曲壺（紫砂） 張守智、汪寅仙

哥弟混合三環(huán)瓶（陶瓷） 徐朝興

元·初（玻璃） 王建中

聊齋故事系列之宦娘（泥塑） 張锠

撒網(wǎng)船（牙雕） 郭杏英

彩唐格薩爾王（唐卡） 阿旺

收獲（木雕） 黃小明

中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)歷史悠久、品類繁多、技藝精湛、特色鮮明，它體現(xiàn)了廣大人民群眾的智慧和創(chuàng)造力，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分?；仨轮袊闪?0年來的光輝歷程，我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)無論形式還是內(nèi)容，都在有效傳承的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了全面發(fā)展，并在服務(wù)社會主義經(jīng)濟與文化建設(shè)方面發(fā)揮了獨特作用。

特別是面對傳統(tǒng)工藝日漸式微的現(xiàn)狀，工藝美術(shù)振興走在了傳統(tǒng)文化復(fù)興的前列，堪稱厥功至偉。僅就工藝美術(shù)的行業(yè)發(fā)展史而言，70年來，新中國工藝美術(shù)完全扭轉(zhuǎn)了晚清以后百余年的衰落局面，不僅保持了中國工藝美術(shù)的文化特質(zhì)，而且在工業(yè)化的全球性浪潮中，保持了健康、可持續(xù)發(fā)展的活力，甚至毫不夸張地說，在整個工藝美術(shù)的歷史長河中特別耀眼。新中國工藝美術(shù)70年，不僅延續(xù)了中國手工藝文化幾千年來的燦爛輝煌，而且創(chuàng)造了無愧于這個偉大時代應(yīng)有的文化高度。

生產(chǎn)模式轉(zhuǎn)變 內(nèi)在品質(zhì)提升

新中國工藝美術(shù)是在百工失業(yè)、百業(yè)俱廢的局面下逐步發(fā)展起來的。自1949年新中國成立至1956年底，工藝美術(shù)經(jīng)歷了合作化運動。在這一時期，私營小手工業(yè)者經(jīng)過社會主義改造后，進入計劃經(jīng)濟體制下的全民或集體所有制企業(yè)中，原本流離失所的老藝人得到政府的關(guān)懷和扶持，重新操起手藝，帶起了徒弟。隨著“小、散、亂”生產(chǎn)方式和運營方式的逐步改變，上世紀60年代初，工藝美術(shù)開始轉(zhuǎn)向大集體、規(guī)?；?、現(xiàn)代化的生產(chǎn)模式。為了順應(yīng)新中國工業(yè)化的進程，全國各省區(qū)市先后成立了工藝美術(shù)研究所，規(guī)模較大的企業(yè)內(nèi)部也設(shè)立了研究機構(gòu)，工藝美術(shù)的技術(shù)革新和造型設(shè)計得到鼓勵，手藝人與科技人員合力開展技術(shù)攻關(guān)，使傳統(tǒng)手藝與現(xiàn)代工藝耦合到一起。

當時，現(xiàn)代檢驗檢測技術(shù)的普遍應(yīng)用，也極大提升了產(chǎn)品的內(nèi)在品質(zhì)。在保證關(guān)鍵工序為手工生產(chǎn)的同時，現(xiàn)代電動機械工具在雕刻、織造、陶瓷等品類的生產(chǎn)中得到應(yīng)用，大大減輕了從業(yè)者的勞動強度，提高了工作效率。如陶瓷胎釉配方被硅酸鹽技術(shù)數(shù)據(jù)化，窯爐改造朝著環(huán)保、低能耗、可控性方向不斷升級，這些措施讓中國陶瓷產(chǎn)品煥然一新。同時，各種新材料及表邊處理技術(shù)也在紡織、印染、髹漆、家具、金屬工藝等領(lǐng)域應(yīng)用自如，產(chǎn)品花色品種日新月異?？梢哉f，伴隨新中國工業(yè)化進程，工藝美術(shù)生產(chǎn)力得到空前解放，為社會主義建設(shè)換取了數(shù)量可觀的外匯，有力支援了國家重工業(yè)和輕工業(yè)的基礎(chǔ)建設(shè)。盡管在“文革”時期工藝美術(shù)的生產(chǎn)也曾遭受挫折，但黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人特別重視和關(guān)懷工藝美術(shù)事業(yè)，多次作出重要批示，保障了工藝美術(shù)的生產(chǎn)沒有受到太大影響。改革開放后，隨著國家在政策、資金、貿(mào)易出口、外匯管理等方面的一系列鼓勵措施出臺，外向型的工藝美術(shù)行業(yè)得到進一步推動，不斷擴大再生產(chǎn)，工藝美術(shù)經(jīng)濟和文化均呈現(xiàn)出繁榮景象。而當國家統(tǒng)購統(tǒng)銷政策有所松動后，工藝美術(shù)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)隨之崛起，不僅解決了城鄉(xiāng)就業(yè)問題，還使工藝美術(shù)的專業(yè)化生產(chǎn)遍布城鄉(xiāng)社會。

銳意改革 人才輩出

新中國工藝美術(shù)的巨大進步還表現(xiàn)在對社會主義新人的塑造方面。隨著手藝人成為工人階級隊伍中的一員，其職業(yè)雄心不同以往，精神面貌煥然一新。他們不僅不再保守技術(shù)秘密，樂于接受沒有人身依附的師徒關(guān)系，并且積極在廠內(nèi)廠外相互觀摩、交流技藝，進行聯(lián)合攻關(guān)。公有制加上集體化的生產(chǎn)方式創(chuàng)造了技術(shù)民主化的氛圍，既有利于技術(shù)競爭和藝術(shù)創(chuàng)新，也有利于老藝人減少保守思想，降低年輕一代學(xué)藝成材的風(fēng)險和成本。正因此，新中國工藝美術(shù)行業(yè)人才輩出，不僅老藝人發(fā)揮了傳幫帶的積極作用，年輕一代也抓住了巨大的成長機遇，他們不僅接受了傳統(tǒng)技藝的熏陶，還廣泛學(xué)習(xí)現(xiàn)代美術(shù)知識，有的還接受了學(xué)院美術(shù)教育。他們的進步體現(xiàn)了新中國工藝鮮明的時代性。

從1979年開始，國家工藝美術(shù)行政主管部門和相關(guān)社會團體開始表彰優(yōu)秀手藝人，授予他們“中國工藝美術(shù)家”的榮譽稱號，后來改名為“中國工藝美術(shù)大師”。截至2018年，“中國工藝美術(shù)大師”共進行了七屆評審，表彰人數(shù)為541人，他們中絕大多數(shù)是新中國培養(yǎng)起來的創(chuàng)新型工藝美術(shù)人才。

上世紀90年代，受海外市場疲軟的影響，加上工藝美術(shù)集體企業(yè)包袱重重，國家著手對計劃經(jīng)濟體制進行改革，工藝美術(shù)全行業(yè)在三五年之內(nèi)完成了關(guān)、停、并、轉(zhuǎn)，逐步走向市場經(jīng)濟主導(dǎo)下的多種所有制并存局面，股份制企業(yè)、個體手工藝作坊和大師工作室成為主流，家庭副業(yè)式手工藝生產(chǎn)也重新出現(xiàn)，工藝美術(shù)的經(jīng)濟形勢一度出現(xiàn)了疲軟現(xiàn)象。1997年國務(wù)院適時頒布了《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護條例》，對那些具有百年以上傳承和發(fā)展史的手工藝進行保護，各省區(qū)市也針對《條例》陸續(xù)出臺了更為具體的保護措施，部分省份還明確為傳統(tǒng)工藝美術(shù)劃撥年度專項保護資金。在經(jīng)歷了三五年生產(chǎn)停滯期之后，市場經(jīng)濟自然催生出的民營和個體工藝美術(shù)企業(yè)如雨后春筍般涌現(xiàn)，它們逐步成為適應(yīng)市場經(jīng)濟環(huán)境的工藝美術(shù)生力軍。據(jù)統(tǒng)計，從1990年至2000年，全國工藝美術(shù)企業(yè)法人單位成立了2.5萬個，是改制前（1989年）總數(shù)的5倍之多。手藝人們撿起工具重新回到純手工生產(chǎn)方式，他們重視個人聲望和榮譽，重視產(chǎn)品的獨特性、地方性和藝術(shù)性。同時，始于90年代的工藝美術(shù)品收藏風(fēng)，也使得工藝美術(shù)外銷型經(jīng)濟逐步轉(zhuǎn)為以內(nèi)銷為主。

以創(chuàng)意推動 為產(chǎn)業(yè)賦能

進入21世紀，受國內(nèi)經(jīng)濟形勢大好的鼓舞，工藝美術(shù)生產(chǎn)快速進入鼎盛時期。在1979年，我國工藝美術(shù)全職人員僅49萬人，1983年繁榮期也只有62萬人。體制改革10年之后，工藝美術(shù)行業(yè)增長迅猛，2004年全行業(yè)從業(yè)人員增至160萬人，到2006年則突破258萬人。從2002年至2012年，中國工藝美術(shù)的生產(chǎn)和銷售迎來一個罕見的“黃金十年”，年產(chǎn)值超越萬億元大關(guān)。國內(nèi)消費市場的巨大潛力也被開發(fā)出來，工藝美術(shù)企業(yè)開始形成聚集區(qū)，如我國出現(xiàn)世界上最大的單體陶瓷市場和最大的玉雕產(chǎn)區(qū)、古典家具產(chǎn)區(qū)、木雕產(chǎn)區(qū)、刺繡產(chǎn)區(qū)、水晶產(chǎn)區(qū)等等，年生產(chǎn)總值在億元以上的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)遍布全國各地，東陽木雕、仙游榜頭鎮(zhèn)家具、新華村銀飾、鎮(zhèn)湖刺繡等年產(chǎn)值在10億元甚至百億元以上的工藝美術(shù)名鎮(zhèn)、名區(qū)、名村也涌現(xiàn)出來。

2005年12月22日，國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于加強文化遺產(chǎn)保護的通知》，并制定國家、省、市、縣4級保護體系，由此拉開了由政府主導(dǎo)、民間參與的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的序幕。2011年2月25日，第十一屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第十九次會議通過了《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》，并于6月1日公布施行。一些著名的傳統(tǒng)工藝美術(shù)項目進入到國家級非遺代表性名錄體系中，被國家認定的代表性傳承人中，傳統(tǒng)美術(shù)有368人，傳統(tǒng)技藝有518人。隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的逐步深入，人們也認識到傳統(tǒng)工藝美術(shù)是一個巨大的文化資產(chǎn)，傳統(tǒng)文化得到了全社會的尊重和欣賞。

新世紀以來，我國改革進入嶄新階段，國家在重視做好文化事業(yè)的同時，也鼓勵大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。黨的十七大報告提出，要推進文化創(chuàng)新，增強文化發(fā)展活力。大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，實施重大文化產(chǎn)業(yè)項目帶動戰(zhàn)略，加快文化產(chǎn)業(yè)基地和區(qū)域性特色文化產(chǎn)業(yè)群建設(shè)?！丁笆晃濉蔽幕l(fā)展規(guī)劃綱要》首次明確了工藝美術(shù)作為促進國民經(jīng)濟發(fā)展的“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”的屬性。工藝美術(shù)的生產(chǎn)在創(chuàng)意推動下，不斷向社會推出時尚工藝品和博物館文創(chuàng)產(chǎn)品，不僅激活了“80后”“90后”的時尚購物熱情，同時也激勵了不同社會階層對工藝美術(shù)日用品和收藏品的消費需求。這一階段，工藝美術(shù)生產(chǎn)充分利用了全球化的市場機制，面向世界各國生產(chǎn)適銷對路的產(chǎn)品，這些產(chǎn)品本身不僅具有中華手工文化的特質(zhì)，還有很強的時尚性。這也使得各大城市中的文化街區(qū)，很多都成了展覽展示該地名優(yōu)工藝美術(shù)品的窗口。除此之外，工業(yè)遺產(chǎn)的保護和利用也因為工藝美術(shù)的引入而實現(xiàn)了物質(zhì)遺產(chǎn)的活態(tài)化。專業(yè)化市場同樣遍布各地，大大小小的工藝美術(shù)專業(yè)博覽會或新品推介會幾乎每日都有。工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的聚集促進了市場化運作水平的提高，人才流動自由，資源配置趨于合理，市場經(jīng)營越來越規(guī)范化。不少制造業(yè)的國際品牌機構(gòu)也主動與我國工藝美術(shù)家合作，開發(fā)出引領(lǐng)世界潮流的新工藝產(chǎn)品。（邱春林）