館藏品普查工作標(biāo)準(zhǔn)，積極建立藝術(shù)品收藏長效機制，豐富藏品種類。

在市場活躍的新時期，美術(shù)館該收藏什么、如何收藏，考驗的正是美術(shù)館的學(xué)術(shù)品格和公益影響力。目前，各重點美術(shù)館逐漸明確自身學(xué)術(shù)定位和收藏重點，同時均制定了較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖詹毓ぷ髁鞒?，積極發(fā)揮專家決策作用。如中華藝術(shù)宮明確以“海派繪畫”與“中國當(dāng)代架上繪畫”為重點的自有收藏體系；陜西省美術(shù)博物館將長安畫派第一、二代畫家的作品，西部美術(shù)作品以及具有陜西民間特色的藝術(shù)作品作為收藏重點，雖然每年入藏數(shù)量不大，但確保了學(xué)術(shù)質(zhì)量。

通過許多展覽的名稱便可看到，目前各館入藏作品中很大一批屬于藝術(shù)家或家屬捐贈性質(zhì)。近年來，通過全國美術(shù)館館藏精品展出季、國家美術(shù)捐贈與獎勵項目以及各美術(shù)館在捐贈收藏和后續(xù)展覽、研究、服務(wù)等方面的積極作為，極大增強了藝術(shù)名家對美術(shù)館的信任和信心，進一步凸顯了美術(shù)館的公益性形象，美術(shù)館、藝術(shù)家及家屬、專家學(xué)者、新聞媒體、觀眾等社會各界的良性互動，使得美術(shù)館公益捐贈風(fēng)尚正在形成。

完善機制

人才保障仍是突出短板

“一切的問題都是人的問題?！睂τ诿佬g(shù)館界而言，這樣的體會也許更加突出。美術(shù)館事業(yè)快速發(fā)展，但畢竟人才培養(yǎng)需要時間。專業(yè)人才緊缺是美術(shù)館界人所共知的突出問題，盡管相對而言，國家重點美術(shù)館對人才的吸附能力已經(jīng)勝過一般美術(shù)機構(gòu)，但這一問題同樣存在。以此反觀，更加反映了全國美術(shù)館界專業(yè)人才隊伍建設(shè)的緊迫性。

在現(xiàn)有基礎(chǔ)上，加強人才培訓(xùn)是美術(shù)館重要的基礎(chǔ)性工作，對此，各館既充分利用文化部組織的各類美術(shù)館專業(yè)人才培訓(xùn)班，同時也加大內(nèi)部培訓(xùn)力度，努力完善美術(shù)館成員的專業(yè)技能與工作效率。如浙江美術(shù)館先后選派員工參加展覽、典藏等各類培訓(xùn)共計40人次；中國美院美術(shù)館雖然工作人員較少，但具有專業(yè)背景人員比例達到96%；陜西省美術(shù)博物館強化管理，提高待遇，同時成立學(xué)術(shù)策展部，加強充實了收藏、策展等部門專業(yè)人才力量；中華藝術(shù)宮專門設(shè)立“學(xué)術(shù)學(xué)習(xí)會”制度；關(guān)山月美術(shù)館成立跨部門的“文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)小組”“數(shù)字化小組”等工作團隊……

現(xiàn)有編制保障對大多數(shù)重點館而言都存在不足的問題，其中一些還較為突出，如陜西省美術(shù)博物館相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，該館“館內(nèi)編制人員少，但工作任務(wù)繁重，要與首批國家重點美術(shù)館的稱號相適應(yīng)，隊伍建設(shè)仍然比較滯后”。湖北美術(shù)館相關(guān)負(fù)責(zé)人坦陳：“由于大多數(shù)為聘用員工，人員數(shù)量與承擔(dān)的職能不相稱……無編制保障，人才流失嚴(yán)重，不利于人才隊伍的穩(wěn)定與我館可持續(xù)發(fā)展。通過多方努力，在湖北省文化廳協(xié)調(diào)下，新增20個事業(yè)編制?！本幹凭o缺是人才體制機制保障不足的典型問題之一，而該館取得的進展也說明，對解決類似問題，確實需要美術(shù)館聯(lián)合各方面共同努力。從國家重點美術(shù)館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)看，特別是問題較為突出的重點美術(shù)館，亟須在現(xiàn)有編制基礎(chǔ)上加以調(diào)整，同時也應(yīng)鼓勵各館積極探索適合本館實際的政策措施，真正吸引優(yōu)秀人才安心在美術(shù)館工作。

500余場展覽，近1000萬人次參觀，逾1500場次公教活動，典藏新增逾1.6萬件（套）……年度的數(shù)字匯總可以看作是美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的一個縮影。擔(dān)當(dāng)勝過榮譽，時代賦予美術(shù)館的責(zé)任和機遇，要求堪稱“國家重點”的美術(shù)館砥礪前行，進而引領(lǐng)全國各級各類美術(shù)館步入專業(yè)發(fā)展提升的快車道。