今年的政府工作報(bào)告強(qiáng)調(diào)要繁榮文藝創(chuàng)作，發(fā)展新聞出版，培育新型文化業(yè)態(tài)。全國(guó)政協(xié)委員、十月文藝出版社總編輯韓敬群在談及文藝類圖書編輯的職責(zé)時(shí)表示，盡管讀者是支撐整個(gè)行業(yè)的重要力量，但編輯并不是盲目的追隨者，實(shí)際上起著引導(dǎo)者的作用。作家、學(xué)者、譯者在文藝類圖書出版過程中是十分重要的，在傳統(tǒng)說法中，將編輯的工作稱為“剪刀加糨糊”，編輯是“為他人作嫁衣”，這些叫法過于消極，不太恰當(dāng)。他認(rèn)為編輯是一個(gè)奉獻(xiàn)的職業(yè)，作家、編輯、讀者之間是同行共進(jìn)的關(guān)系，編輯應(yīng)該用自己的專業(yè)技能和熱情，積極主動(dòng)地參與到作品的生產(chǎn)中來。我覺得，在當(dāng)前環(huán)境下，重新認(rèn)識(shí)、梳理文藝類圖書編輯的責(zé)任與使命顯得十分必要。這是因?yàn)殡S著科技化與信息化的迅捷發(fā)展，多介質(zhì)閱讀被普遍接受，全媒體開發(fā)運(yùn)用成為熱門，而“去編輯化”的說法盛行一時(shí)。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，文藝作品的發(fā)表空間可謂無處不在，網(wǎng)站、論壇、社交媒體數(shù)不勝數(shù)，作者可以在這里由自己隨時(shí)直接發(fā)布、發(fā)表文章。有時(shí)作者自己發(fā)布的作品輕而易舉就形成了閱讀熱點(diǎn)。與此同時(shí)，作者的自我成長(zhǎng)的空間不斷拓展、能力不斷增強(qiáng)，在創(chuàng)作過程中就將自己的作品呈現(xiàn)給讀者，與讀者產(chǎn)生互動(dòng)，而后不斷修正、豐富自己的作品，自身水平也得到提升。在這個(gè)過程中，“編輯”的地位與價(jià)值似乎有被消解的傾向。

資本介入文化生產(chǎn)后，內(nèi)容的運(yùn)營(yíng)形式更加豐富多元。“內(nèi)容”一詞越來越少被人使用，“IP”（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）的提法四處可見。在文化生產(chǎn)中，資本的力量根據(jù)工作分工直接把運(yùn)營(yíng)內(nèi)容者稱為“產(chǎn)品經(jīng)理”。這一命名正如資本在市場(chǎng)中的強(qiáng)勁威力一般，最大程度強(qiáng)調(diào)了文藝作品的商品屬性，卻忽略了其最可貴的精神屬性，弱化了編輯的角色功能，也放棄了原本必須堅(jiān)守的使命擔(dān)當(dāng)。

在當(dāng)下的文藝類圖書出版產(chǎn)業(yè)中，合作出版占有一定的份額，一些編輯簡(jiǎn)單化地把作者與自己的關(guān)系定位為“甲方乙方”，基本聽從作者的意見進(jìn)行來料加工。與此同時(shí)，作者現(xiàn)有的知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化水平和查證能力，已經(jīng)能夠基本消除行文中的知識(shí)性差錯(cuò)，編輯不再需要為一些低級(jí)的錯(cuò)誤而去查證與核實(shí)。久而久之，編輯的功能不斷地被磨損、削弱了。

在林林總總的情形之下，社會(huì)上對(duì)編輯的功能與使命出現(xiàn)了認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)，一些編輯也產(chǎn)生了迷茫情緒。不畏浮云遮望眼。穿透蕪雜現(xiàn)象的遮蔽，是很容易看清現(xiàn)實(shí)狀況的：在互聯(lián)網(wǎng)背景下，一些成功的自媒體具有鮮明的調(diào)性，內(nèi)行的人都知道要形成傳播的風(fēng)格必然需要高超的編輯技巧；“IP”運(yùn)營(yíng)里，產(chǎn)品經(jīng)理必須深刻了解內(nèi)容的價(jià)值和潛力，方能形成全方位的思考，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容高效益的轉(zhuǎn)化，編輯思維與方法實(shí)際上在這里得到延伸與深入；合作出版中，編輯并未真正缺位，只不過是編輯精神得到部分的喪失。也就是說，整體上來看，編輯環(huán)節(jié)依舊存在于內(nèi)容運(yùn)用與知識(shí)生產(chǎn)中。

其實(shí)，只要認(rèn)清出版“選擇、發(fā)現(xiàn)、傳播”這個(gè)本質(zhì)功能不變，那么就能更堅(jiān)信編輯環(huán)節(jié)依然存在、編輯的角色依然重要。無論是紙質(zhì)出版還是新媒體傳播，都是以內(nèi)容來占領(lǐng)市場(chǎng)、獲得效益的。內(nèi)容是靠編輯發(fā)現(xiàn)與選擇后呈現(xiàn)出來的，編輯是內(nèi)容創(chuàng)新的關(guān)鍵。

編輯工作是需要專業(yè)基礎(chǔ)和職業(yè)技能的。專業(yè)基礎(chǔ)決定了編輯從事工作的具體方向。譬如從事社科文化類內(nèi)容編輯工作的多是文史哲專業(yè)出身，科技出版更必須由專業(yè)對(duì)口的編輯去承擔(dān)。編輯的職業(yè)技能更多體現(xiàn)在執(zhí)行國(guó)家規(guī)范與追求精良制作之中，反映了難能可貴的工匠精神。新時(shí)代呼喚著“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一”的出版物，這是對(duì)出版具有文化創(chuàng)新和文化積累等特點(diǎn)的精確概括。文藝類圖書編輯只有葆有文化理想、富有文化責(zé)任，勇于承擔(dān)發(fā)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、引導(dǎo)文化的使命，才能與時(shí)代主流同頻共振。當(dāng)文藝類圖書編輯把追求時(shí)代精神的意義融合到自己所從事的出版工作中，自身的真正價(jià)值才能得以凸顯。海峽文藝出版社反映老兵還鄉(xiāng)的長(zhǎng)篇小說《原鄉(xiāng)》和反映民族融合的長(zhǎng)篇?dú)v史小說《魏孝文帝》就體現(xiàn)了文藝類圖書編輯對(duì)重大時(shí)代命題的思考。小說《原鄉(xiāng)》再現(xiàn)老兵辛酸往事，以家國(guó)深情燃起一把火，去融化歷史的冰塊。小說以老兵的魂魄進(jìn)了自家的祠堂，來喻示臺(tái)灣這個(gè)中華民族的海外游子終會(huì)歸入中華大家庭，祖國(guó)統(tǒng)一大業(yè)終將實(shí)現(xiàn)。在歷史上，魏孝文帝推動(dòng)了偉大的民族大融合，“以文化之”，使一些少數(shù)民族主動(dòng)融入中華民族，實(shí)質(zhì)是重新締造了一個(gè)大中華民族。長(zhǎng)篇小說《魏孝文帝》就形象展示了魏孝文帝的偉大抱負(fù)，通過摹寫充滿曲折的政治改革之路，表現(xiàn)出波瀾壯闊的民族融合之潮，全面地彰顯了民族融合的歷史價(jià)值。在某種意義上說，編輯追求的思想高度體現(xiàn)了時(shí)代文化的水準(zhǔn)，因此編輯的使命非同一般，依然是新時(shí)代文藝水準(zhǔn)的一道“屏障”。

對(duì)內(nèi)容的選擇是文藝類圖書編輯的一項(xiàng)根本性工作，而保持與作家的密切聯(lián)系則是不可少的基本功。

編輯最好的角色就是能與作者產(chǎn)生價(jià)值共鳴。由中華文化的精神觀念、氣度神韻、智慧品格等塑造而成的文化自信是編輯的底氣。歷史的積淀、偉大的實(shí)踐為作家提供了值得大書特書的創(chuàng)作題材。如果編輯不能與作者同步地準(zhǔn)確把握社會(huì)脈動(dòng)、積極探索創(chuàng)作潮流，是無法實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的，最終也無法為社會(huì)和讀者奉獻(xiàn)出優(yōu)秀的精神產(chǎn)品。作家與文藝類圖書編輯之間的理想關(guān)系，形象地說應(yīng)該是一座高山對(duì)另一座高山的仰望。作家創(chuàng)作表達(dá)的是自己對(duì)世事人心的深刻洞察與嚴(yán)肅思考。編輯在作家與作品面前，保持謙遜是必要的，但更要秉持一種不亢不卑的態(tài)度。這個(gè)態(tài)度的底氣源于相信時(shí)間的力量，更重要的是源于仰望文化而產(chǎn)生的寶貴自尊。

當(dāng)下文藝類圖書編輯面臨著更多更大的挑戰(zhàn)與棘手的難題，但從事一項(xiàng)事業(yè)需要精神力量作為底色、作為支撐。唯有堅(jiān)守出版的本質(zhì)、堅(jiān)守對(duì)文化的敬畏、堅(jiān)守使命與擔(dān)當(dāng)、堅(jiān)守自己的主體精神，方能站在新時(shí)代的高度上去推動(dòng)文化創(chuàng)新與文化復(fù)興。