秋拍兩極分化 藏家“掐尖”名家名作

11月15日晚間，李可染《萬山紅遍》在中國嘉德大觀之夜拍出1.84億元，成為今年內(nèi)地秋拍首件突破億元大關(guān)的拍品。從整體成交情況來看，兩極分化趨勢明顯，普品成交愈發(fā)艱難。拍賣行面臨的考驗絲毫沒有減緩趨勢，從拍品征集到后期招商以及拍場設(shè)置都使出了渾身解數(shù)，比如生貨發(fā)掘、低估價策略等。令人遺憾的是，買家觀望情緒依舊存在。著名收藏家“帽哥”李笠表示，“藝術(shù)品市場調(diào)整差不多已經(jīng)有四五年的時間。觀望情緒的出現(xiàn)，說明不管是藏家還是行家，對于未來的市場走向都有些茫然”。對于內(nèi)地市場而言，《萬山紅遍》的天價成交，大觀之夜的成功收官，究竟是缺乏參考價值的個案，還是能夠?qū)κ袌鲂判漠a(chǎn)生提振的標(biāo)桿？

秋拍兩極分化 藏家“掐尖”名家名作

首件破億

兩極分化趨勢明顯

從目前的市場形勢來看，今年秋拍注定是一場硬仗。應(yīng)該說，嘉德拍賣最為值得期待的就是“大觀”之夜，9.2億元的總成交額令人滿意，與春拍的9.54億元基本持平。在“大觀”之夜中，估價6600萬-8800萬元的李可染《萬山紅遍》，經(jīng)過激烈爭奪最終被8581號牌以1.84億元競得，這件拍品15年前在北京榮寶以501.6萬元拍出。同樣估價區(qū)間的潘天壽《勁松》并沒有突破億元大關(guān)，以9315萬元成交；估價5200萬-6200萬元的《朝霞》最終以6900萬元易手。在古代書畫部分，董其昌《疏林茅屋圖》估價6000萬-8000萬元，最終以6000萬元底價成交，加傭金6900萬元。傅抱石《鄭莊公見母》以7992.5萬元成交，吳昌碩《致三多花卉冊》拍出4370萬元，打破個人最高拍賣成交紀(jì)錄。

除《朝霞》1995年曾上拍嘉德、《萬山紅遍》2000年現(xiàn)身北京榮寶外，這幾件重量級拍品幾乎都是生貨，這也為大觀之夜吸引了眾多人氣?，F(xiàn)場座無虛席，但重磅拍品的集聚效應(yīng)明顯，李可染《萬山紅遍》落槌之后，幾乎爆棚的拍賣廳瞬間空了不少。原本備受期待的潘天壽兩件作品，表現(xiàn)并不盡如人意，尤其是《朝霞》剛進(jìn)底價區(qū)就已無人出價，董其昌《疏林茅屋圖》也是如此。更為明顯的是，不少名家普品遭遇流拍，比如估價400萬-500萬元的蔣兆和《春耕圖》、估價800萬-1000萬元的徐悲鴻《倘得優(yōu)游銷歲月》等。

中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、藝術(shù)市場研究專家龔繼遂對北京商報記者表示，“市場明顯呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢，市場追捧的拍品‘雙名’要重合，不但要名家還得要名作，不能是頻繁交易的行情貨，而是有傳承有著錄，沉淀一定時間的生貨、重器、精品。相比之下，普品成交就比較困難，這說明藏家的眼光越來越挑剔，這是市場成熟的表現(xiàn)”。

秋拍兩極分化 藏家“掐尖”名家名作

策略調(diào)整

“質(zhì)與量”的權(quán)衡

面對市場的困局，不少拍賣行在經(jīng)營策略和專場設(shè)置上做了明顯調(diào)整。以嘉德近現(xiàn)代書畫專場為例，445件標(biāo)的上拍，總成交額1.16億元，成交率57.3%，同比去年的600件拍品，總成交額2.25億元，成交率67.66%，不管是上拍數(shù)量還是成交額、成交率都有不同程度下滑。其實，在場次和規(guī)模上做出調(diào)整的并不是嘉德一家，而是一種行業(yè)內(nèi)的普遍應(yīng)對策略。

保利拍賣執(zhí)行董事趙旭表示，“今年的經(jīng)濟(jì)形勢不太理想，在征集階段就已感受到這種艱難，不少專場在拍品數(shù)量上有所減量，比如近現(xiàn)代書畫專場今年上拍700余件，同比去年減少三成，但總體實力并沒有減弱，反而更加豐富，推出了六大夜場，還有齊白石《葉隱聞聲》等重量級拍品。保利香港在這種艱難的形勢下依然有一成多的業(yè)績增長，這也傳遞出一種積極的信號。另外，保利澳門即將開槌，這些海外資源和海外市場的成功，對保利十周年秋拍都有一定的積極作用”。

從保利拍賣的布局來看，今年近現(xiàn)代書畫專場的重磅作品就是估價待詢的齊白石《葉隱聞聲》工筆草蟲冊頁，據(jù)趙旭透露估價在6000萬元以上，因為2009年秋拍時齊白石《可惜無聲》在北京保利以9520萬元為龍美術(shù)館競得，而《葉隱聞聲》為18K，尺幅更大，有望突破《可惜無聲》的成交紀(jì)錄。首次現(xiàn)身拍場的傅抱石《畫云臺山記圖卷及設(shè)計圖》、古代書畫專場中估價3800萬-5800萬元的文征明《雜詠》同樣值得期待。

除此之外，古董珍玩專場的“18世紀(jì) 銅鎏金太平有象水法轉(zhuǎn)花鐘 ”估價2200萬-3200萬元，十余件拍品標(biāo)記為估價待詢，比如“十四世紀(jì) 釋迦摩尼”、“元 交腳彌勒菩薩”、“清乾隆 白玉雙龍鈕寶璽‘太上皇帝之寶’”、“明萬歷 金累絲鏨云龍紋嵌寶石執(zhí)壺 ”、“清乾隆 琺瑯彩仕女嬰戲小貫耳瓶”、“元 官窯六出葵口盤”、“明嘉靖 青花十六子嬰戲大罐”、“青花八吉祥抱月瓶”、“元 青花龍紋雙獸耳罐”。除此之外，吳冠中《紫竹院早春》、俞紅《堵塞》同樣也是估價待詢。

估價待詢是拍賣行對極其珍貴拍品采用的慣用方式，保利拍賣如此規(guī)模的“估價待詢”也很罕見，除了彰顯拍品的重要性，更是一種經(jīng)營策略的考量。這與嘉德直接給出估價區(qū)間的風(fēng)格截然不同，但哪種方式更為市場所接受、哪種策略能夠更加提振市場信心，還需要時間驗證。

秋拍兩極分化 藏家“掐尖”名家名作

冷熱不均

市場調(diào)整仍需時日

截至發(fā)稿，嘉德拍賣還未結(jié)束，但各大專場冷熱不均的現(xiàn)象表現(xiàn)明顯。北京商報記者發(fā)現(xiàn)，普品專場表現(xiàn)并不理想，現(xiàn)場落座率并不高?？梢钥闯觯I家對于市場的判斷越來越專業(yè)，精品意識越來越強(qiáng)。值得一提的是，首次亮相嘉德的現(xiàn)當(dāng)代夜場表現(xiàn)突出，《欣慰中的年青人》是石沖最具代表性的作品之一，也是這一專場的封面作品，估價2600萬-3600萬元，經(jīng)過激烈爭奪，最終以3795萬元成交。著名收藏家唐炬坦言，“看預(yù)展時面對原作和巋然不動的底價權(quán)衡再三最終放棄對該作品的競逐，并暗自為之能否在清冷的冬日里成交捏了一把汗。拍賣現(xiàn)場的熱烈確實出乎我的判斷，雖然再次與這件作品失之交臂，卻真心為能進(jìn)入中國最有實力的機(jī)構(gòu)之一收藏而欣慰”。

中國嘉德2015年秋拍油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊五個專場總成交合計達(dá)2.12億元，趙半狄《涂口紅的女孩》拍出1380萬元，劉小東《大雨》拍出1150萬元，丁方《悼歌》同樣以1150萬元成交，并創(chuàng)下藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。余本《晚歸》、段建偉《麥客到來》也打破藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。另外，85新潮美術(shù)三十年紀(jì)念專場、沙耆比利時時期藝術(shù)專場獲得白手套。

阿特姐夫創(chuàng)始人胡湖對此給出了他的見解，在今年普遍看淡秋拍的市場氛圍下，這樣的成交無論對嘉德還是對整個行業(yè)，都是一個里程碑式的事件。但相比大觀等已經(jīng)運(yùn)營成熟的夜場品牌，油畫及當(dāng)代藝術(shù)還難以像蘇富比、佳士得夜場那樣戴上主角光環(huán)。

不斷適應(yīng)市場節(jié)奏的除了拍賣行，還有藏家的心態(tài)。“中國大的經(jīng)濟(jì)形勢在調(diào)整，藝術(shù)市場受到影響是很正常的事情。大眾一般都是追漲不買跌，但在我看來，這種調(diào)整正是買家入場的最好時機(jī)。就個人經(jīng)驗來看，未來的市場肯定會更好，這波調(diào)整應(yīng)該到明年會見底。從大的形勢來看，藝術(shù)市場是一個逐步上升的過程，不會再像以前那么瘋狂，而是更加理性、成熟。”李笠說道。