武俠小說在中國源遠(yuǎn)而流長。最早在司馬遷的《史記》中就有《游俠傳》、《刺客列傳》；魏晉南北朝時代的《搜神記》、《世說新語》，唐代的傳奇，宋元話本和明初的《水滸傳》，直到清代的公案小說，綿綿不絕。上個世紀(jì)50 年代王少堂講《武松》的話本上下兩冊5.9 元，如今舊書攤上單獨一本下冊就標(biāo)價1000 元。如果說，早期的志怪只不過是文人士大夫好奇心理和遺世獨立心態(tài)的反映的話，那么自從話本以來的武俠則深入到了民眾，成為了廣大百姓超越現(xiàn)實的某種理想寄托。民間到處都有因官府壓迫和思想禁錮而積累的怨氣和戾氣，人們向往一個自由自在、無拘無束的世界；但由于個人力量的渺小，氣不得出，便寄希望于某種特異功能和強大人格。那些俠客和義士個個身懷絕技，敢作敢當(dāng)，扶危救困，義薄云天，在江湖之上來去自由，恩仇必報。但唯一的缺點就是：不現(xiàn)實。武俠小說以及由此派生出來的武俠影視，憑借夸張、渲染、編造和特技，創(chuàng)造出來的是一個似幻似真的神話世界。中國古代神話不發(fā)達(dá)，且大都失傳；而武俠小說就代替了神話的位置，成為了成人的童話。

　　之所以說是成人的童話，是因為武俠小說反映出來的讀者心態(tài)多半是不成熟的兒童心態(tài)，它的一個最突出的作用就是鼓動讀者進(jìn)入一種“快意恩仇”、似真似幻的白日夢狀態(tài)，卻不需要任何常識。它往往是借用古代某個時期的一段傳聞添油加醋，繪聲繪色，插入某些民間公認(rèn)的正義觀念，隨意引伸，讓人起一種模仿的沖動（金庸的小說基本上都是這種模式，所以他被浙江大學(xué)授以歷史和文學(xué)兩個方向的博士生導(dǎo)師資格）?，F(xiàn)代西方與這種體裁大致相當(dāng)?shù)?，一個是偵探小說，一個是科幻小說。但偵探小說完全是一種常識推導(dǎo)和邏輯的訓(xùn)練（如《尼羅河上的慘案》），科幻小說（或電影）則是基于當(dāng)前科技水平對未來人類命運的思考，包括道德倫理的思考（如《阿凡達(dá)》）。比較之下，中國武俠小說或武俠電影中的倫理思想基本上是既定的，其中的倫理沖突頂多不過是傳統(tǒng)倫理的內(nèi)部沖突（復(fù)仇等），極少倫理思想的探索；而對常識的扼殺則是全方位的。在武俠小說中，最常見到的就是各路武林高手共同去搶一部武林秘籍，什么《九陰真經(jīng)》、《辟邪劍譜》、《紫霞秘笈》、《易筋經(jīng)》……似乎全部功夫都在一本書中藏著，只要得了這本書，立刻就能功力大長。甚至還有令狐沖觀看巖洞壁上的刻圖現(xiàn)學(xué)現(xiàn)練，戰(zhàn)勝了武功強過自己多倍的田伯光的荒唐描寫（《笑傲江湖》）。也有人曾將中國武俠小說與西方中世紀(jì)騎士小說相提并論，但騎士小說雖然也充滿俠義精神，卻從來不過分渲染騎士英雄的武功如何超凡，“內(nèi)力”如何了得，要突出的只是人物的愛情觀和榮譽感，以及個人主義的冒險精神，有種理想主義的幼稚性。而武俠小說發(fā)展到顛峰時期，則是極盡細(xì)致入微繪聲繪色之能事，著意刻畫的是主人公如何憑借長久練就的功力、用什么名目的招式制服了敵手，一瞬間的過招動作，可以寫上洋洋數(shù)千言。單就這種描寫來看，其中沒有任何道德元素，純粹是一種虛擬的技術(shù)分解；但這種貌似專業(yè)的技術(shù)分析所使用的卻又是一整套玄而又玄的文學(xué)、哲學(xué)術(shù)語，其實全無可操作性，只有一種超越常識的、可意會不可言傳的神秘性。西方15、16 世紀(jì)盛極一時的騎士小說在偉大的塞萬提斯手中遭到了毀滅性的顛覆，標(biāo)志著西方人性邁過了一道坎，西方人的人格開始脫離了少年期的青澀幼稚而進(jìn)入到了成人階段，從空幻的理想主義落實到了常識。在《堂·吉訶德》之后，西方騎士小說就衰落了。但中國武俠小說目前還看不出衰落的跡象，它現(xiàn)在以更為洶涌之勢進(jìn)入了電腦游戲里，使上億的青少年沉迷其中，欲罷不能。

　　那么，為什么在中國武俠對常識的干擾如此嚴(yán)重？從文化心理上來看，這要歸責(zé)于中國天人合一的傳統(tǒng)思維模式，這種思維模式與常識是格格不入的。所謂常識又稱“健全理智”。何謂“健全”？首先是主客觀要分得清楚，不要一廂情愿地把主觀想象混同于客觀事物。相反，天人合一的思維則處處想用主觀感受代替客觀事物，這種思維方式，在著名人類學(xué)家列維·布留爾那里被稱之為“互滲律”（law of mutual infiltration），即主客互相滲透，甚至萬物都互相滲透，屬于一種比較原始和幼稚的思維模式。中國傳統(tǒng)的天人合一當(dāng)然與原始人和兒童不能完全等同，而是有數(shù)千年高度發(fā)達(dá)的文明作基礎(chǔ)；然而，作為一個“早熟”的民族，中國人雖然在思維的內(nèi)容上已經(jīng)建立了等級森嚴(yán)的禮義規(guī)范和層次繁多的形上范疇，卻在思維方式（形式）上仍然保留了原始的互滲思維習(xí)慣，這就是我們時常引以為自豪的中國天人合一的文化形態(tài)。但正因為如此，不論我們在精神文化上曾經(jīng)取得過多么輝煌燦爛的成就，我們在文化心理和思維模式上仍然是發(fā)育不良的，也就是未能將人所固有的理性思維能力充分發(fā)揚起來。這就為我們今天在這個客觀上變化了的國內(nèi)外環(huán)境中的極端不適應(yīng)、沉醉于主觀夢幻而不自知埋下了隱患。

　　從這一角度反觀武俠小說，可以看出它不過是這種富有中國特色的互滲律的一種體現(xiàn)。那些江湖英雄們之所以能夠在廣大的客觀世界中來去自由、橫行無忌，無非是因為他們相信自己的內(nèi)心與天道是直接相通的。這種相通不僅體現(xiàn)在對于自己本心的原始正義感自然就能夠“代天立言”、“替天行道”的自信上，而且更體現(xiàn)在自己的一舉一動都冥冥中與自然法則暗合的內(nèi)在體驗上。前者在武俠小說中只是一個旗號，一種大原則；后者才是作者所津津樂道的看點，這就是人的內(nèi)在之“神”與萬物之“精”或自然之“氣”的合一。中國的武功其實主要是氣功，它不像西方的騎士交戰(zhàn)，憑借蠻力一合即決出勝負(fù)，而是比內(nèi)力，比意念，比功法，比門派，比套路，比絕招，所以才有那么多的東西可寫。這些東西拍成電影（特別是慢動作）雖然好看，就連好萊塢現(xiàn)在為了票房都大量吸收了這種元素，但其實并無實戰(zhàn)效果。講實效的西方人骨子里是不相信這一套的，只是他們對于怪力亂神有種天然的好奇心，作為他們已經(jīng)常識化了的枯燥乏味的規(guī)訓(xùn)體制的補充和調(diào)劑，他們也愿意接受這樣一些調(diào)味品，卻決不把它們帶入到日常生活中來。然而，對于法制尚未健全的中國來說，老百姓在受到欺壓時與其相信正義的制度規(guī)范，還不如相信高人和神技，或者希望自己能夠練就一身真功夫，御敵防身。但這種心態(tài)反過來又阻止了他們?nèi)ヅψ非笠环N公平合理的制度設(shè)計，而助長了他們盼望一位義士俠客為他們打抱不平的幻想。即算像包公那樣的青天大老爺，也被他們想像為有一大群奇?zhèn)b圍繞在側(cè)隨時待命，否則似乎就失去了可操作性。

　　綜上所述，武俠小說所透露出來的文化信息，在于中國人傳統(tǒng)思維方式偏重于直觀感性和切身利害，而疏于對超越個人行為之上的普遍規(guī)范的探索，也缺乏對這種規(guī)范的信念和追求這些規(guī)范的動力。這種偏向表現(xiàn)在社會政治方面，就是沒有對一種建立在普遍理性基礎(chǔ)上的制度的精心設(shè)計，而只有一種得過且過、憑借目前手中的權(quán)力和武力來維持一種暫時的平衡和穩(wěn)定的權(quán)且之計。表現(xiàn)在認(rèn)識論和自然規(guī)律方面，則是缺乏與客觀事物打交道的穩(wěn)定的媒介（邏輯和實驗），而總想跨過媒介直接與客觀世界達(dá)到同一（天人合一）。這就使得我們的認(rèn)識中缺少普遍公認(rèn)的規(guī)范，每個人都時刻想著靠“腦筋急轉(zhuǎn)彎”而出奇制勝、一步跳過人家的頭頂。正是這種傳統(tǒng)思維方式，在今天成了我們走向民主法制和科學(xué)發(fā)展的絆腳石。什么時候中國人不再迷戀于武俠了，中國文化的出路才會展現(xiàn)出來。