乾隆御筆畫《嵩陽漢柏圖》 （資料圖片）

徐悲鴻1941年的蔣碧薇肖像作品（資料圖片）。

　　編者按：  

　　2011年，5名國內(nèi)文博界知名專家因為幾十萬的鑒定費，為一件隔著玻璃鑒定的玉衣，聯(lián)名簽署一份價值24億人民幣的證書，犯罪分子以此為依據(jù)，騙取10億銀行貸款，造成銀行近6億元的損失。

　　2012年，鄭州朱氏兄弟家傳的乾隆御筆《嵩陽漢柏圖》，被某檔鑒寶節(jié)目的鑒定專家鑒定成贗品，先是撮合以17萬元價格賣出，之后又以8736萬元天價拍賣。兄弟倆把這位鑒定專家告上法庭。

　　2015年初，一位藝術(shù)品投資者花6萬元買古玩瓷盤，經(jīng)把玩后竟然發(fā)現(xiàn)底部寫著微波爐適用。

　　在藝術(shù)品市場急速發(fā)展的當(dāng)下，假貨贗品的泛濫，已經(jīng)成為阻礙藝術(shù)品市場進一步發(fā)展的絆腳石。

　　日前，“構(gòu)建藝術(shù)品鑒證質(zhì)量溯源體系”座談會在北京舉行。此次座談會起源于中國檢驗檢疫學(xué)會會長魏傳忠等8位政協(xié)委員在今年全國政協(xié)十二屆三次會議上，聯(lián)名提交了《構(gòu)建藝術(shù)品鑒證質(zhì)量溯源體系，促進藝術(shù)品市場健康有序發(fā)展》提案，建議“構(gòu)建一個以科技鑒定為基礎(chǔ)，以經(jīng)驗鑒定為借鑒，以標(biāo)準(zhǔn)計量為依據(jù)，以認證認可為手段，以檢驗檢測為依托，以信息化為平臺，并與國際通行規(guī)則相銜接的藝術(shù)品鑒證質(zhì)量溯源體系”。

　　在座談會上，質(zhì)檢總局副局長張沁榮表示中國檢驗檢疫學(xué)會要充分發(fā)揮牽頭協(xié)調(diào)和橋梁紐帶作用，做好“藝術(shù)品鑒證質(zhì)量溯源系統(tǒng)”的推廣應(yīng)用。同時，中國檢驗檢疫學(xué)會在會上與廣東南方文交所、雅昌文化集團、北京798藝術(shù)區(qū)、成都文交所等30家機構(gòu)簽署合作協(xié)議，成為國家藝術(shù)品質(zhì)量溯源系統(tǒng)的首批合作單位。

　　國家藝術(shù)品質(zhì)量溯源系統(tǒng)對于目前藝術(shù)品市場上出現(xiàn)的一些亂象將有怎樣的整治效果，在推廣過程中將面臨哪些困難，還存在哪些不足？抱著這些疑問，記者專門采訪了廣東省收藏家協(xié)會副主席、廣州文聯(lián)詩書畫院常務(wù)副院長何文發(fā)，國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員孫戈和文心畫坊董事長張治中。

　　構(gòu)建藝術(shù)品鑒證質(zhì)量溯源體系的迫切性

　　魏傳忠曾透露過提交《構(gòu)建藝術(shù)品鑒證質(zhì)量溯源體系，促進藝術(shù)品市場健康有序發(fā)展》提案的原因，“兩會期間我收到微信，說一位藝術(shù)品投資者花6萬元買古玩瓷盤，經(jīng)把玩后竟然發(fā)現(xiàn)底部寫著微波爐適用。這只是一個盛世收藏亂象的小例子，當(dāng)下的藝術(shù)品收藏鑒證市場亂象叢生，我們8位委員非常憂心這種狀況，就聯(lián)名提交了《構(gòu)建藝術(shù)品鑒證質(zhì)量溯源體系，促進藝術(shù)品市場健康有序發(fā)展》的提案，就是希望溯本清源，還藝術(shù)市場清風(fēng)。”

　　可見在藝術(shù)品市場急速發(fā)展的當(dāng)下，假貨贗品的泛濫，已經(jīng)成為阻礙藝術(shù)品進一步發(fā)展的絆腳石。與之相伴的，是藝術(shù)品鑒定市場也十分混亂，不僅無法達到分辨藝術(shù)品真?zhèn)?，清除假貨的目的，反而在各種原因的掩蓋下，鑒定方給出含糊不清或相反的鑒定結(jié)果，助長了假貨在市場的通行。

　　2011年所發(fā)生的“金縷玉衣”丑聞事件便是如此。5名國內(nèi)文博界知名專家因為幾十萬的鑒定費，為一件隔著玻璃鑒定的玉衣，聯(lián)名簽署一份價值24億人民幣的證書。犯罪分子以此為依據(jù)，騙取10億銀行貸款，造成銀行近6億元的損失。2012年《嵩陽漢柏圖》的官司案，也是此類事件的另一注腳。當(dāng)時鄭州朱氏兄弟家傳的乾隆御筆《嵩陽漢柏圖》，被某檔鑒寶節(jié)目的鑒定專家鑒定成贗品，先是撮合以17萬元價格賣出，之后又以8736萬元天價拍賣。兄弟倆把這位鑒定專家告上法庭。兄弟倆的遭遇，再次揭開了文物藝術(shù)品鑒定亂象叢生之冰山一角。

　　如何解決假貨橫行及鑒定真?zhèn)螁栴}，已是十分迫切。以往這些問題都是丟給市場解決，但是由于制度的不完善和巨大利益的沖擊，市場無法解決這些問題，也無法健康發(fā)展。如今從國家層面，制定藝術(shù)品質(zhì)量溯源體系，對于藏家、藝術(shù)家還有藝術(shù)品市場的從業(yè)者而言，不失為一個好消息。

　　廣東省收藏家協(xié)會副主席何文發(fā)說：“國家藝術(shù)品質(zhì)量溯源系統(tǒng)的出現(xiàn)，會解決很多真?zhèn)螁栴}引起的爭議，也會幫助很多對藝術(shù)品有興趣的藏家入市。以前有很多藏家雖然有興趣，但是很怕買到假貨。特別自己不懂鑒定，而有些鑒定專家受到利益驅(qū)使，作出違心判斷的案例也不少。做為藏家而言，我們十分歡迎這個系統(tǒng)的出現(xiàn)。”

　　假貨嚴重損害藝術(shù)品市場，但是打假很難

　　藝術(shù)品市場的發(fā)展，引來部分不良人員的覬覦。用假畫假瓷器，去冒充真品賺取高額利潤，是假貨橫行的原因。由于市場中的賣方、中介在知情或不知情的情況下成為假貨的推手，那么打假的角色，往往只能落在藝術(shù)家和買到假藝術(shù)品的買家。但是對于勢單力薄的藝術(shù)家和買家而言，打假十分艱難。

　　藝術(shù)家孫戈對記者說起自己的打假經(jīng)歷：“不知什么時候，市場上居然出現(xiàn)了我的假畫。我覺得很納悶，我的畫價格又不是特別高，為什么仿我的畫啊。有的畫畫得還不錯，我挺替那位作畫的可惜，這么好的能力，為什么不簽自己的名呢。但是有的畫得太差了，實在看不下去。但是有的賣方說得有鼻子有眼的，很能糊弄人。有朋友跟我說在河南看到我的假畫，我打電話過去投訴，人家信誓旦旦地說沒錯，這是畫家孫戈來我們這里專門畫的。難道我去沒去那里作畫，我自己不知道？”

　　但是對于打假，孫戈表示自己很無奈：“出現(xiàn)那么多假畫，我也沒辦法。我又不能整天盯著整個藝術(shù)市場，我的時間就這么多，如果全放在這上面，我也沒辦法畫畫了。”

　　在藝術(shù)家中，史國良是致力于打假的代表，但是效果不盡人意。2006年的時候，史國良發(fā)現(xiàn)某拍賣公司上拍兩幅署自己名字的作品為贗品，隨后告知拍賣公司并請求撤拍，但拍賣公司依舊上拍。隨后史國良將該拍賣公司告上法庭，認為拍賣公司侵犯了他的著作權(quán)，最終在庭審中達成和解，拍賣公司在多家媒體刊登致歉聲明。但是史國良認為并未達到打假的效果，因為贗品無處鑒定，最后被拍賣公司委托人拿回去了。史國良付出大量時間，犧牲自己創(chuàng)作的寶貴時間，市場上的贗品卻未曾減少。這家拍賣行賣不出去，贗品經(jīng)過一段時間，又在另一家拍賣公司上拍，這是藝術(shù)家們揮之不去的惡夢。

　　老一輩藝術(shù)家楊之光也遭遇假畫事件。2011年楊之光的一則聲明，引起各界廣泛關(guān)注。聲明中，楊之光痛陳內(nèi)地假畫泛濫和拍賣市場的混亂，并點名指出深圳某拍賣行即將拍賣的“楊之光畫作‘天鵝舞’”系贗品。而這幅假畫，曾被收入之前出版的一本由楊之光題寫書名并作序的《楊之光書畫集·翁鎮(zhèn)熙詩詞集》中。楊之光指出，其實早在畫集出版之前，他就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)該幅畫作是贗品，沒想到出版者還是將此收入畫集，這令他十分氣憤。為避免“使贗品有可能被誤為真品，引起不良后果”，他站出來“作出澄清聲明”。

　　何文發(fā)認為，藝術(shù)家依靠個人的能力去打假，實在太難了。“有時候造假的早已形成一個集團，背后有很雄厚的勢力。對于一個藝術(shù)家而言，就算他知道是什么人在造假，他也惹不起。這個現(xiàn)象很讓人心涼。”

　　不僅是藝術(shù)家在打假時力不從心，就算是買家去打假，往往也無可奈何。有一位有二十多年收藏經(jīng)驗的藏家曾從拍賣公司拍下三幅作品，拿到作品后他細細端詳之下發(fā)現(xiàn)這三件作品都是贗品，而且很可能是印刷品。這拉開了他漫長的打假鑒定爭執(zhí)，但最終還是因為鑒定結(jié)果不具備司法鑒定資質(zhì)原因，一直沒有結(jié)果。

　　文心畫坊董事長張治中向記者表示，無論是藝術(shù)家還是藝術(shù)市場的消費者本人，靠自己個人的能力去打擊假畫，都很難成功。個人的力量很有限，如果能獲得國家層面的支持，打假的效果也許會更好。

　　鑒定真?zhèn)?，到底誰說了算？

　　藝術(shù)家、買家的打假過程都遭遇一個非常嚴峻的問題：鑒定真?zhèn)危降渍l說了算？除了藝術(shù)家維護自己的版權(quán)、買家維護自己的利益之外，準(zhǔn)藏家在收藏之前該怎么鑒定藝術(shù)品也依然面對到這個問題。

　　解決這個問題，不外乎以下幾個辦法：專家鑒定、藝術(shù)家本人或親屬學(xué)生鑒定、鑒定機構(gòu)鑒定等。專家鑒定，理應(yīng)為一種有效方式，但是從上述幾個案例看來，專家的鑒定有時也未必靠得住。何文發(fā)說：“專家的眼睛很厲害，這是幾十年經(jīng)驗的積累歷煉而來的。但是現(xiàn)在利益沖突或者其他的原因，專家在做鑒定的時候，未必能講出真心話。一般的專家，他的水平肯定有的，但如果這幅畫的所有者也在現(xiàn)場，怕得罪人，他就未必肯講真話了。也有的專家因為利益關(guān)系，把假的說成真的，從中賺錢。也會把真的說成假的，讓你低價賣給他，轉(zhuǎn)手他就高價賣出去了。”

　　“還有一種就是，專家有可能他并不擅長這一門藝術(shù)的鑒定，雖然他可能是故宮博物院的專家，名頭非常響亮，但他可能在故宮專門研究館藏品，或是做陶瓷研究，對鑒定書畫這一塊并不熟悉。一個專家，能擅長于鑒定十位相熟的藝術(shù)家作品，我覺得已經(jīng)差不多了。他要熟知這位藝術(shù)家喜歡用什么紙、蓋什么章、在哪一時期作品風(fēng)格、用筆如何，但是說專家能熟知所有藝術(shù)家，什么藝術(shù)品都能看，我就不相信了。”

　　何文發(fā)補充說：“藝術(shù)家鑒定也并不完全具備可靠性，首先選擇了藝術(shù)家鑒定，就意味著爭議的藝術(shù)品必須是當(dāng)代的，遠一點的就辦不到了。其次，藝術(shù)家的品格要經(jīng)得起考驗。大部分的藝術(shù)家都值得信賴，但是一輩子畫了那么多張畫，是不是每一張都記得？尤其是到了年紀大了記憶力衰退的時候，記不清楚也是可能的。有的藝術(shù)家藏有私心，不承認早期的不成熟作品；或者早先年一些即席揮毫作品送給別人，現(xiàn)在身價上漲得很快，不愿意承認也是有的。至于親屬、學(xué)生鑒定，他們有這樣的鑒定能力，但也出現(xiàn)上述可能出現(xiàn)的問題。”

　　鑒定機構(gòu)鑒定，如果能保持公正的態(tài)度，其效力也能得到承認。但是從上述買家的案例來看，他找的三家鑒定機構(gòu)鑒定結(jié)果為偽，而拍賣公司所找的鑒定機構(gòu)出示鑒定結(jié)果為真。據(jù)信息時報之前采訪的一位拍賣界人士透露，這樣的鑒定證書鑒定結(jié)果，大都能按對方的要求制作。而藝術(shù)品市場行業(yè)很多著名的鑒定機構(gòu)，雖然其鑒定結(jié)果受業(yè)內(nèi)肯定，但是不具有司法鑒定資質(zhì)，進入司法程序后并不能作為物證。具有司法鑒定資質(zhì)的公安機關(guān)只能進行筆跡鑒定，不擅長于藝術(shù)品鑒定。

　　國家藝術(shù)品質(zhì)量溯源系統(tǒng)的優(yōu)勢

　　在何文發(fā)看來，國家藝術(shù)品質(zhì)量溯源系統(tǒng)正是基于上述鑒定手段鑒定資質(zhì)和信用不受到廣泛認可的基礎(chǔ)上建立的。“這個體系以科技鑒定為基礎(chǔ)，以經(jīng)驗鑒定為借鑒，以標(biāo)準(zhǔn)計量為依據(jù)，以認證認可為手段，以檢驗檢測為依托，以信息化為平臺，并與國際通行規(guī)則相銜接，我個人是很認可的。”

　　“首先，以科技鑒定為基礎(chǔ)，而且是國家推出的體系，這個可靠程度就很高。比如傳統(tǒng)書畫，具體的操作是先用科技手段檢測紙張、墨水、印泥是什么時候的”，先進行一個斷代。如果這些層面都符合，再進行采點。就是說對于一個藝術(shù)家，我們先建立一個資料庫，將這位藝術(shù)家的作品都進行掃描、采點，保存進去。如果我們在樣品上所采點上的用筆、用墨等都符合數(shù)據(jù)庫上的點，我們就認為相似度很高。如果不符合，我們則認為相似度很低。造假者面對這個系統(tǒng)，也很難造假，因為他事先不知道我們采的哪些點。如果要求他整幅畫都畫得和原畫一模一樣，這也很困難。”何文發(fā)說。

　　“以經(jīng)驗為借鑒，這個我覺得非常重要。因為科技手段始終都是只能分辨出相似度有多少，有的可能畫得很像，比如說用與原作年份相同的紙墨印泥請人做假。這時候需要鑒定師以肉眼去分辨，去看整幅畫的神韻氣勢，這個很難模仿。”何文發(fā)說，“國家的這個系統(tǒng)，是希望建構(gòu)一個大的數(shù)據(jù)庫、平臺，當(dāng)數(shù)據(jù)庫建立起來，只要對比假畫和數(shù)據(jù)庫中的原畫，高低真假立判。而且每幅作品都配備一個證書，證明它的身份，就像人的身份證一樣，有芯片有條碼，一掃就有結(jié)果。”

　　藝術(shù)家孫戈也很贊同這個體系：“從藝術(shù)家來說，多一個手段去鑒定作品的真?zhèn)?，是一件好事。專家鑒定就好像看中醫(yī)，望聞切問?？萍际侄蝿t是西醫(yī)，拍片看得更清楚。就像我們現(xiàn)在去醫(yī)院，中醫(yī)有時都需要借助拍片，以獲得更明確的診斷依據(jù)，得出更有力的診斷結(jié)果。”

　　收費、建庫過程等，國家藝術(shù)品質(zhì)量溯源系統(tǒng)面對的困難

　　國家藝術(shù)品質(zhì)量溯源系統(tǒng)并非萬能，一下子解決所有問題，只能說在鑒定問題上做出有力的探索。那么，該系統(tǒng)又存在哪些問題，需要解決呢？

　　“目前這個系統(tǒng)，還初步應(yīng)用在書畫鑒定上，這也很正常，因為書畫是藝術(shù)市場很重要的部分。但是對于其他的藝術(shù)品，如陶瓷玉器，只能做到斷代，取點的結(jié)果不是太信服。另外是當(dāng)代書畫容易鑒定，近現(xiàn)代也還好，古代書畫比較難。因為用X光掃描會讓藝術(shù)品表面吸收X光，吸收后其檢測值會有波動，不是太準(zhǔn)。時代久遠的書畫，會有很大的損壞，所以一般不會冒這個險。”何文發(fā)說。

　　孫戈則認為，這個體系實施起來有一定難度：“首先要面對的是收費問題，鑒定一張畫收多少錢。如果是一千，如果是油畫，一年才畫幾張，也可以接受。對于畫國畫的藝術(shù)家，一天有很多作品，如果是大尺寸作品，我覺得也可以接受。但是如果我畫的是一張小品，才幾百塊，一千塊就太貴了。其次是從什么時候應(yīng)該建庫。對于一個藝術(shù)家來說，是從學(xué)生時代每張作品都拿去建庫，似乎不大可能，沒那么多錢也沒那個必要。如果具有一定名氣了，這時開始建庫，作品很難收集。再者是時間問題，我平時需要作畫的時間，也不可能每一張都送去備案，誰來解決這個問題？”

　　張治中認為國家藝術(shù)品質(zhì)量溯源系統(tǒng)存在一定的缺陷，他說：“藝術(shù)品和商品不一樣，這個系統(tǒng)是質(zhì)檢總局推出的，商品質(zhì)量高低可以通過機器檢測出來，如果是達到一定標(biāo)準(zhǔn)，所有的商品都沒有區(qū)別。但是藝術(shù)品不一樣，這個系統(tǒng)只能鑒定是否為真，卻鑒定不了藝術(shù)品品質(zhì)的高低，是否精品問題。我們知道，即便是同一位藝術(shù)家的作品，精品與一般作品，價格差很多。另外從這個系統(tǒng)的六位一體可以看出，該系統(tǒng)努力跟國際標(biāo)準(zhǔn)接軌，但是我們傳統(tǒng)書畫，是否能用國際標(biāo)準(zhǔn)來衡量，這還值得考慮。”

　　不過，國家藝術(shù)品質(zhì)量溯源系統(tǒng)畢竟剛剛開始，這是從國家層面為藝術(shù)市場打造的一個系統(tǒng)，能否起到作用還需要市場來檢測，其的不足也需要長期的檢測來發(fā)現(xiàn)，并逐漸改善。張治中說：“這個系統(tǒng)好用不好用，藝術(shù)市場從業(yè)者會不會推廣，這還需要靠它的能力來證明。”何文發(fā)也表示說：“這體系肯定還有需要完善的地方，只是現(xiàn)在剛剛推出，還不知道需要怎樣去完善。只能說不斷遇到問題，再繼續(xù)去完善。”