《側(cè)臥的裸女》10.84億元，《萬山紅遍》1.84億元……進(jìn)入秋拍季后，拍賣市場上掀起了一股熱潮。在經(jīng)歷了長時間的平穩(wěn)期后，藝術(shù)品市場要回暖抬頭了嗎？帶著一系列問題，記者采訪了山東拍賣界相關(guān)人士以及美術(shù)出版業(yè)人士，相關(guān)專家表示，這種現(xiàn)象只可視作個案，目前書畫市場整體趨于平穩(wěn)，收藏者和投資者越來越理性，只有那些真正的精品才能在拍賣市場站穩(wěn)腳跟。

拍賣市場頻頻傳來高價

近日，中國收藏家頻頻以天價競拍閃耀拍賣市場。11月9日，在佳士得“畫家與繆斯晚間特拍”中，上海收藏家劉益謙以人民幣10.84億元拍下莫迪利安尼作品《側(cè)臥的裸女》。之前的10月16日，一件宋元時期的佚名《筑建圖》在關(guān)西美術(shù)秋拍中以80萬日元起拍，9993萬日元成交，而買家也是劉益謙。

近年來，中國藝術(shù)品拍賣市場有點冷，但今年秋拍市場的驚艷表現(xiàn)，特別是一系列激烈競拍的場面，又讓投資者重拾信心。11月14日中國嘉德2015年秋拍舉槌，與前幾年不同，今年有多件堪稱博物館收藏級別的重器扎堆上拍，如李可染的紅色山水《萬山紅遍》，齊白石時隔70多年后首次亮相的十八開《花卉工蟲冊頁》以及多件潘天壽國畫巨制。15日晚，李可染的《萬山紅遍》以1.84億元成交，相比于拍前估價6800萬元，溢價近兩倍，成為內(nèi)地2015秋拍迄今為止第一高價。

在經(jīng)歷了很長一段時間的平穩(wěn)后，此番交易也讓人看到了藝術(shù)品市場“復(fù)蘇”的跡象。記者了解到，當(dāng)晚，《萬山紅遍》以5800萬元起拍，由于報價過于踴躍，就連拍賣師也變得語無倫次，幾次出現(xiàn)報價失誤。最終，歷經(jīng)20多分鐘爭奪，以1.6億元落槌，加上傭金，最終以1.84億元成交。記者了解到，這件《萬山紅遍》上次上拍還是15年前，當(dāng)年拍出價為501.6萬元。15年間，漲幅逾30倍。“這是當(dāng)前市場上唯一能買到的《萬山紅遍》。”早在上拍前，中國嘉德書畫部總經(jīng)理郭彤就這樣表示。

高拍價并不代表市場回暖

《萬山紅遍》是李可染以毛澤東《沁園春·長沙》詞義為母題創(chuàng)作的紅色經(jīng)典畫作，其在1962年至1964年間共創(chuàng)作了七件同名作品，每件作品尺寸、章法和布景不一，但基本構(gòu)圖相同。

山東天承拍賣有限公司總經(jīng)理荊延亮認(rèn)為，現(xiàn)在市場上出現(xiàn)的高拍價主要是因為上架拍品具備稀缺性，“從市場角度看，這個價位是合情合理的?！度f山紅遍》是李可染以毛澤東《沁園春·長沙》詞義為母題創(chuàng)作的紅色經(jīng)典，前后創(chuàng)作了七件同名作品，其他幾件如今都名花有主，買家以這個價格拍下應(yīng)該也不是為了做生意，應(yīng)該就是自己喜歡，所以收藏，畫作的稀缺性造成了今天這種價格。”

在談到一系列高價能否看成是書畫市場回暖的風(fēng)向標(biāo)時，荊延亮表示，嚴(yán)格說來，這不能算是市場回暖的風(fēng)向標(biāo)，“整個書畫拍賣市場在經(jīng)過一系列洗禮后，現(xiàn)在形成了一個正確道路，古代、近代的作品一定要高精尖，達(dá)到一定高度和蓋棺定論的作品才是市場追捧的東西，一般的應(yīng)酬之作現(xiàn)在很難出的來，市場正在擠泡沫，只有精品才能真正在市場上立足，這也是未來市場的一個發(fā)展方向?！倍晃徊辉竿嘎缎彰臉I(yè)內(nèi)人士也持有該觀點，他認(rèn)為，這種高價的出現(xiàn)，很大程度是因為市場的低迷?！白罡镜脑蚓褪鞘袌鲂星椴缓?，拍賣行只能拼命壓縮成本，才能苦苦撐著‘過冬’?！蔽磥硎袌鰧⒍嗲腊l(fā)展。

荊延亮認(rèn)為，目前的書畫市場，最大特征是價格逐漸回歸正常，收藏者和投資者的眼光越來越高，而且也越來越理性?！半S著書畫市場的趨于理性，一線精品和真品的價格會穩(wěn)定攀升。另外，書畫在投資收藏領(lǐng)域也逐步趨向謹(jǐn)慎和理性，正如前面所說，傳世珍品和近現(xiàn)代名家作品的價格會持續(xù)堅挺，而擁有發(fā)展?jié)摿Φ那嗄陮嵙ε蓵嫾业淖髌芬矔涫芮嗖A，此外，具有鮮明民族特色的作品在未來也會具有長遠(yuǎn)的生命力，這些現(xiàn)象均有利于書畫市場的健康發(fā)展；而隨著經(jīng)濟(jì)實力的上升，書畫也在不斷進(jìn)入尋常百姓家，大眾消費成為推進(jìn)書畫市場前進(jìn)的一股力量。所以說，未來書畫市場一個新特點是市場呈現(xiàn)多渠道化發(fā)展，這也會起到平衡價格的作用。

這樣會對藝術(shù)家創(chuàng)作有什么影響呢？在談到這個問題時，山東美術(shù)出版社資深編輯、畫家于大忠認(rèn)為，藝術(shù)家的作品必須服務(wù)于大眾才有價值。沒有一個藝術(shù)家不希望自己的作品能得到公眾認(rèn)可，但當(dāng)老百姓看不懂，甚至沒有興趣去了解你的創(chuàng)作意圖時，這個作品的大眾性就被阻斷了。當(dāng)代藝術(shù)的形式多樣讓想象力、創(chuàng)造力插上了翅膀，但藝術(shù)的多樣化過程中有許多是非直觀性的東西，需要在藝術(shù)家和觀眾的溝通中不斷加深理解和認(rèn)識。這個加深理解和認(rèn)識的過程，也就是藝術(shù)大眾化的過程，也是藝術(shù)家未來需要努力的方向。