9月6日，隨著保利香港、香港蘇富比在北京預(yù)展的開啟，香港首輪秋拍也即將于10月拉開序幕。10月3至6日，保利香港拍賣有限公司(保利香港)2015年秋季拍賣會將在香港君悅酒店隆重舉行。在中國拍賣業(yè)持續(xù)調(diào)整，中國經(jīng)濟(jì)放緩的大背景下，恰逢十周年慶典的保利拍賣也迎來了其在香港市場中的一次重要考驗。馮寧《金陵圖》、常玉《薔薇花束》等高標(biāo)的拍品悉數(shù)登場，市場接受能力幾何?新板塊集體涌現(xiàn)，你方唱罷我登場的當(dāng)代藝術(shù)板塊是否還將持續(xù)板塊輪動?經(jīng)過調(diào)整的，“新水墨”之路又有在何方?相信保利的預(yù)展將會給出一部分答案。

香港秋拍風(fēng)往哪吹?三問保利香港

　　問題一：經(jīng)濟(jì)放緩，對香港秋拍有何影響？

　　Scope：最近人民幣貶值，股市動蕩，亞洲經(jīng)濟(jì)整體處于低潮，經(jīng)濟(jì)增長的放緩是否對此次保利香港的征集、招商和拍賣有所影響?

　　北京保利國際拍賣執(zhí)行董事，保利香港拍賣董事趙旭

　　趙旭：在目前全球經(jīng)濟(jì)低谷的情況下，保利香港在征集上并未受太大影響。像古代書畫部分，保利香港有幸征集到馮寧的《金陵圖》，是清代繪畫中足以媲美《清明上河圖》的精品。而現(xiàn)當(dāng)代部分也是保利香港成立三周年以來拍品最強(qiáng)的一次，包括常玉珍品《薔薇花束》、6件朱德群各時期的作品，以及趙無極、吳冠中，張培力、耿建翌的多件重要作品將上拍，總共不超過130件標(biāo)的，估價超過2億港元。

　　對于是否能拍好，我們可以回顧2009年，當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)形勢與人們對購買藝術(shù)品的恐慌感與現(xiàn)在差不多，但市場在一批珍品的帶動下，也能逆勢上揚(yáng)。而且股市雖然動蕩，但也有很多資本從股市中獲利并撤了回來，他們其中不少也轉(zhuǎn)而關(guān)注藝術(shù)品，所以好的作品仍然會受到關(guān)注。而經(jīng)濟(jì)影響我認(rèn)為最直接反應(yīng)在我們拍品的估價上，由于整體經(jīng)濟(jì)原因，我們的作品估價都非常平均的下降了，從某種方面來說，其實正是適合買入的時機(jī)。

　　張益修：雖然經(jīng)濟(jì)處在低谷，但很高興在保利慶賀十周年之際，獲得藏家支持重量級常玉早期關(guān)鍵作品《薔薇花束》與國寶級藏品馮寧繪《金陵圖》，充分展現(xiàn)出藏家對我們的支持與信任，也對亞洲市場發(fā)展深具信心。本次秋拍各個部門亦特地盡心規(guī)劃主軸與多元專題，兼顧學(xué)術(shù)脈絡(luò)與市場方向，呈現(xiàn)眾多珍罕精品，希望為眾藏家?guī)矶恳恍碌囊曈X饗宴，同時更是購藏頂尖拍品得良機(jī)。

　　陳俊峰(保利香港當(dāng)代水墨部門主管)：經(jīng)濟(jì)放緩，在實際招商和征集過程中會對標(biāo)的較大的作品會有所影響，中小型作品影響并不明顯。因為能競拍大標(biāo)的物的客人相對有限，受經(jīng)濟(jì)放緩的影響也較大。不過他們之中很多人完整經(jīng)歷過市場的起伏，目前的低谷，在一部分眼光獨到的藏家看來恰是出手的好時機(jī)。因為遭遇的競爭也會相對較少，更容易買到心儀的作品。而且一些學(xué)術(shù)價值較高，但市場價值偏低的藝術(shù)家，在目前市場沒那么熱的情況下，我們反而能將他們推向前臺。

　　章潤娟(保利香港拍賣中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部專家)：很多收藏藝術(shù)品的大藏家其實并不炒股，而且，重要的作品出來市場不會缺乏資金。像常玉的《薔薇花束》以及張培力的《仲夏的泳者》都屬于稀世之作，這樣的作品理應(yīng)引起很多人的注意和競爭。

　　問題二：當(dāng)代藝術(shù)，板塊輪動還在繼續(xù)嗎？

　　Scope：這次保利香港的二十世紀(jì)和當(dāng)代的主力是哪部分的拍品?

　　章潤娟：此次秋拍無論“二十世紀(jì)藝術(shù)”還是“當(dāng)代藝術(shù)”，亮點都很多，“二十世紀(jì)藝術(shù)”中常玉的1929年(結(jié)婚隔年)創(chuàng)作的《薔薇花束》是常玉早期關(guān)鍵性年代的作品，獨一無二地代表了他“粉紅時期”的具體成就，是非常難得的傳世之作。此外我們有趙無極和朱德群專題，趙無極甲骨文時期的作品《田野》和朱德群大尺幅的《冬之微妙》，都非常精彩，且有極好的來源和出版。

　　“當(dāng)代藝術(shù)”此次的重點是“85美術(shù)運動專題”，“85美術(shù)運動”是中國當(dāng)代藝術(shù)史上非常重要的一段歷史，不僅奠定了當(dāng)今中國當(dāng)代藝術(shù)格局，更奠定了中國當(dāng)代藝術(shù)在世界藝術(shù)中的地位。今年恰逢“85美術(shù)運動”30周年，保利香港有幸征集到張培力、耿建翌、谷文達(dá)、毛旭輝、余友涵等藝術(shù)家的重要作品。其中最引人矚目的是張培力1985年的《仲夏的泳者》，這件作品不僅參加1985年“85新空間”展，2007年尤倫斯藝術(shù)中心開館展“‘85新潮 中國第一次當(dāng)代藝術(shù)運動”等重要展覽，且在1980年代至今三十年來出版的幾乎所有中國當(dāng)代藝術(shù)史書籍、文獻(xiàn)中，作為重要作品被反復(fù)討論、提及，二十多條出版記錄赫然彰顯著《仲夏的泳者》極為深遠(yuǎn)的藝術(shù)史價值。

　　Scope：在香港春拍中，日本具體派和韓國單色畫非常受追捧，今年很多公司也開始嘗試泛亞布局，那么保利香港有怎樣應(yīng)對?

　　章潤娟：每個公司有不同的側(cè)重點，我們保利香港每個板塊都有各自的亮點和精彩，我們的征集在囊括亞洲藝術(shù)的同時，也考慮到拍品要接地氣。我們也有日韓拍品，如季季都有草間彌生的經(jīng)典之作。但總的來說，日韓部分在我們整個系統(tǒng)中沒有中國“二十世紀(jì)”和“當(dāng)代藝術(shù)”所占的比例大。

　　Scope：新繪畫以及年輕藝術(shù)家板塊中，哪些比較值得關(guān)注?

　　章潤娟：新繪畫板塊，張恩利是非常炙手可熱的藝術(shù)家，國內(nèi)外很多美術(shù)館、畫廊都在做他的個展，他的藏家群體非常國際化。此外像此次上拍的劉韡、陳飛、袁遠(yuǎn)都有很好的市場基礎(chǔ)。

　　Scope：自2014年開始火熱的抽象板塊和年輕藝術(shù)家板塊從經(jīng)過一年的發(fā)展，市場名單有調(diào)整嗎?

　　章潤娟：基本沒有，還是非常穩(wěn)定。而且收藏家們對抽象板塊和年輕藝術(shù)家板塊的關(guān)注度越來越高。

　　Scope：如今購買新一代藝術(shù)家的藏家，和以前購買F4作品的藏家是一批人嗎?

　　章潤娟：買年輕人作品的藏家，群體基礎(chǔ)很廣，有老一代藏家也有新入場的，兩者有很多重合。以前購買F4的那批藏家，很多都在買年輕藝術(shù)家的作品。而現(xiàn)在新入場的藏家有兩種類型，一種會根據(jù)藝術(shù)史脈絡(luò)進(jìn)行收藏，他們的名單會從常玉、趙無極、朱德群、吳大羽等一直延伸到曾梵志、張培力、張恩利等;而另一類則更多關(guān)注年輕藝術(shù)家脈絡(luò)的梳理。

　　Scope：在經(jīng)濟(jì)放緩時，新老藏家哪個群體對作品追逐積極性更高?

　　章潤娟：這個可能沒有普遍規(guī)律，關(guān)鍵看是否有對藏家胃口的作品出現(xiàn)，比如有些藏家特別喜歡常玉，有些藏家特別喜歡當(dāng)代藝術(shù)史上的重要作品。如今流行一句話，相比股票，藝術(shù)品才是真愛，所以真愛的藝術(shù)品一出現(xiàn)，勢必會引起追逐。

　　問題三：“新水墨”，路往哪走？

　　Scope：從去年至今，當(dāng)代水墨內(nèi)部經(jīng)過了一輪調(diào)整，現(xiàn)在又是誰在收藏當(dāng)代水墨?和以前有不同嗎?

　　陳俊峰：我認(rèn)為當(dāng)代水墨的收藏群體正在慢慢在變化。以前的購買者投資性偏多，市場熱潮過后，他們中的很多人就不再買當(dāng)代水墨了。新晉藏家群體就我觀察而言，有很多是從當(dāng)代藝術(shù)收藏轉(zhuǎn)過來的。他們的眼光與之前的市場秩序不一樣，他們更看重藝術(shù)家獨特的價值，作品夠好，價格合適的作品他們都會愿意收藏。

　　Scope：目前，當(dāng)代水墨的市場名單也在篩選中發(fā)生了變化，保利香港當(dāng)代水墨版塊在今年秋拍中征集策略有所調(diào)整嗎?

　　陳俊峰：我們的確根據(jù)市場名單的變化，對征集范圍做了比較大的調(diào)整。在與藏家的溝通過程中，我們發(fā)現(xiàn)大部分藏家會傾向于欣賞此前在市場中并不很火，但作品質(zhì)量高，并持之以恒堅持探索的藝術(shù)家。比如魏青吉，就是從90年代開始就堅持水墨實驗的藝術(shù)家，他的學(xué)術(shù)價值較高，市場價值偏低。

　　在上一波市場熱潮中，有自己獨特語言和面貌的，他們會堅持下來，比如此次專場中的李津、秦艾，徐華翎，都是沒有問題的，市場會有波動，但對他們不會有根本影響。其實現(xiàn)在大家是越來越理性，很多人買東西不是靠耳朵，而是依據(jù)自己的眼睛，并用心去體會，這個藝術(shù)家是不是有獨特的語言和貢獻(xiàn)，如果有，那就不必?fù)?dān)心。

　　Scope：香港面對是亞洲的藏家，港臺的水墨藝術(shù)家在當(dāng)代水墨中占據(jù)怎樣的位置?

　　陳俊峰：港臺水墨一直是當(dāng)代水墨中的重要板塊，我們也在持續(xù)進(jìn)行梳理。在今年春拍中保利香港上拍的港臺藝術(shù)家大約有30-40人，但秋拍這個數(shù)目被精簡到十余人，爭取精益求精。比如如今市場正旺的劉國松，臺灣藏家非常認(rèn)可的蕭如松，于鵬，席德進(jìn);以及香港的王無邪、李虛白。香港做當(dāng)代水墨一直是放眼大華人區(qū)，但對藏家的推薦我們希望是循序漸進(jìn)，讓國內(nèi)藏家從最優(yōu)秀的藝術(shù)家入手。

　　Scope：目前當(dāng)代水墨整體處于怎樣一個業(yè)態(tài)?

　　陳俊峰：我感覺現(xiàn)在當(dāng)代水墨進(jìn)入到一個積蓄力量的狀態(tài)。其實我認(rèn)為這一輪調(diào)整挺好的，因為市場太熱，誘惑太多，藝術(shù)家也無法安心創(chuàng)作，更勿論探索?，F(xiàn)在的環(huán)境可以讓他們沉下心來，花很長時間對自己的作品。好的作品需要時間積蓄，以后加上新人，以及發(fā)掘未被重視的老藝術(shù)家，當(dāng)代水墨會重新走到一個更重要的舞臺上。