《開通褒斜道摩崖》拓片 此刻石刻于東漢永平九年，現(xiàn)位于陜西褒城北石門溪古道中

“漢隸十二品”是漢隸經(jīng)典化的新啟動。漢隸經(jīng)典化，是在清代碑學(xué)基礎(chǔ)和當今書法現(xiàn)實的雙重背景下，對中國書法史的重寫，即進一步認識二王帖學(xué)之法與隸篆古法，以及二種法后面的中國書法整體的統(tǒng)一之法，具有重要意義。帖碑之別，乃筆帖之法與刀碑之法的區(qū)別，從刀碑之法進入后面的中國書法整體的統(tǒng)一之法，對當前中國書法和審美文化中的流俗傾向具有矯正作用。

“漢隸十二品”這一名稱的醞釀和提出，意味著開啟了漢隸經(jīng)典化的新路。在當今的中國與世界，漢隸的經(jīng)典化將會開拓一系列既與書法相關(guān)又超越書法的重大美學(xué)問題。

嚴格地講，提出將漢隸經(jīng)典化，在清代碑學(xué)潮流的浪濤翻滾中就開始了，從翁方綱、朱彝尊到阮元、康有為，討論熱烈。但在清代的議論迭出中，一是何為漢隸的最優(yōu)作品，未成共識；二是經(jīng)典品數(shù)應(yīng)為多少，也未總體提出。本來，在二王帖學(xué)占據(jù)中國書法主流的1000多年后，篆隸的經(jīng)典化是一個非常艱難的過程。不妨以龍門魏碑的經(jīng)典化過程做參照。乾隆年間提出龍門四品，到同治年間達到龍門十品，后定為二十品，后又歷百多年，二十品擴展到五十品、一百五十品，整個魏碑經(jīng)典化和體系化的工作現(xiàn)代還在進行。經(jīng)過這樣的比較，可以感受到，漢隸十二品所開啟的漢隸經(jīng)典化進程，同樣會面臨不少的困難與艱辛比如這次提出的漢隸十二品：《史晨碑》《乙瑛碑》《禮器碑》《張遷碑》《曹全碑》《鮮于璜碑》《西狹頌?zāi)ρ隆贰妒T頌?zāi)ρ隆贰度A山廟碑》《衡方碑》《大開通褒斜道摩崖》《封龍山頌》，對于熟悉清代碑學(xué)歷史的學(xué)人來講，在選品上或會有一些不同的看法。當然，由于古今方方面面的差異，不完全相合很正常。

在中國書法史上，漢隸的經(jīng)典化，比魏碑的經(jīng)典化，有更為重要的意義。如果說魏碑的經(jīng)典化及其美學(xué)解釋對于南北朝時代的北碑南帖的書法具有重要意義；那么，漢隸的經(jīng)典化將改變中國書法史的整體面貌。中國書法，從甲骨文、金文、大小篆，通過漢隸，展開為楷、行、草。而南朝以來到唐宋，確立了二王和帖學(xué)正統(tǒng)地位，整個南朝隋唐宋元明清的書法史成為二王帖學(xué)的書法史。這樣的書法史產(chǎn)生了巨大成就，但也有自清代碑學(xué)以來就不斷被指出的固有局限。這就是從二王帖學(xué)而來的理論體系，其基本理論難以完全說明漢隸，更難以完全說明大小篆、金文、甲骨文。在中國書法史中，漢隸是從甲、金、篆到二王帖學(xué)轉(zhuǎn)變的中介，真正地理解了隸書與二王帖學(xué)的關(guān)系，對中國書法整體應(yīng)當進行怎樣理解的玄奧之門，方可真正打開。

認識漢隸的工作，主要是由清代碑學(xué)發(fā)起和進行的，清代碑學(xué)對漢隸的發(fā)掘、梳理、評品、研究，做了很多基礎(chǔ)性和理論性的工作，清人的很多論點，都是現(xiàn)代論者的前提。然而，清人的基本思想與現(xiàn)代人是不一樣的。清人認為，真理為古代圣人所掌握，圣人的思想內(nèi)蘊在六經(jīng)四書之中，因此，只要用正確的方法識古字、讀古書，就可以獲得真理?？梢哉f，清代的金石學(xué)、文字學(xué)、注疏工作，都圍繞著這一中心。而碑學(xué)在清代突然高揚，除書法自己的演進運行規(guī)律外，從古代文字中尋找真理，成為碑學(xué)興起的重大學(xué)術(shù)動因。唐宋以來從書法上要尋找的隸篆古意，在清代的意識形態(tài)中被神圣化了，并在這一過程中，推動了從尋隸篆古意到求隸篆古法的演進。總之，清代碑學(xué)的漢隸研究，以一種文化退化論為基礎(chǔ)，先分碑帖，進而尊碑貶帖或引碑入帖?，F(xiàn)代以來，思想界的基本思維方式是發(fā)展論和進化論，現(xiàn)代學(xué)人對書法史的本體認知和思維方式，與清代學(xué)人有原則性的不同。因此，今天研究漢隸，認清我們與清人的歷史區(qū)別和理論原則區(qū)別，不但對更好地讀解清人的漢隸理論，在認知上是重要的，而且對于我們自己是在用一種什么知識體系和思維方式去認識和研究漢隸，會有一種思想自覺。這對于應(yīng)當怎樣進行漢隸經(jīng)典化研究，以及在經(jīng)典化之后如何展開，也是十分重要的。