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中國山水畫皴法演變:衰于明清

2016年10月09日 17:25 | 作者:李繼紅 | 來源:文化遺產(chǎn)
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五、 元代文人山水畫第三個高峰期

黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙并稱元季四家。使文人畫達到前所未有的尚意高峰。

黃公望(1269--1354)字子久,號大癡,又號一峰道人。[12]取法董巨披麻皴,山頂多作小塊礬頭結(jié)頂。構(gòu)圖簡潔,一片江南氣息,天真爛漫。黃公望《溪山雨意圖》有長披麻皴、短披麻皴,樹法有松葉點,介字點,柏葉點,垂頭點,細垂藤點。

《溪山雨意圖》局部

《溪山雨意圖》局部

吳鎮(zhèn)(1280--1354)字仲圭,號梅花道人,浙江嘉興人,在元四家中是一個真正的隱者,山水師法董巨,兼取馬夏,干濕筆具用,常用濕筆點苔。[13]《漁父圖》披麻皴略變直筆皴法,樹法有介字點,梅花點,垂葉點,所畫山石樹木密集之處及密,疏松之處及松??芍^“疏可跑馬,密不透風(fēng)?!?/p>

《漁父圖》局部

《漁父圖》局部

倪瓚(1301--1374)字元鎮(zhèn),號云林子,云林生等。所創(chuàng)折帶皴 ,以側(cè)鋒干筆筆肚作皴 。畫風(fēng)極簡。[14]《六君子圖》 折帶皴、一字坡平直。樹法有仰葉、一字點、介字、下垂點。倪瓚:折帶皴傳承人: 明:董其昌 清:漸江、查士標、朱耷。

《六君子圖》局部

《六君子圖》局部

王蒙(1308--1385)字叔明,號黃鶴山樵,趙孟頫外孫。[15]師承董巨、李郭,畫風(fēng)與王蒙截然不同,筆法密密麻麻,層層覆蓋。王蒙 《夏日山居圖》使用所創(chuàng)解索皴、牛毛皴 ,也用披麻皴、卷云皴、并有礬頭。樹法:大混點、一字點、夾葉點、下垂點、蟹爪。王蒙:牛毛皴、解索皴傳承人: 明:沈周/文徵明/陸治 清:髡殘、朱耷、石濤。

《夏日山居圖》局部

《夏日山居圖》局部

元四家在山水畫技法上上承至五代,下傳至明清六百年。

六、 明清代山水畫樹石法逐漸沒落期

明初期戴進(1388--1462)字文進,浙派創(chuàng)始人。[16]吳偉(1459--1508)字士英,號小仙。[17]二人皆師承南宋院體四家畫風(fēng),無有創(chuàng)新。

中期蘇州出現(xiàn)沈周(1427--1509)字啟南、號石田,[18]文征明(1470--1559)字壁、號衡山居士,[19]唐寅(1470--1524)字伯虎、號六如居士[20]、仇英(1494--1552)字實父、號十洲[21]、為代表的明四家,又被稱“吳門四家”。

沈周、文征明、繼承元四家風(fēng)格,唐寅卷上師承南宋院體,紙上作品融入文人畫的逸趣,有柔和之氣。仇英以工筆重彩的畫風(fēng)見長??偟膩碚f吳門四家實際為商品裝飾畫雄距蘇州,并無創(chuàng)新。這與時代精神有關(guān)。

《廬山高》

《廬山高》

《事茗圖》

《事茗圖》

明末董其昌(1555--1636)字玄宰,號香光居士,縊文敏。[22]師法董巨及元四家,披麻皴、米點皴、折帶皴等,樹法介字點、一字點、大混點、垂葉點、等。用墨如月光灑地,輕盈柔和。但在技法上也無創(chuàng)新,其自己曾坦言;“其有舍古法而獨創(chuàng)者乎?!钡鋵γ髂┣宕剿嫷挠绊懯俏阌怪靡傻?。

清初四王,王時敏(1592--1680)號煙客[23],王鑒(1632--1717)字元照、號湘碧、香庵主[24],王翚、字石谷,號耕煙散人[25],清暉老人,王原祁(1633--1690)字茂京,號麓臺[26]。四家山水皆師承董其昌,上追元四家及董巨。

《秋山白云圖》局部

《秋山白云圖》局部

同時期四僧漸江(1610--1664)俗姓江,名韜,為僧后弘仁。是新安畫派創(chuàng)始人。[27]

髡殘(1612--1671)字介丘、號石溪。[28]山水師法王蒙,喜用干筆皴擦,淡漠渲染,淡赭入畫。

朱耷(1626--1705)字雪介、號八大山人、驢屋。[29]山水師法董其昌,筆致簡潔,得疏曠之韻。

石濤(1640--1718)原姓朱,名若極,小字阿長,法名原濟,亦作元濟[30]。石濤既是中國山水畫的創(chuàng)新者,但不拒絕接受傳統(tǒng),更不拒絕向同時代人學(xué)習(xí),早期就收新安畫派影響,特別是受梅清的影響更多。

《搜盡奇峰打草稿》局部

《搜盡奇峰打草稿》局部

但是,四僧的作品因其審美取向,不被當時政權(quán)與主流社會接受,很快被四王及門下子弟的正統(tǒng)畫派所淹沒,以至于整個清代中晚期再無山水畫高峰出現(xiàn)。

縱觀中國山水畫山石皴法及樹法從晉代的初步發(fā)展,到唐、五代的成熟期,再到宋元的鼎盛,最后明清的逐漸沒落,如同曲線一樣自低到高,由高至低。正如明晚期王世貞說:“大小李一變也,荊關(guān)董巨一變也,李成、范寬又一變也。劉李馬夏又一變也,大癡、黃鶴又一變也。”

山水繪畫時代屬性與各時期美學(xué)發(fā)展有關(guān)聯(lián)性,亦如自然界月滿盈虧現(xiàn)象,任何畫家受時代發(fā)展的影響,不是每個人所能改變的。作者:李繼紅

注釋{1--30}

《中國古代畫家辭典》浙江人美出版社

《中國繪畫全集》文物出版社

《中國歷史年代簡表》文物出版社

《清藝中國古代書畫鑒藏研究班課程》

《中國畫技法與理論研究》楊發(fā)震

《中國山水畫史》陳傳席

編輯:邢賀揚

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關(guān)鍵詞:中國山水畫 皴法 演變

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