清 郎世寧 《純惠皇貴妃朝服像》 蘇富比拍賣供圖

　　無論是從成交數(shù)字還是場面來說，這一季的香港拍賣可謂平淡。香港蘇富比總成交額為7.64億港幣、香港嘉德為1.93億港幣、香港保利為9.14億港幣，這一組數(shù)據(jù)與去年秋拍分別為29.4億港幣、3.43億港幣以及8.22億港幣的成績有大幅度下滑。究其原因，除了買力不足之外，也是因為拍賣行在策略上有所調整：在市場平淡時，大型拍賣公司往往選擇收縮上拍藝術品數(shù)量。估價以保守為主，藏家的競投也顯得謹慎。持續(xù)一周的拍賣中，過億拍品僅有一件，即郎世寧所作《純惠皇貴妃朝服像》（以1.37億港幣成交）。

　　回顧藝術品市場多年來的幾番起落，尤其是2009~2011年亢奮期泛起的浪濤，香港的此番景象堪稱“也無風雨也無晴”。當然，平淡也是另一輪力量集聚的開始。對于很多有眼光的藏家來說，佳作無人哄搶的年份卻也是“重拾舊山河”的好時機。

　　拍場雖然沒有誕生高價追捧出來的明星拍品，但來了不少名人撐場面。這大概也算是此次香港秋拍的最大特點了。蘇富比當代藝術專場中，馬云與曾梵志合作的油畫《桃花源》勇奪“探花”，僅次于草間彌生的《No。 Red B》和吳冠中的《小桃紅》。同時，在這“星味”濃郁的一周里，林夕到嘉德拍賣講述自己“鐘情”方召麐的兩個“十年”；設計師隈研吾到嘉德預展現(xiàn)場對談竹藝；劉嘉玲則用港幣捧場，以70萬元港幣買下兩件竹籃。

　　亞洲現(xiàn)當代藝術：日韓藝術家熱度持續(xù)

　　一批日韓藝術家再次證明了其在當下的炙手可熱。從蘇富比當代亞洲藝術的作品上拍比例看，這一板塊再次擴張。蘇富比不僅將日韓板塊定位于熱門精品，還首次推出日本具體派領袖吉原治良珍藏專場“圓·學”。蘇富比當代藝術部門主管林家如在拍前接受第一財經(jīng)采訪時也提到了她對這批拍品的看重。

　　結果，11件日韓藝術家作品全數(shù)拍出，白發(fā)一雄《十萬八千本護摩行》以2408萬港元成交，創(chuàng)造了藝術家拍賣紀錄。“圓·學——吉原治良珍藏”專場的競價氣氛更是熱烈。專場中22件拍品全數(shù)拍出，取得2674.6萬港幣的總成交額，且遠超拍前估價，多件拍品以超估價8到12倍的價格成交。其中，吉原治良作于1971年的《作品》及其于1960年的同名畫作《作品》均以488萬港元成交，兩幅油畫成為本場成交價最高的拍品，也刷新了藝術家單幅作品的拍賣紀錄。

　　10月4日的香港蘇富比現(xiàn)當代亞洲藝術夜場拍賣是整季秋拍中最受關注專場之一。其中誕生的大贏家依然有日本藝術家。草間彌生的《No。 RED B》以5452萬港幣成交，摘得整場拍賣最高價。這幅畫是藝術家創(chuàng)作于1960年的作品，那正是草間彌生開始創(chuàng)作“無限網(wǎng)“系列的第2年。林家如在接受第一財經(jīng)采訪時稱，此作為“博物館級藝術品，且來源于日本最為重要的收藏家”。緊隨草間婆婆之后的藝術家是吳冠中。他那件鮮亮悅目的《小桃紅》以4444萬港幣奪得第二高價。另有兩件草間彌生的兩幅奈良美智作品，分別以800萬與1000萬港幣落槌。拍場上的數(shù)字再次證明，她們依舊是眼下最受關注的日本藝術家。

草間彌生的《No. RED B》拍賣現(xiàn)場 蘇富比拍賣供圖

　　沉寂的中國藝術家與玩票的中國富豪

　　拿下第三的《桃花源》是亞洲當代藝術拍賣過程中最具話題性的作品。馬云進入藝術市場玩票已久，之前集中于國畫書法領域，現(xiàn)在直接操刀玩起了油畫。這次上拍的《桃花源》除了形式稍顯平淡老套之外，其色彩、技法還是頗見功力——此畫還掛著畫家曾梵志的名字。因為馬云名氣的加持，加之款項將全數(shù)捐贈，此作引來諸多馬云的富豪朋友參與競拍，從估價150萬港幣一路高歌，直至3600萬港幣落槌。據(jù)說，拍下它的是一位出生于內地的富豪，與馬云私交甚篤。只是，稍后上拍的2件曾梵志《無題10-1-2》與《自畫像》，未能借得《桃花源》東風，分別以1200萬港幣與流標收場?？梢?，《桃花源》只是藝術品市場上的一個離散值，其意義不在市場，更與藝術無關，將之理解為一起公關事件或慈善新聞更為合適。

　　此外，春拍中風光無限的中國年輕當代藝術家在秋拍之中稍顯沉寂。而老一輩的當代藝術家，除張曉剛創(chuàng)作于1993年的《天安門3號》以1820萬港幣落槌之外，其他藝術家的作品未有突出表現(xiàn)。在評價中國當代藝術家在最近一年的市場表現(xiàn)時，林家如對第一財經(jīng)說道：“光看一場拍賣無法判定市場趨勢。張曉剛他們一批當代藝術家收藏門檻較高，并不是那么容易進入。在一定的時代背景下，他們創(chuàng)作的特點非常強烈。對于整個美術史來說，他們是非常重要的。因而我對他們市場的起伏依舊很有信心。”談到年輕藝術家的表現(xiàn)時，林家如認為，年輕藏家的崛起直接帶動了年輕藝術家的市場價 格。“年輕藝術家的作品更容易吸引同齡藏家，他們的藝術作品更容易融入當下的生活。但這并不意味著前一批當代藝術家的時代已經(jīng)過去。”

　　蘇富比現(xiàn)當代亞洲藝術夜拍中，張頌仁珍藏的26件朱銘雕塑組成一個小專場，也值得注意。張頌仁是重要的中國當代藝術推手，朱銘也是他1970年代便開始力推的藝術家。前者曾為朱銘在國外籌辦展覽，將其推入歐洲藝壇。近年來，朱銘經(jīng)歷偽作與假證書風波，其市場價格呈現(xiàn)波動。張頌仁選擇在此刻一次性大量出售朱銘作品，引人深思。 從現(xiàn)場氣氛來看，競價也并不活躍，最終結果顯示：這一專場總成交額5524.375萬港幣，成交率73%。

馬云、曾梵志合作的《桃花源》高價拍出 蘇富比拍賣供圖

　　古代書畫，時隔15年的重建

　　中國古代書畫一向是中國拍賣市場中最重要的板塊之一。1999年與2000年，香港蘇富比曾舉辦過中國古代書畫專場。從此之后，蘇富比將古代書畫的經(jīng)營重心轉入紐約，這一門類便再未出現(xiàn)于香港。時隔15年，由張榮德領銜的團隊又將古代書畫專場設在了香港。

　　在被問及這種變化起因時，古代書畫部專家方鳳婷對第一財經(jīng)說：“15年來市場經(jīng)歷了很大變化，我們看到亞洲新崛起的藏家。到香港另設專場，主要是考慮在場地上適合亞洲藏家前來觀看。” 此外，她也表示：蘇在拍品選擇上，蘇富比也有意識地挑選亞洲藏家熟悉的古代藝術家。

　　這次亮相蘇富比古代書畫專場的作品分量也確實不輕：其中有 “清初四王”——王時敏、王鑒、王翚、王原祁，以及“清代四僧”——石濤、朱耷、髡殘和漸江的作品。  另外有十幾件來自知名收藏家的拍品引人注目，比如石濤《黃硯旅度嶺圖》，來自“密韻樓”蔣榖孫舊藏的宋元繪畫冊頁四開，《魏崔敬邕墓志銘》拓本，以及弘仁《蓮花峰》手卷。

　　但讓人稍稍意外的是，現(xiàn)場競投并不活躍。專場中的幾件重要拍品如石濤《黃硯旅渡嶺圖》手卷以及密韻樓蔣氏舊藏《宋元山水冊》等皆以流拍收尾。最終，這場拍賣的總成交額為6382萬港元，僅僅與拍前總估價持平。

　　蘇富比方面在拍后的信息披露中表示：“此專場吸引新買家，有利于收藏群體的擴大。”不過，古代書畫涉及到的鑒定辨?zhèn)螁栴}尤其復雜，新藏家本就難以輕易跨過門檻。另外，對早已習慣全世界搜求珍玩的中國藏家而言，香港的古代書畫專場能不能夠起到這種作用還要繼續(xù)觀望。

漢代 青銅烙銀瑞獸紋杯 嘉德拍賣供圖

　　小而精的專場更受青睞

　　大形勢不景氣的格局下，一些小而精的專場贏得了更多關注，而這也最終體現(xiàn)在了拍賣成交結果上。香港嘉德此次拍賣推出的拍品數(shù)量超過春拍，但整體估價卻低于以往，甚少高估價拍品。這一策略可能與香港嘉德剛剛走馬上任的執(zhí)行副總裁蔣再鳴的戰(zhàn)略有關。盡管成交數(shù)據(jù)并不亮眼，但一些專場依舊贏得了好的口碑。比如，“見微知著——奉文堂吉金”專場，收錄的是已故香港著名收藏家陳淑貞所藏青銅器、金銀器，共80余件。奉文堂的這批收藏傳達了主人的收藏品味：其藏品并不苛求尺寸，但造型獨特、細節(jié)精妙。預展開幕當天，這一專場內就擠滿前來參觀的藏家。最終，這批拍品以3717萬港元成交，成交率為78%。全場最高價的漢代青銅烙銀瑞獸紋杯屬于劉益謙，624.5萬港元的價格，超最低估價8倍之多。這也是此輪香港秋拍“任性哥”的唯一一次高調出手。這件青銅器相比于他此前的大手筆算是小件，但品相頗佳，拍賣前后有多位業(yè)內人士表達了對這件拍品的喜愛與贊賞。

　　蘇富比推出的“攻玉山房藏明式家具”聲勢浩大。早在開拍前一個月，蘇富比便為黃花梨藏家葉承耀的這批收藏舉辦展覽，并由“黃花梨女皇”伍嘉恩親自操刀策展，配發(fā)精致圖書。最終，這38件家具悉數(shù)成交，成為秋拍為數(shù)甚少的“白手套”專場之一。

　　今年4月的春拍，嘉德推出的“所濟彌遠——王濟遠書畫擷珍”成交率為100%。秋拍，王濟遠專場再次贏得“白手套”。王濟遠常年旅居紐約，對于國內藏家而言或許顯得生僻。在得到委托之后，拍賣公司已就畫家生平、歷史地位以及藝術成就做了系統(tǒng)梳理，結合作品展覽，使得這位在國內認知度并不很高的藝術家以更為豐滿的面貌呈現(xiàn)。最后，大部分作品以高出估價6到10倍，甚至數(shù)十倍的價格成交，實現(xiàn)100%成交。其中，王濟遠絕筆《瓜果》，更是以遠高于估價30倍的24萬港元成交。這樣的結果一方面歸功于拍賣公司的定價策略，另一方面也因為這批作品并未在拍賣市場中出現(xiàn)，價格上的張力依然較大。

現(xiàn)代 王濟遠 《瓜果》 嘉德拍賣供圖