銀臂釧也稱纏臂銀，大多成雙作對(duì)，系古代婦女纏于玉臂之飾美品，成螺旋多圈狀環(huán)繞于女性的臂膀，一般少則三四圈，多則十幾圈，材質(zhì)多為金與銀，首尾兩端纏有金或銀絲做成的活動(dòng)抓手，可以使之松緊自如。

鏨刻紋飾的臂釧，稱為花釧；若光素?zé)o紋飾，稱為素釧。纏臂金、纏臂銀初始時(shí)稱為跳脫，出現(xiàn)于魏晉南北朝，創(chuàng)新于隋唐，盛行在宋元明。盛行期間大多已將之喚作纏臂金、纏臂銀，亦謂金臂釧、銀臂釧。

圖中所示是一件元末銀臂釧，素面無(wú)紋，故也稱銀素釧。素釧銀條寬0.5、厚0.1厘米，有12圈之多，每圈約25厘米，拉直后長(zhǎng)度約近3米。這件銀素釧自上端抓手起的第一圈，呈窄長(zhǎng)柳葉形狀，飾有三道粗細(xì)不等弦紋，弦紋后鏨刻著鎮(zhèn)江×局×記字樣，明確表明這只銀素釧應(yīng)為元代末期鎮(zhèn)江某銀號(hào)所制。

考古發(fā)現(xiàn)，我國(guó)簡(jiǎn)單的單圈臂釧，自商代就有，一直延續(xù)不斷，制作材料有金、銀、玉等，至今還在一些少數(shù)民族的女性間流行。

纏臂金、纏臂銀作為女子飾美炫富的標(biāo)志，在當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)作品上就有所表現(xiàn)。唐代簪花仕女圖上的仕女，就佩戴著美輪美奐的金銀制作的跳脫，顯得雍容華貴。

北宋文豪蘇東坡在其《寒具》一詩(shī)中寫(xiě)道：夜來(lái)春睡濃于酒，壓褊佳人纏臂金。腦海中不由得浮現(xiàn)出這樣一幅畫(huà)面——春意濃濃，月色溶溶，但見(jiàn)一位佳人獨(dú)自于萬(wàn)籟俱寂的靜夜，在朦朦朧朧的白紗帳中酣睡如醉，美夢(mèng)不醒。佳人雪白渾圓，藕似的玉臂上，那一只成螺旋狀環(huán)繞于臂的纏臂金，已然無(wú)意間受壓于她沉睡的玉體肉身，因而顯得有些走形。

及至明代后期，由于受到封建禮教的限制，倡導(dǎo)女子笑不露齒，衣不露肉，甚至連裸露手腕都會(huì)受限，更何況裸露出玉臂？故女人們，尤其是年輕女子的纏臂金或纏臂銀，只能被衣裳嚴(yán)實(shí)地加以遮蓋，逐漸失去其飾美炫富的功能，直至最終徹徹底底地退出歷史舞臺(tái)，消失于人們的視線。