作為藝術(shù)家，他始終堅持為人民畫像，為時代立碑。身為美術(shù)館館長，他則看到了“云展覽”的優(yōu)勢與趨勢，他提出“一塊屏幕就是一個美術(shù)館”，更迫切地感受到對全國的美術(shù)館藏品進行數(shù)字化梳理及定級標準的重要性。

據(jù)全國美術(shù)館藏品普查數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截至2020年2月，全國326家國有美術(shù)館，藏品實際數(shù)量已達641362件，是1986年藏品總數(shù)的32倍，涵蓋了繪畫、雕塑、書法篆刻、工藝美術(shù)等各種類型。然而，與日漸豐富的藏品資源形成反差的是，至今尚未出臺統(tǒng)一的美術(shù)館藏品定級標準。

“這些作品要進行分級，一級，二級，三級，博物館界有分級的，美術(shù)館界這個分級過去一直沒有做，但是我認為必須要做，這個是科學管理藏品的一個方式，也是梳理我們家底子的一個很好的方式。”吳為山建議，盡快研究制定全國統(tǒng)一的《美術(shù)館藏品定級標準》，盡快對全國所有的美術(shù)館藏品進行數(shù)字化梳理，分級收藏、分級保護、分級利用。對于珍貴的美術(shù)館一級典藏，要盡快修復一批、展覽一批，努力讓更多人看到經(jīng)典的大師作品。

他說，“美術(shù)館的庫房是國家的文化寶庫，就像銀行存款要產(chǎn)生利息，我們的藝術(shù)作品要更好地梳理和展覽，走進人民心中，讓偉大的藝術(shù)創(chuàng)作來教育、鼓舞、激勵人民，這就是巨大的‘利息’?！?/p>

藝術(shù)能直指心靈，是最好的溝通交流方式。吳為山認為應通過經(jīng)典作品有效深化國際文化交流，并實現(xiàn)在對外傳播過程中，中國文化經(jīng)典在海外更好落地，讓世界人民全面了解中國、認識中國、親近中國，擴大中華文化的國際影響力。

在文旅融合的時代背景下，他多次深入到紅色革命根據(jù)地調(diào)研，但發(fā)現(xiàn)在這些革命圣地，高質(zhì)量藝術(shù)作品和人才缺乏的問題比較突出。

為此，他今年帶來了“加強紅色題材精品創(chuàng)作，并落實到革命紀念地”的提案。他建議挖掘紅色資源，講好紅色故事、做好紅色題材創(chuàng)作規(guī)劃，并深化紅色題材精品宣傳推介。

隨著文化扶貧在脫貧攻堅工作中的作用愈發(fā)突出，農(nóng)村文化建設已取得了顯著的成效，對此他也頗有感觸。

據(jù)吳為山介紹，中國美術(shù)館率先將藏品無償送到民族地區(qū)、革命老區(qū)、貧困地區(qū)、邊疆地區(qū)舉辦巡展，以經(jīng)典作品攻堅文化扶貧，豐富“四區(qū)”人民的精神生活。但在實踐過程中，他也看到了一些問題。針對這些問題，他給出了自己的建議：深度對接鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，牢牢把握農(nóng)村文化建設有利契機；創(chuàng)新農(nóng)村文化建設思路舉措，著力提升服務效能；著力提升群眾性文化活動內(nèi)涵，進一步豐富農(nóng)村群眾文化生活；加強農(nóng)村文化隊伍建設，充分激發(fā)農(nóng)民群眾文化自主性。