《記得那年同坐》《依舊西窗月》《今朝風(fēng)日好》賀疆著 石油工業(yè)出版社出版

這套書系，春秋筆法，散文化筆觸美術(shù)史論結(jié)合，直追《史記》，可謂開藝壇文風(fēng)之先河。文筆清新優(yōu)美又不失犀利，兼具傳統(tǒng)文化之美。是一套把美術(shù)鑒賞、美術(shù)史和朝代更迭史緊密結(jié)合的書，論述別出機(jī)杼，自成一家之言。此書系打破了美術(shù)領(lǐng)域沉悶的學(xué)術(shù)寫作范式，如一陣清風(fēng)蕩開藝壇新氣象，開一代新風(fēng)，樹學(xué)術(shù)寫作新的里程碑。

這套新書（一套三冊）分別是：《依舊西窗月——肖像背后的帝王志》《記得那年同坐——水墨丹青里的中國美術(shù)史》和《今朝風(fēng)日好——中國當(dāng)代美術(shù)個(gè)案鑒賞》。由石油工業(yè)出版社出版，三者既相互關(guān)聯(lián)，又獨(dú)立成冊。別開生面的視角，令人耳目一新。速食時(shí)代，此套書授人以漁，告訴你賞畫鑒畫的方法，同時(shí)也告訴你閱讀古代美術(shù)史的正確方式；以及在審丑時(shí)代，鑒賞當(dāng)代美術(shù)的正確打開方式。老少咸宜的一套書，成年人讀之可做審美的補(bǔ)課；青少年讀之，可以正歷史觀，并激發(fā)對歷史的興趣。可謂一套在手，游遍古今中外美術(shù)。

《依舊西窗月——肖像背后的帝王志》，以歐洲帝王肖像為切入點(diǎn)，有機(jī)地把美術(shù)史與朝代更迭史緊密結(jié)合，講述帝王肖像背后的故事，揭示一個(gè)個(gè)時(shí)代的美術(shù)與政治的關(guān)系、國家與國家之間的關(guān)系，縱橫之間，中西兼顧。獨(dú)創(chuàng)的寫作視角，添補(bǔ)了美術(shù)史類研究領(lǐng)域的空白。

《記得那年同坐——水墨丹青里的中國美術(shù)史》對中國古代美術(shù)史，尤其是山水美術(shù)史重新梳理和闡述，以時(shí)間節(jié)點(diǎn)、時(shí)代背景和畫者的人生經(jīng)歷，對美術(shù)史演進(jìn)做出重新劃分，打破了已成定式的美術(shù)史思維，論述自成一家之言，且史實(shí)有據(jù)。尤為重要的是，她首次提出美術(shù)史即人物史（即藝術(shù)家歷史）的觀點(diǎn)，把歷史還原到人的層面，以人文視域?qū)憵v史，令冷冰冰的歷史具有了鮮活的溫度，充滿人文情懷。

《今朝風(fēng)日好——中國當(dāng)代美術(shù)個(gè)案鑒賞》，以當(dāng)代美術(shù)個(gè)案鑒賞為線索，鋪開成時(shí)代的橫截面，折射當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的美術(shù)生態(tài)，并給中國美術(shù)的出路提供可參考的方案。書稿的底色是中國的文化，但無論篇章布局、行文風(fēng)格、寫作手法抑或遣詞造句，均不雷同。尤為難得的是文章氣質(zhì)與敘寫對象的畫作氣息絲絲入扣，文風(fēng)之多元，文體多變之馭功，語言多姿之風(fēng)神，實(shí)為罕見。她的評論文章，由畫及人再及畫，挖掘作品內(nèi)涵之外，更為畫者指出發(fā)展方向，誠意滿滿。

尤其值得特別一提的是，這套書的設(shè)計(jì)裝幀創(chuàng)意新穎、別具匠心，給人極好的視覺享受?？梢哉f是一套底蘊(yùn)與氣質(zhì)完美融合、內(nèi)質(zhì)與品相有機(jī)兼具的高品質(zhì)書系。

90°折角的封面設(shè)計(jì)，顛覆了常規(guī)設(shè)計(jì)思維。三本封面設(shè)計(jì)統(tǒng)一風(fēng)格，只是底色不同。既表達(dá)了此套書內(nèi)容扭轉(zhuǎn)了常規(guī)歷史視角，也代表著作者對藝術(shù)的理念和態(tài)度。封面顏色有講究?！兑琅f西窗月》用高級灰，高貴優(yōu)雅；《記得那年同坐》底色是白樺樹皮色，寧靜干凈；《今朝風(fēng)日好》底色用磨砂紅，內(nèi)斂溫潤。分別代表中國古代美術(shù)、西方宮廷藝術(shù)和中國當(dāng)代藝術(shù)的氣質(zhì)。

對此，賀疆先生表示，這樣的創(chuàng)意靈感并不是要挑戰(zhàn)大眾的視覺習(xí)慣，而是源自三本書的內(nèi)容和理念。三本書之所以要以90°轉(zhuǎn)向來設(shè)計(jì)封面，一方面，它的獨(dú)立特行也是對設(shè)計(jì)思維的一個(gè)打破。不落俗窠，是她從來對自己的要求。另一方面，這套書是賀疆先生歷十年之功潛心研究的心血結(jié)晶，所以它的設(shè)計(jì)也呈現(xiàn)出她自己的思考。

當(dāng)然，這套書除了封面設(shè)計(jì)這一特色之外，我們更是不難發(fā)現(xiàn)內(nèi)容和思想方面的特色和亮點(diǎn)。三本書，三種寫作風(fēng)格，代表著作者駕馭文風(fēng)文體文字的能力。三本書的歷史觀點(diǎn)、角度和理論，蹊徑另辟，自出機(jī)杼，成一家之言。

思接千古，記得那年同坐；撫今追昔，依舊西窗月；鑒今望遠(yuǎn)，今朝風(fēng)日好！

原來歷史的高貴和深邃，一直都在。原本來，世間一切，終究抵不過時(shí)間。歲月淘洗過后，剩下的都是好故事！正如她在其中一本書的序言里寫的那樣：

于我，是想以謝宣城的平靜姿態(tài)，穿越那美術(shù)史的山高水長，把桃花源展示給你看。

于你，是愿以探險(xiǎn)勝的激動心情，翻過那美術(shù)史的山水丘壑，尋到那心靈的桃花源。

我們相信，這套開散文化史論文風(fēng)先河、兼具藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性和文學(xué)性的鼎力之作，必將成為當(dāng)代美術(shù)界的范本和界碑。

愿賀疆先生這套書給盛夏帶來一股清風(fēng)，給讀者帶來別樣的思想和視覺享受。

作者簡介：賀疆，女，祖籍河北。美術(shù)史論家、作家、藝術(shù)策展人。樹一家之言：創(chuàng)后未來主義和后水墨兩大理論，填補(bǔ)了美術(shù)史空白。后未來主義為中國藝術(shù)走向提出宏觀架構(gòu) ; 后水墨理論為中國當(dāng)代水墨做劃時(shí)代的書寫，為中國水墨發(fā)展方向提供可參考方案，并鮮明提出殖民水墨和后水墨兩個(gè)學(xué)術(shù)概念。 開散文化評論先河，文筆清新優(yōu)美又不失犀利，兼具傳統(tǒng)文化之美。著有《批評的人生·批評家素描》《對面》《記得那年同坐》《依舊西窗月》 《今朝風(fēng)日好》《禪茶問道》等。策劃主持《后未來主義》和《后水墨時(shí)代》等系列學(xué)術(shù)主題展，并策劃主持有大中型群展及個(gè)展。