主要依據(jù)（包括時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格）：

時(shí)代風(fēng)格：這是與所處時(shí)代的政治背景、宗教信仰和社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r及人文環(huán)境等分不開的。所以任何書畫作品都不能脫離它的時(shí)代特點(diǎn)，當(dāng)然這其中既有共性也有其局限性。

書法的時(shí)代風(fēng)格主要體現(xiàn)在詩文內(nèi)容，書寫習(xí)慣，字體書風(fēng)，避諱字以及措辭等方面。例如在唐代以前，人們都是席地而坐，或站立或坐于床榻上，一手執(zhí)簡(jiǎn)、紙或絹，一手執(zhí)筆，進(jìn)行胸前懸空書寫，后來又扶在案幾上書寫（圖一、圖二）。到了宋代，高腳桌椅才開始普及但由于書體并沒有嚴(yán)格的限制，很多書法家還都是懸肘書寫。明清時(shí)，由于科舉考試制度的日益嚴(yán)苛，臺(tái)閣體（館閣體）大肆盛行，此時(shí)對(duì)楷書書寫要求也越來越高，因此書寫方式也發(fā)生了較大改變。

《女史箴圖》局部 圖一 《北齊校書圖》局部

傳唐王維（伏生圖） 圖二 五代衛(wèi)賢《高士圖》

關(guān)于字體和書風(fēng)的演變，也有其遵循的歷史脈絡(luò)：秦朝統(tǒng)一以后，秦相李斯統(tǒng)一了文字，將之前的大篆變?yōu)橐子跁鴮懙男∽?。隸書的出現(xiàn)雖然早于小篆，但到漢代才得到普及?！恫苋罚▓D三）刻于東漢中平二年，體現(xiàn)了隸書方頭燕尾、流暢波磔的特點(diǎn)，堪稱隸書完美典范。而真正確立漢隸標(biāo)準(zhǔn)的是東漢大書法家蔡邕，他主持刊刻了以五經(jīng)文字為內(nèi)容的《熹平石經(jīng)》（圖四）。

圖三《曹全碑》拓本（早期的隸書，結(jié)字偏扁，撇短捺長，捺筆波磔較大，燕尾之勢(shì)明顯）

圖四《熹平石經(jīng)》石刻（結(jié)字變方正，撇筆拉長，捺筆波磔，似八分書，仍有燕尾，初具楷書意味）

到了魏明帝時(shí)，太傅鐘繇以善八分書而著名，他將八分書不斷的整理規(guī)范后，建立了楷書法則，后人稱之為“楷書鼻祖”。傳世作品有后人摹拓本《薦季直表》（圖五）。隨著紙的出現(xiàn)，書寫也日漸普及，人們?yōu)闀鴮懷杆?，“赴急之書”?yīng)運(yùn)而生，也就是字字不相連的章草（隸書意味的草書），同時(shí)隨著楷書的普及，東漢張芝將章草變?yōu)榍昂笙噙B，一筆而成的今草（圖六），并流傳至今，被后人推崇為草圣，對(duì)后世王羲之的草書影響深遠(yuǎn)。

圖五鐘繇小楷《薦季直表》（結(jié)體寬扁，橫畫長而直畫短，捺筆仍有燕尾之勢(shì)，仍存隸分的遺意）

圖六張芝草書（筆畫簡(jiǎn)省，筆意綿連，一氣呵成之勢(shì)。將字字分開的章草變?yōu)榻癫荩?/p>

在晉代王羲之的成就也最大，被尊為“書圣”（圖七），與其子王獻(xiàn)之并稱二王，后世很多書法家都宗二王書風(fēng)。南北朝時(shí)期，南朝推崇二王書風(fēng)，而北方則卻以用筆方折，雄壯樸拙的碑刻書體傳世，稱為北碑（魏碑）。鄭道昭是魏碑體的鼻祖，在當(dāng)時(shí)與王羲之齊名，

有“ 北鄭南王”之稱，也被譽(yù)為“北方書圣”（圖八）。到了唐代，建立了真正的書寫法度，此時(shí)的楷書才真正普及。初唐四大家虞世南、褚遂良、歐陽詢、薛稷是最為重要的。唐代也創(chuàng)立了顏、柳、歐三種書體，為后世所效法（圖九）。

圖七王羲之行書《蘭亭序》（章法自然，氣韻生動(dòng)，提按分明，錯(cuò)落有致，其“之”字就有多種寫法，真可謂變化多端。被譽(yù)為“天下第一行書”）

圖八鄭道昭《鄭文公碑》（書風(fēng)有篆書的圓轉(zhuǎn)，又有隸書的方折，兼具行書的縱逸。方圓兼?zhèn)?，變化多端。屬隸書向楷書過渡時(shí)期）

圖九 顏真卿楷書《多寶塔》（此時(shí)楷書，結(jié)構(gòu)方正，結(jié)體飽滿，筆力雄厚，挺拔開闊）