孫根寶 玉雕名稱：遠征

　　青春是一首永不言敗的歌，青春是一條永不停息的河流，青春是一本讀不厭的書，青春是一杯品不盡的茶……在藝術(shù)品市場這個以懷舊和古老聞名的圈子里，青年，就像一股清泉，蕩滌著人們的靈魂，也給未來以希望。

　　青年玉雕師盯準新材料

　　目前，在玉雕界，除傳統(tǒng)和田白玉的使用以外，五彩繽紛玉雕材料正在聚集。據(jù)了解，目前，玉雕界并不限于使用和田白玉，瑪瑙、俄羅斯碧玉、加拿大碧玉甚至南紅、松石等適合藝術(shù)家進行表現(xiàn)的材料雕刻的探索，顯然已經(jīng)開始，并集中在中青年玉雕師領(lǐng)域，獲得了諸多關(guān)注。

　　“相比其他行業(yè)，玉雕行業(yè)的發(fā)展有目共睹，對于蘇州玉石文化而言，在逐漸發(fā)展的基礎(chǔ)上，慢慢有來自各地的更多年輕人加入進來，玉雕師也分布在各個年齡段，形成了一支完整的老中青隊伍。”蘇州市玉石文化行業(yè)協(xié)會會長陳健說。

　　“由于新材料相對比較便宜，且70后、80后玉雕師有著獨特的、與其年齡相符的客戶群體，因此，中青年玉雕師正在逐漸成為玉雕的最重要力量。”南京藝術(shù)學院教授殷志強表示：“目前，在江南地區(qū)，聚集了很多青年雕刻師。他們雖然從經(jīng)驗和造詣上還需要鍛煉，但是，年輕、有活力、緊跟時代的步伐，則成為了這些年輕人的優(yōu)勢。”

　　“之所以選擇南紅作為主要雕刻材料，是因為，一方面白玉的價格高企，另一方面，從小就學習玉雕，對新材料的探索也比較癡迷。沒太多人做過的東西，做起來比較好玩兒。”青年玉雕師戴國慶說：“因此，我想，青年玉雕師需要強調(diào)時代感，希望給欣賞者、給愛好的人有想象的空間，要便于人家思考、便于想象。”

　　既有傳統(tǒng)，亦有創(chuàng)新。對于目前青年玉雕師而言，“面對新材料的第一步，就是熟悉新材料的特性，反復思考。”青年玉雕師張寧說：“因為不同材料的特性是不一樣的，因此要根據(jù)材料的特性進行構(gòu)思。要比較符合美學的規(guī)律、實際的規(guī)律。我們現(xiàn)在比較注重主題的表達，每一個東西有一個內(nèi)涵，然后取一個很好的名字，這個名字本身和這個作品非常吻合。”

　　總體而言，“目前，對于當代中青年玉雕師而言，其基本已經(jīng)進入了有序競爭、良性發(fā)展的新階段。競爭是肯定的，但是有序的。”陳健說。

郝量《云記》手卷重彩絹本2012-2013年作

　　“當代水墨”背后的青春之歌

　　近期藝術(shù)市場的走弱也讓更多藏家的目光轉(zhuǎn)向新的領(lǐng)域。一批70后、80后藝術(shù)家作品上升勢頭在弱市表現(xiàn)強勁。特別是2014年，以青年藝術(shù)家為代表的“新工筆”、“新水墨”、“當代水墨”等領(lǐng)域，頗受市場矚目。

　　在整體藝術(shù)市場行情遇冷的當下，以青年藝術(shù)家為主體的新水墨部分幾乎成了救場的品類。盡管不少業(yè)內(nèi)人士對新水墨的作用仍持保留態(tài)度。但市場表現(xiàn)的相對樂觀，也讓不少人對此行情充滿期待。

　　在10月的香港蘇富比秋拍當代藝術(shù)夜場中，首度推出的3位70后藝術(shù)家作品的表現(xiàn)便讓業(yè)內(nèi)人士眼前一亮。賈藹力的《瘋景1號》拍出1180萬港元，刷新其個人紀錄的同時，也令其領(lǐng)先于其他70后藝術(shù)家躋身千萬俱樂部。同樣創(chuàng)下紀錄的還有王光樂的《水磨石2004.1.1-2004.2.5》，拍出了544萬港元，而劉韡的《紫氣系列H2》則拍出340萬港元。

　　生于1983年的郝量的作品《云記》則出現(xiàn)在佳士得上海今年秋拍上，估價即為280萬-380萬元，最終以675萬元成交，刷新了這位年輕藝術(shù)家個人作品拍賣紀錄。

　　北京匡時現(xiàn)當代藝術(shù)專場中，陳可的《植樹》以212.75萬元成交；歐陽春的《捕鯨船(二)》以161萬元成交；沈小彤的《紅紅的那些人》獲得廣州雙年展優(yōu)秀獎，以345萬元創(chuàng)造了其作品的最新紀錄。這4位青年藝術(shù)家都毫無懸念的創(chuàng)下其個人作品拍賣紀錄。

　　青年展覽的“此起彼伏”

　　除年輕藝術(shù)家們一連串個人拍賣紀錄的誕生之外，展覽機構(gòu)對于青年藝術(shù)家的推動同樣不遺余力。2011年起，“青年藝術(shù)100”開始籌劃并展覽，到2015年，作為對于青年展覽的專項推動計劃，“青年藝術(shù)100”已經(jīng)迎來第五個年頭。目前，其已發(fā)展成為包含“青年藝術(shù)100”、“不同凡響——青年藝術(shù)十人微個展”、名泰新銳個展計劃、“百里挑一·青年藝術(shù)個展秀”、萊儷青年藝術(shù)獎等不同層級的展覽體系。

　　與此同時，其又不間斷推出青年藝術(shù)十人微個展、名泰新銳個展推廣計劃、海外美術(shù)館級巡展、藝術(shù)博覽會、優(yōu)質(zhì)主題展等品牌。此外，其又成立青年藝術(shù)家成長計劃，表示將為青年藝術(shù)家量身定制未來的發(fā)展規(guī)劃，以藝術(shù)品檔案化管理為基礎(chǔ)，為青年藝術(shù)家建立健全展覽體系、出版體系、收藏體系和價格體系。

　　除“青年藝術(shù)100”，關(guān)注青年藝術(shù)家的組織不在少數(shù)。作為關(guān)山月美術(shù)館2014年度的重點當代藝術(shù)學術(shù)活動，“在路上：中國青年藝術(shù)家作品提名展暨青年批評家論壇”在關(guān)山月美術(shù)館首次亮相，隨后展覽將移師重慶、武漢、北京、上海等城市展出。

　　向來以當代藝術(shù)為主打的今日美術(shù)館，也在青年藝術(shù)項目上用力頗多。今日美術(shù)館提出“孵化”這一概念，并舉辦一個青年藝術(shù)家高級研修班，召集了四五十位活躍的青年藝術(shù)家。據(jù)悉，今日美術(shù)館也將以此為契機做教學成果展，展現(xiàn)青年藝術(shù)家現(xiàn)狀。

　　如此種種，形式不一，但均以青年藝術(shù)家為關(guān)注重點。

　　期待與謹慎：切勿拔苗助長

　　青年是藝術(shù)的未來，這點勿需討論。但如何培養(yǎng)、拉動、提升青年藝術(shù)家的市場行情仍需謹慎討論。培養(yǎng)溫室里的花朵固然不好，但拔苗助長也同樣令人擔憂。

　　由于很多藏家采取買斷式買進的辦法，很多青年藝術(shù)家對現(xiàn)實的狀況準備彼此不一。有的藝術(shù)家對現(xiàn)實情況有著充足的準備。在作品量有限的情況下，他一方面保持作品的質(zhì)量和數(shù)量，同時，也保持自己的作品不會集中流入到少數(shù)幾個人手中。也有的藝術(shù)家在開始時著急賣畫，流出大量作品，但幾年下來，作品價格上漲同時，創(chuàng)作量和市場也不受控制。這樣的風險在于，他以后的創(chuàng)作就很難再以穩(wěn)定的價格出現(xiàn)在市場上。

　　在如今的市場環(huán)境下，隨著市場熱錢的涌入，一些資本推動下的藝術(shù)家大多選擇與更具有影響力和社會效益的商業(yè)機構(gòu)合作。

　　雖然目前藝術(shù)市場已經(jīng)形成了對青年藝術(shù)家的長期關(guān)注和投入態(tài)勢，但是，類似于操盤和買斷的辦法，是否有利于藝術(shù)市場和青年藝術(shù)家發(fā)展，仍需矚目。而在藝術(shù)市場操作和選擇上，還需要謹慎行事。