作者：夏烈

2019年10月的烏鎮(zhèn)世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)已是第六屆，卻也是它第一次迎來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的板塊和聲音。22日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)和浙江省人民政府在那里舉行了2020年中國(guó)國(guó)際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周的新聞發(fā)布會(huì)以及中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播圓桌會(huì)議?！皣?guó)際”一詞，成了這場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動(dòng)在世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)上首秀的核心詞。不到半個(gè)月，11月15日，海南三亞召開了“自貿(mào)港背景下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海論壇”，再次集聚了作協(xié)、網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專家60余人——出現(xiàn)在2019年最后一季的同一個(gè)熱門話題，可以看作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20余年發(fā)展和近些年所謂“網(wǎng)文出?！爆F(xiàn)象水到渠成、登堂入室的結(jié)果。

要說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和“國(guó)際”一詞的關(guān)聯(lián)，大抵是從新世紀(jì)初個(gè)別版權(quán)輸出的涓涓細(xì)流，直至近四五年間業(yè)界、學(xué)界漸趨熱鬧地指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的種種典型案例、軌跡、景觀，到如今，再以官方組織形式宣告——尤其是明年將要揭橥的中國(guó)國(guó)際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周，可視作國(guó)家層面的肯定與加持。如果一直留意中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝流變、熟悉其秉性的人，可以結(jié)合國(guó)內(nèi)外文化、經(jīng)濟(jì)等情勢(shì)，看清楚這塊實(shí)實(shí)在在的中國(guó)新興文藝在跨國(guó)、跨文化的交流、傳播、貿(mào)易上的嶄新增量，它正在成為新時(shí)代環(huán)境下中國(guó)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的亮點(diǎn)。

互聯(lián)網(wǎng)和新世紀(jì)給予了故事全新的生命力

認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)包括它的海外傳播勢(shì)能，有必要回到文學(xué)與人類的一些基本關(guān)系。文學(xué)的創(chuàng)作和閱讀，在大眾文化遍及全球，且文藝作品與文化產(chǎn)品、文化工業(yè)緊密曖昧的接榫過程中，其一部分原始功能、特征被極大地釋放——比如故事，比如娛樂，比如陪伴。

在過去的一個(gè)世紀(jì)，凡受過文學(xué)經(jīng)典及其系統(tǒng)訓(xùn)練的人都知道并相信，語言是文學(xué)的核心?？梢哉f，文學(xué)性主要就是語言的結(jié)晶，通俗地講，對(duì)于純文學(xué)而言，作品行不行，可以簡(jiǎn)化為語言行不行。語言不過關(guān)，就不要“玩文學(xué)”了。

但在專業(yè)的文學(xué)圈子以外，特別是大眾文化全面降臨下，一個(gè)隱秘卻展開的事實(shí)是：世界通用的文學(xué)最小單位不是語言，而是故事。故事比語言的粒子尺寸更大、更粗糲，但也比語言壯碩——越是精微的語言越是有局限，比如一個(gè)說法是“詩(shī)不可譯”，而故事很少被認(rèn)為是不可譯的。人們從小到老都在聽故事、看故事、講故事、成為故事，樂此不疲。好的故事天下流傳，不同語言、民族的人們因?yàn)楣适禄ハ嗔私?，共同陶醉在故事的套路和花樣翻新里——故事是人們共同的搖籃，它確實(shí)達(dá)成了文學(xué)對(duì)所有人最基本的承諾：陪伴。

關(guān)于故事的特點(diǎn)及其時(shí)代，本雅明曾以《講故事的人》為題，總結(jié)了故事和小說的區(qū)別，認(rèn)為故事有傳承經(jīng)驗(yàn)、給予生活忠告的功能，而現(xiàn)代性意義上的小說從關(guān)注自我而擴(kuò)及人性困境，對(duì)他人“無可奉告”。莫言是另一位用《講故事的人》為題，在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)詞中描述自己創(chuàng)作跟中國(guó)故事傳統(tǒng)之關(guān)系的著名作家。他說他的文學(xué)創(chuàng)作萌芽于小時(shí)候聽爺爺奶奶講故事，聽村莊來的說書藝人講故事，以及山東老鄉(xiāng)蒲松齡的《聊齋志異》。他說：“我是一個(gè)講故事的人。因?yàn)橹v故事我獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。”這些，也令我想到2018年網(wǎng)文熱點(diǎn)作品《大王饒命》。在這部幽默、自由而有所類型創(chuàng)新的作品中，作者“會(huì)說話的肘子”夾帶了一段自己的創(chuàng)作談，他說：“之前我在上海拍攝閱文宣傳短片的時(shí)候，某位制作人就問我說，你們網(wǎng)文跟傳統(tǒng)文學(xué)到底有什么區(qū)別，你們的驕傲到底在哪里？我想了半天才回答說，我寫小說是因?yàn)槲倚闹杏泄适隆@個(gè)世界上總有許多遺憾，最終抑郁在我心里成了新的故事。也許我的故事里也終究會(huì)有遺憾，但我在圓自己的夢(mèng)。好春光，不如夢(mèng)一場(chǎng)，這大概就是我一頭扎進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界的本質(zhì)原因。與其說我是大神作家，不如說我只是個(gè)講故事的人。”——無論經(jīng)典的作家，還是新晉的網(wǎng)文大神，在“講故事的人”這一點(diǎn)上達(dá)成了共識(shí)。換句話說，故事并未因20世紀(jì)以來的西方小說即其哲學(xué)性的變遷而真的翻篇了，互聯(lián)網(wǎng)和新世紀(jì)給予了它全新的生命力。

當(dāng)然，給故事帶來“世紀(jì)紅利”的原因肯定沒有那么簡(jiǎn)單。今時(shí)今日的全球故事傳播顯而易見與文化工業(yè)以來的技術(shù)、資本和消費(fèi)文化有關(guān)，影視、暢銷書、動(dòng)漫、游戲等成了敘事藝術(shù)向敘事經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)化的最佳媒介。而新興產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈更是一項(xiàng)引領(lǐng)全球的中國(guó)式創(chuàng)舉，印證著故事經(jīng)由文化工業(yè)這班車，積極全面地向著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的數(shù)字經(jīng)濟(jì)挺進(jìn)。我們看到前一個(gè)階段頂級(jí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神的讀者與社會(huì)影響力、創(chuàng)富價(jià)值、海外傳播價(jià)值等，就能明白這種以故事（IP）為核心的生產(chǎn)鏈條所具備的當(dāng)下性和現(xiàn)實(shí)性。這其中的典型案例既有像唐家三少《斗羅大陸》、南派三叔《盜墓筆記》所代表的熱鬧型的全產(chǎn)業(yè)鏈、多時(shí)段開發(fā)模式，也有如阿耐現(xiàn)實(shí)題材《大江大河》（原著《大江東去》）、都梁革命歷史題材《亮劍》所代表的品質(zhì)型的影視等改編的成功即其市場(chǎng)規(guī)律運(yùn)用。在這種生產(chǎn)環(huán)境和大眾文化場(chǎng)域下，“粉絲”作為積極的參與者，促進(jìn)著故事產(chǎn)品的轉(zhuǎn)化速度和口碑，每年都有他們密切關(guān)注、熱議的作品進(jìn)入產(chǎn)業(yè)鏈、影像化，成為“粉群”的“福利”“口糧”，比如2019年的熱門網(wǎng)劇《陳情令》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，以及歲末跨年之作的《慶余年》《鶴唳華亭》《從前有座靈劍山》，都充滿了“粉群”與業(yè)界的共舞效應(yīng)。

如果仔細(xì)觀察和思考，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)人類已整體上從文字中心（文字作為文化最重要而崇高的傳承手段）極大地轉(zhuǎn)移到視聽圖像中心，是否損失掉寶貴的深度精神體系姑且不論，但對(duì)于故事，它幸運(yùn)地躲過了滅裂的浩劫甚至因?yàn)橐暵犓囆g(shù)而回到了需求的核心位置區(qū)，不再掩藏自己的身影。無數(shù)年輕人從文化接受到文化創(chuàng)造，都愈益跟視聽藝術(shù)有關(guān)，他們?yōu)榇硕鴦?chuàng)作故事，成為這個(gè)時(shí)代以及未來很長(zhǎng)時(shí)間的故事青年、故事生產(chǎn)者。有趣的是，比如在影視編劇這樣的行業(yè)中，故事的主流地位事實(shí)上并不支持文學(xué)語言意義上的作者——好的故事就可以，而不是好的語言。好的語言只是更為高級(jí)，而非必須（相對(duì)的，否定語言對(duì)于文學(xué)的重要性，同樣是不智的）。

我個(gè)人認(rèn)為這些人類文明的選擇是不可逆的，是有其內(nèi)在的歷史——人性邏輯的，所以大多數(shù)人、大多數(shù)情況會(huì)選擇故事與整個(gè)文化工業(yè)的深度結(jié)合，形成發(fā)展優(yōu)勢(shì)。但我依舊支持精英文學(xué)及其意見對(duì)于這一趨勢(shì)的介入，歷史經(jīng)驗(yàn)表明，文明的價(jià)值、文化的深度是平衡與合力的結(jié)果，其主流也應(yīng)該是融合或者至少是分層和分眾的結(jié)局。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是全球化環(huán)境中多元力量動(dòng)態(tài)共生的花果

在當(dāng)前這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，“故事”的呈現(xiàn)形態(tài)之一便是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)20余年的時(shí)空幅員里，寫作群落也從傳統(tǒng)“精英”的少數(shù)派重回“草根”大眾的多數(shù)派，這至少在故事的來源、生活的廣延、知識(shí)的多樣、傳播的基數(shù)上獲得了綜合的效應(yīng)場(chǎng)；作為同樣廣泛的受教育后的普通讀者，他們很大程度上跳過語言潔癖，接受故事及其背后的新知、想象、思想性與價(jià)值觀，最終造就了截止2018年12月統(tǒng)計(jì)的4.32億讀者、1400余萬寫手（其中各大網(wǎng)站實(shí)際簽約作者68萬人）這樣一個(gè)大眾閱讀人口景況、人口紅利。還有一些數(shù)據(jù)也跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年有關(guān)，跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播有關(guān)，那就是截止2018年，各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計(jì)達(dá)到2442萬部。這種數(shù)量和體量上的實(shí)存，客觀上會(huì)形成宏偉的故事庫(kù)，向下游文化產(chǎn)業(yè)各端口傾瀉而出，并跨越國(guó)界和文化圈尋求國(guó)際交流、傳播和貿(mào)易的最大化與公約數(shù)，最終構(gòu)成自己的“故事云”效能。這種大眾文化、文化工業(yè)和產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象并非有些人認(rèn)為的“中國(guó)式怪物”，這同樣是人類文明今天的通用選擇，作者與專家們就曾概括了所謂“世界四大文化現(xiàn)象”：美國(guó)好萊塢電影、日本動(dòng)漫、韓國(guó)電視劇和中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，前三者的出現(xiàn)都與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有類似之處，甚至正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)努力模仿和尋求達(dá)致的目標(biāo)與參照。

而回溯中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程，可以發(fā)現(xiàn)，一直在努力推高這一“故事的世紀(jì)紅利”的是產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)與新的盈利模式，主體就是那些網(wǎng)站、數(shù)字內(nèi)容公司和資本。2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)成功實(shí)現(xiàn)的VIP收費(fèi)閱讀模式，2010年中移動(dòng)手機(jī)閱讀基地的成立帶動(dòng)的手機(jī)閱讀市場(chǎng)，至今來看是最大普惠的兩次贏利模式；2013-2017年影視、游戲等資本推動(dòng)的網(wǎng)文IP熱，讓網(wǎng)絡(luò)作家中的頭部作者版權(quán)收入瞬間爆發(fā)，“一部分人先富起來”了；其間2008年盛大文學(xué)的資本收購(gòu)多家文學(xué)網(wǎng)站和全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)，尤其是2015年以來中文在線、掌閱、閱文在中國(guó)內(nèi)地和中國(guó)香港上市等，構(gòu)建了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)的一片資本藍(lán)海，并且直接支持到這些企業(yè)為龍頭的數(shù)字內(nèi)容和版權(quán)的海外輸出，通過四五年的布局后預(yù)計(jì)會(huì)在2020年形成基本的國(guó)際贏利模式。

當(dāng)我們擔(dān)心2018年以來國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的觸頂盤點(diǎn)，擔(dān)心會(huì)不會(huì)就此缺乏活力和動(dòng)力時(shí)，我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外貿(mào)易將成為其發(fā)展的新方向、新的增長(zhǎng)極。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來就不是我們傳統(tǒng)觀念里的靜態(tài)文本，它是全球化環(huán)境中多元力量動(dòng)態(tài)共生的花果，是一種新時(shí)代的新型文藝。在當(dāng)前的國(guó)際國(guó)內(nèi)形勢(shì)下，部分產(chǎn)業(yè)及其資本投資處于調(diào)整期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原有的贏利模式遭遇了重大瓶頸，經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的平衡也需重塑，短時(shí)間內(nèi)的內(nèi)貿(mào)動(dòng)力趨于滯緩。因此，如果我們的眼光改換路徑，向外擴(kuò)展，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在外貿(mào)上的需求量或者會(huì)日趨增長(zhǎng)——為世界大眾讀者寫作、為世界文化工業(yè)提供改編資源、為故事的世紀(jì)紅利創(chuàng)造流動(dòng)性，成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（企業(yè)和作者）的戰(zhàn)略與愿景。

根據(jù)艾瑞咨詢2019年最新研究報(bào)告，從海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)來看，67.4%的讀者認(rèn)為中國(guó)網(wǎng)文“值得一讀，根本停不下來”。網(wǎng)文的娛樂休閑屬性、故事新穎性和情節(jié)豐富性成為海外讀者認(rèn)為的最具吸引力的選項(xiàng)；有50%的海外讀者認(rèn)為中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說比之海外的奇幻文學(xué)“更加充滿想象力”，在線連載、題材類型多樣和讀者能夠更多互動(dòng)反饋也成為他們認(rèn)知和認(rèn)可中國(guó)網(wǎng)文的主要特征。關(guān)于國(guó)外的本土奇幻文學(xué)作品未能充分滿足大眾讀者的閱讀需求中，認(rèn)為能符合自己口味的原創(chuàng)奇幻文學(xué)作品總量偏少，以及故事背景相似、情節(jié)內(nèi)容單一、作品更新慢、互動(dòng)性弱、價(jià)格貴都成了主要的問題，這也成了海外讀者選擇中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（比如奇幻、玄幻）作為替代物即閱讀對(duì)象的契機(jī)，有90.9%的受訪者認(rèn)為當(dāng)他們因?yàn)楹Ｍ馄婊米髌窡o法滿足自己閱讀需求時(shí)，將會(huì)選擇中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說來閱讀。

從早期國(guó)內(nèi)成名的作品譯介到海外如我吃西紅柿的《盤龍》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》、耳根的《我欲封天》、忘語的《凡人修仙傳》，到近期熱門的橫掃天涯的《天道圖書館》、二目的《放開那個(gè)女巫》（又名《魔力工業(yè)時(shí)代》）等，正像艾瑞報(bào)告所言，西方奇幻的設(shè)定，或者東西方幻想小說傳統(tǒng)的雜糅，比如《放開那個(gè)女巫》以西方奇幻的女巫主題和中國(guó)特色（“種田文”、現(xiàn)代科學(xué)愿景）奇妙結(jié)合，直接帶給海外讀者既熟悉又陌生的有趣感受，這的確就是他們選擇中國(guó)奇幻作品替代西方本土奇幻缺位甚至長(zhǎng)期閱讀中國(guó)網(wǎng)文的原因。這種關(guān)聯(lián)性和陌生感的混搭，也同樣可以解釋言情、都市、歷史等為何容易為亞洲讀者熱愛。

此外，艾瑞還通過公開數(shù)據(jù)、專家訪談、用戶調(diào)研等綜合手段推算，認(rèn)為海外潛在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者數(shù)量著實(shí)不少：與中國(guó)有著相似文化背景的東南亞地區(qū)，隨著移動(dòng)端的火熱，未來網(wǎng)文的用戶規(guī)模還將持續(xù)增長(zhǎng)，預(yù)計(jì)將超過1.5億+；在歐洲地區(qū)，奇幻文學(xué)長(zhǎng)期積累的人氣加上歐洲電子書市場(chǎng)的不斷發(fā)展，中國(guó)網(wǎng)文將受到預(yù)計(jì)超過3億用戶的關(guān)注；在美洲地區(qū)，隨著海外網(wǎng)文論壇、翻譯網(wǎng)站及出海閱讀平臺(tái)的共同發(fā)力，預(yù)計(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶潛在規(guī)模會(huì)有4億+；在非洲地區(qū)，大量預(yù)裝在中國(guó)生產(chǎn)的手機(jī)內(nèi)的閱讀軟件幫助中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速進(jìn)入非洲市場(chǎng)，預(yù)計(jì)未來非洲地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模會(huì)在3億+。而這些潛在的市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)到300億元（人民幣）+。

中國(guó)網(wǎng)文的翻譯問題與海外網(wǎng)文的本土化原創(chuàng)

盡管中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外具有很大的市場(chǎng)規(guī)模，但在海外傳播也就是網(wǎng)文外貿(mào)的過程中，始終存在一個(gè)核心問題：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翻譯問題。

網(wǎng)文翻譯起始于粉絲翻譯。他們主要憑自己的興趣愛好，即本身就是某作家或者某類型的網(wǎng)文愛好者，因?yàn)闊釔鄱鴥A注熱情，用業(yè)余時(shí)間參與其中，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的最早使者，有其“粉絲文化”的典型性，但這樣的翻譯通常效率較為低下，質(zhì)量也難免參差不齊。經(jīng)由市場(chǎng)化之后，專業(yè)的翻譯小組、全職簽約譯者出現(xiàn)了，他們采用標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)方式，翻譯的質(zhì)量和效率自然比自發(fā)的業(yè)余愛好者要強(qiáng)很多，但此時(shí)需要付出的成本也相應(yīng)提高了。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)主體即內(nèi)容運(yùn)營(yíng)商來說，創(chuàng)造海外閱讀消費(fèi)力和提高翻譯速率并有可能采用較低成本的手段，是他們想方設(shè)法的“技術(shù)攻關(guān)”對(duì)象。于是，2018年像“推文科技”推出的AI翻譯生產(chǎn)系統(tǒng)（機(jī)器翻譯），成了目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯問題最好的解決途徑。有數(shù)據(jù)表明，人工智能翻譯生產(chǎn)系統(tǒng)的應(yīng)用，可以使得行業(yè)的效率提高3600倍，成本降低至原來的1%。比如以法翻網(wǎng)站Chireads的機(jī)器翻譯與人工本地化編輯相結(jié)合為例，首先通過基于他們自有的Google AutoML訓(xùn)練的AI翻譯引擎，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原文進(jìn)行初次翻譯，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行人工翻譯和校對(duì)，最終形成海外版譯文，這樣的翻譯模式大大提升了翻譯的效率并且降低了成本。以一個(gè)3000字章節(jié)為例，傳統(tǒng)人工精細(xì)翻譯需要3個(gè)小時(shí)，而機(jī)器翻譯+編輯的模式下，僅需不到15分鐘，而Chireads的目標(biāo)則是控制在5分鐘以內(nèi)。固然，機(jī)器翻譯一定會(huì)存在另一些問題，比如準(zhǔn)確度、質(zhì)量，以及翻譯和編輯的內(nèi)容版權(quán)分散、法務(wù)成本較高等，但面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外貿(mào)易這樣的市場(chǎng)窗口期，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“文不甚深”、故事為王的特征，AI的機(jī)器翻譯一定是當(dāng)下網(wǎng)文出海最重要的技術(shù)推動(dòng)力。

有論者提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品精譯，這與純市場(chǎng)、機(jī)器翻譯是兩極思維，已然考慮到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播中的經(jīng)典化問題。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說理應(yīng)有負(fù)責(zé)任的、走向國(guó)際經(jīng)典的翻譯質(zhì)量相匹配，從而實(shí)現(xiàn)海外傳播的雙翼效果，我想這同樣是今天網(wǎng)文翻譯的重點(diǎn)和難點(diǎn)，也是真正愛護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、珍視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史價(jià)值的建議。據(jù)我所知，歐洲一些中國(guó)當(dāng)代文學(xué)一流的翻譯家也有愿望了解甚至著手為網(wǎng)文做翻譯，只是對(duì)浩如煙海的網(wǎng)文無從選擇，以及面對(duì)一部作品字?jǐn)?shù)上的巨大，很容易令他們望而生畏。我想，這個(gè)維度的工作還需要中國(guó)的專家同行配合才能事半功倍。

有趣的是，以網(wǎng)文海外輸出巨鱷閱文集團(tuán)為代表的企業(yè)，富有創(chuàng)造性地開辟起海外“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本土化運(yùn)營(yíng)”的戰(zhàn)略，也就是直接吸收和激勵(lì)海外讀者在網(wǎng)站平臺(tái)上原創(chuàng)他們母語的網(wǎng)文。閱文總裁吳文輝在介紹他們這部分業(yè)務(wù)時(shí)以一位24歲的西班牙軟件工程師阿萊米亞為例，2018年4月，他在“起點(diǎn)國(guó)際”開放原創(chuàng)功能之后，嘗試性地發(fā)布了第一部作品《最終愿望系統(tǒng)》，從此長(zhǎng)期占據(jù)原創(chuàng)作品推薦榜前列，并成為網(wǎng)站首部簽約進(jìn)入付費(fèi)閱讀模式的原創(chuàng)作品。吳文輝說：“像阿萊米亞這樣懷揣網(wǎng)文夢(mèng)想并開啟寫作的年輕人不在少數(shù)，經(jīng)過一年多的發(fā)展，起點(diǎn)國(guó)際的平臺(tái)上，已有4萬多海外作者，審核上線了6萬多部原創(chuàng)英文作品。事實(shí)上，在歐美市場(chǎng)，以及人口基數(shù)非常大的東南亞市場(chǎng)、亞非拉市場(chǎng)，寫虛幻小說類型的人其實(shí)有很多，而我們的平臺(tái)，提供了實(shí)現(xiàn)寫作夢(mèng)想的機(jī)會(huì)，并通過付費(fèi)閱讀模式讓他們獲得收入?！?/p>

由此，我們完全能夠看到一幅中國(guó)網(wǎng)文資本創(chuàng)造性運(yùn)用全球化規(guī)律，正在溢出舊模式和小格局的探討范疇，實(shí)現(xiàn)全球文化生產(chǎn)力及其生產(chǎn)關(guān)系配置。從中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的全球征途看，這就是一場(chǎng)創(chuàng)世紀(jì)和夢(mèng)工廠的宏圖偉業(yè)，并且演繹著“國(guó)運(yùn)同文運(yùn)相牽，國(guó)脈同文脈相連”的時(shí)代內(nèi)蘊(yùn)。