昆山市侯北人美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)趙宗概至今仍記得，他第一次來上海劉海粟美術(shù)館談合作的那個(gè)下午。

上海的美術(shù)館管理水平和展覽質(zhì)量讓他傾慕不已，走出館門的那一刻，他暗自下了一個(gè)決定?！澳芊裼缮虾款^，把長(zhǎng)三角地區(qū)的豐富美術(shù)館資源和深厚文化集合起來，帶領(lǐng)我們共同發(fā)展進(jìn)步？”

2007年11月，侯北人美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、寧波美術(shù)館等單位聯(lián)合發(fā)起“長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制”，協(xié)作機(jī)制內(nèi)成員館之間的資源共享、文明共建，作為長(zhǎng)三角區(qū)域一體化中美術(shù)館之間合作的先行先試，至今已成功運(yùn)行了12年?！都t旗漫卷：長(zhǎng)三角地區(qū)美術(shù)館館藏及推介主題美術(shù)作品展》9月29日—10月10日亮相劉海粟美術(shù)館，作為協(xié)作機(jī)制一年一度的主題展覽，各成員館拿出館藏精品，在上海共同向新中國(guó)70周年獻(xiàn)禮。

長(zhǎng)三角中小美術(shù)館在分享中受益

2011年，畫家陳家泠在新開放的國(guó)家博物館新館參觀了潘天壽和李可染的畫展，發(fā)現(xiàn)他們都是“長(zhǎng)三角人”。這引發(fā)了他的深思。

長(zhǎng)三角地區(qū)文化相通，陳老蓮、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、吳冠中等諸多當(dāng)代畫家都出身于長(zhǎng)三角?！伴L(zhǎng)江流域的藝術(shù)文化是值得我們探討的，長(zhǎng)三角的美術(shù)館不管是潘天壽、朱屺瞻、劉海粟美術(shù)館還是傅抱石紀(jì)念館等，如果優(yōu)化組合，將館藏作品梳理、整合后，應(yīng)該是很有震撼力的，不僅在國(guó)內(nèi)，而且能夠在國(guó)際上進(jìn)行交流……”在2011年劉海粟美術(shù)館舉辦的“長(zhǎng)三角地區(qū)美術(shù)回顧與發(fā)展”研討會(huì)上，陳家泠等與會(huì)嘉賓的發(fā)言，如今回過頭來看，都有著預(yù)見和啟發(fā)意義。

《紅旗漫卷：長(zhǎng)三角地區(qū)美術(shù)館館藏及推介主題美術(shù)作品展》中，有劉海粟美術(shù)館選送的劉海粟油畫《打鐵》，寧波美術(shù)館選送的張國(guó)琳版畫《生死印》，吳青霞藝術(shù)院選送的吳青霞中國(guó)畫《農(nóng)具革新插秧船》，朱屺瞻藝術(shù)館選送的朱屺瞻中國(guó)畫《秋菊》……展覽共甄選長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制會(huì)員單位所推介和提供的優(yōu)秀作品67幅，以長(zhǎng)三角地區(qū)的主題性藝術(shù)創(chuàng)作的過往與現(xiàn)狀、美術(shù)發(fā)展進(jìn)程為切入點(diǎn)，通過藝術(shù)家不同歷史階段藝術(shù)作品，折射出70年新中國(guó)及新中國(guó)美術(shù)經(jīng)歷的歲月滄桑。這些作品來自各館的精中選精，它們的集中亮相，呼應(yīng)了公眾對(duì)精品展覽的需求，也得益于協(xié)作機(jī)制12年來的成功探索。

協(xié)作機(jī)制成立以來，各種交流展覽和研討活動(dòng)一直不斷，成員館以中小美術(shù)館為主，對(duì)各地美術(shù)館發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。趙宗概坦言，在我國(guó)，美術(shù)館還屬于新興事業(yè)。十年前，絕大多數(shù)地方城市的美術(shù)館從業(yè)人員都不是專業(yè)出身。“很多館造好了，卻不知道該干啥。有的美術(shù)館成為展覽館，沒有藏品。我們就像臨摹學(xué)畫一樣，向劉海粟美術(shù)館學(xué)習(xí)各個(gè)領(lǐng)域的工作，從典藏、征集、保管，再到策展理論。各地方美術(shù)館也都是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度來到上海，在一次次交流中，給了各地方中小館很大的提升?！?/p>

建黨90周年時(shí)，協(xié)作機(jī)制曾組織在劉海粟美術(shù)館辦了聯(lián)合展覽，蘇浙滬皖在全國(guó)有影響力的畫家作品都集中過來。這讓當(dāng)時(shí)的劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)張桂銘感嘆：“這就是一個(gè)小型的全國(guó)美展！”寧波美術(shù)館館長(zhǎng)韓立誠(chéng)表示，長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制是我國(guó)改革開放以來首個(gè)在國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略區(qū)域建立的互惠互利美術(shù)館合作民間組織?！皺C(jī)制組織成立以來，各館在第一輪推出的都是深藏未露的藏品，使各館分享長(zhǎng)三角各區(qū)域老藝術(shù)家、名家、大師的作品，在各自家門口就可欣賞到長(zhǎng)三角各家精品，不僅提高了各館的層次，也提升了各地的公眾審美情趣?！表n立誠(chéng)說。

文化同城化：乘高鐵去看美術(shù)展

去年底以來，不少上海藝術(shù)愛好者時(shí)不時(shí)就往蘇州跑。

“吳昌碩、黃賓虹、賀天健、朱屺瞻、陸儼少、程十發(fā)、陳佩秋……能一次性看到這些‘大咖’作品，太值了?！庇腥烁锌?/p>

原來，蘇州美術(shù)館策劃推出了一系列以江南為主題的展覽，包括《江南意象——慶祝新中國(guó)成立70周年藝術(shù)大展》、《三生長(zhǎng)憶是江南——海上名家姑蘇詩(shī)意作品特展》大型群展，以及以上海藝術(shù)家個(gè)案做學(xué)術(shù)探討的《尋覓江南——陸春濤、樂震文雙個(gè)展》等。這些上海名家的展覽讓蘇州觀眾大開眼界，也吸引了不少上海觀眾的目光。

“選擇江南為主題策劃展覽是大數(shù)據(jù)分析出觀眾喜好的結(jié)果，也是一種共同的文化訴求。長(zhǎng)三角有江南文化的核心基礎(chǔ)和血脈，希望我們能在江南文化中找到共同的根和魂?！碧K州美術(shù)館館長(zhǎng)曹俊發(fā)現(xiàn)，觀眾感興趣的點(diǎn)也和展覽內(nèi)容相關(guān)，如果和參展藝術(shù)家或作品“同城”，更容易引發(fā)觀眾的參觀意愿。

在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，常有“相約”到上?？凑沟闹苓叧鞘形乃嚽嗄辏棵坑兄匕跫?jí)展覽，時(shí)間、距離都不是問題。劉海粟美術(shù)館近年來推出了夜場(chǎng)活動(dòng)，就有來自安徽的觀眾趕來“嘗鮮”新的美術(shù)館體驗(yàn)方式：“上海有那么多藝術(shù)名家的講座，真想一個(gè)個(gè)聽下來?！?/p>

如何用高品質(zhì)展覽留住觀眾，拓展美術(shù)館功能，吸引更多年輕人，是長(zhǎng)三角地區(qū)各個(gè)美術(shù)館的共同思考。“很多蘇州觀眾經(jīng)常會(huì)跑去上?？磧?yōu)秀展覽，而我們美術(shù)館最近的一系列展覽中，上海來的觀眾也很多。現(xiàn)在上海蘇州間乘坐高鐵只需20多分鐘，已經(jīng)進(jìn)入同城化。文化更應(yīng)該進(jìn)入同城化。”曹俊說。在協(xié)作機(jī)制下，各地美術(shù)館正以文化交流互鑒推動(dòng)公共文化服務(wù)一體化的進(jìn)程，讓長(zhǎng)三角老百姓享受到最好的文化資源。

有一次，侯北人的作品來劉海粟美術(shù)館展出。那天下著大雨，海上書畫名家陳佩秋仍然堅(jiān)持來看。“看了一大圈，我擔(dān)心她累了，問她要不要坐下來休息，她卻說要繼續(xù)看，因?yàn)樵谏虾？吹胶畋比说淖髌贩浅ｋy得?！闭f起這件事，趙宗概仍然感動(dòng)不已。能在上海辦展，也是讓許多地方中小美術(shù)館自豪的事?！巴瑯拥恼褂[如果不在上海舉辦，可能就沒有這么大的吸引力，在長(zhǎng)三角協(xié)作中上海的龍頭作用不可替代。而且，上海的市級(jí)美術(shù)館有著較高的門檻，長(zhǎng)三角的美術(shù)館卻能在這里享有優(yōu)待，在別人眼里，我們這些小館變得‘高大上’了，也促成各館愿意花很大精力把最好的東西拿到上海來展示，讓觀眾看到最好的展覽?！壁w宗概說。

更像一個(gè)大家庭，沒有絕對(duì)的“龍頭老大”

長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制成立時(shí)，各館推舉劉海粟美術(shù)館為“帶頭大哥”。這一方面得益于其全國(guó)影響力，也源自其愿意為各中小館奉獻(xiàn)、服務(wù)的精神。

“幸運(yùn)的是，機(jī)制成立時(shí)獲得了上海市文廣局的支持，在劉海粟美術(shù)館分館設(shè)立了秘書處，有了人員、場(chǎng)地、經(jīng)費(fèi)保障，也讓機(jī)制能夠成為實(shí)際做事的組織?！壁w宗概還記得機(jī)制成立那天的“轟動(dòng)”場(chǎng)面，來自上海各方的支持和助力讓他印象良深，“上海各個(gè)層面對(duì)長(zhǎng)三角一體化的意識(shí)是超前的。”

韓立誠(chéng)認(rèn)為，長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制的最大特點(diǎn)是去行政化和開放性。“機(jī)構(gòu)組織在創(chuàng)建時(shí)即考慮到務(wù)必去行政化。各美術(shù)館加入不論大小、級(jí)別、性質(zhì)，只要是一個(gè)規(guī)范的館(畫院)都可以，在架構(gòu)安排上只設(shè)理事，輪值主席單位，由輪值主席館安排協(xié)作組織的年度活動(dòng)，以此調(diào)動(dòng)全體會(huì)員單位的積極性和創(chuàng)造性。協(xié)作組織設(shè)秘書長(zhǎng)職位，負(fù)責(zé)日常工作，除此以外成員組織單位進(jìn)出自主，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的館(院)?！币虼?，協(xié)作機(jī)制所組織的活動(dòng)方向性、個(gè)性化十分明顯，各館除了特色藏品交流，還會(huì)推出區(qū)域特色鮮明的學(xué)術(shù)展、藝術(shù)展，排除了一些平庸展覽，包括一般性個(gè)展等，這也是與其他長(zhǎng)三角書畫展的不同之處。

這個(gè)“實(shí)干”型的協(xié)作機(jī)制，逐漸為長(zhǎng)三角培養(yǎng)出了一批新的美術(shù)館力量。

另一方面，近十年也是美術(shù)館蓬勃發(fā)展的十年。長(zhǎng)三角地區(qū)更是如此。有些省級(jí)大館碰到了過去小館才有的人、財(cái)、物的困難，而有些曾經(jīng)的“小館”如今有了幾萬平方米的新址，不再需要依托大館來做事情?！八^大館的優(yōu)勢(shì)已經(jīng)弱化了，許多原來的中小美術(shù)館依托靈活運(yùn)營(yíng)機(jī)制，已經(jīng)彎道超車，取得了良好的效益和影響力?！眲⒑Ｋ诿佬g(shù)館副館長(zhǎng)阮竣認(rèn)為，如今，協(xié)作機(jī)制更像是一個(gè)大家庭，沒有絕對(duì)的“龍頭老大”，大家相互依存，碰到什么問題，可以一起交流解決。

近年來，全國(guó)各地成立了很多美術(shù)館聯(lián)盟，但像長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制這樣有長(zhǎng)期積累，并有實(shí)質(zhì)性活動(dòng)和業(yè)務(wù)交流的卻鮮見。在長(zhǎng)三角一體化戰(zhàn)略新的歷史機(jī)遇下，協(xié)作機(jī)制也面臨著轉(zhuǎn)型?！拔覀兿Ｍ麢C(jī)制能夠進(jìn)一步做強(qiáng)做大，各個(gè)美術(shù)館將來能夠互通有無，互為增長(zhǎng)，借助長(zhǎng)三角的地域優(yōu)勢(shì)，做整體的對(duì)外形象發(fā)布，并進(jìn)一步提高國(guó)際影響力?！比羁⒔榻B，下一步，協(xié)作機(jī)制將打造更豐富的年度展覽活動(dòng)，并輻射到藝術(shù)家交流、收藏等領(lǐng)域。“上海藝術(shù)家有意愿走出去分享交流，而且很多年輕藝術(shù)家在靠作品銷售養(yǎng)活自己，蘇浙皖地區(qū)的收藏力量比上海強(qiáng)。希望能通過機(jī)制，讓長(zhǎng)三角美術(shù)生態(tài)活起來?！?/p>