也正是外灘題材的積累，似讓陳希旦懷有“人文景色的情結(jié)”，此后他的水彩畫創(chuàng)作多以城市人文景觀為主，畫晨曦之下的悉尼大橋，畫巴黎塞納河畔的奧賽博物館，畫倫敦街頭的皇家馬車，畫羅馬斗獸場前川流不息的人群……陳希旦坦言，“這大概就是外灘對我一輩子創(chuàng)作的影響?！?/p>

俄羅斯藝術(shù)家康斯但丁·斯德爾科夫水彩畫《窗》

法國藝術(shù)家珍妮恩·歌莉芝婭水彩畫　《船》

澳大利亞藝術(shù)家大衛(wèi)·馮·努能水彩畫　《悉尼港灣》

將國畫用筆用于畫面，是他對水彩畫民族化的一種探索

水彩畫作為西洋畫的一種，百余年前由傳教士傳入中國，最早就是在上海的土山灣一帶。舶來的水彩畫如何具有東方的韻味、感染中國的大眾，數(shù)十年來陳希旦一直在思考這樣一個(gè)問題，也以身體力行的創(chuàng)作探索著水彩畫的民族化。在很多外國同行看來，陳希旦的水彩畫就是東方水彩畫的代表，畫中的光影水韻蕩漾著含蓄雋永、寧靜悠遠(yuǎn)的詩意。憑借這樣的水彩畫，他也成為英國伯明翰水彩畫會(huì)中唯一一位中國籍會(huì)員。

“水彩畫的民族化，應(yīng)該是東方藝術(shù)與西方藝術(shù)有機(jī)的內(nèi)在銜接，而不單是形式上的拼湊?！闭f出這番話的陳希旦，對于東西方藝術(shù)均有透徹的理解。他告訴記者，西洋畫和中國畫有很大的區(qū)別，比如西洋畫講究寫生，中國畫講究臨摹，西洋畫注重色彩對比，中國注重隨類賦彩，西洋畫運(yùn)用焦點(diǎn)透視，中國畫運(yùn)用散點(diǎn)透視……最終，陳希旦從西洋畫尤其是印象派油畫中領(lǐng)悟到的是“光”與“色”，“不同時(shí)刻的光能夠呈現(xiàn)不同的色。同樣的草堆，莫奈畫了27幅，有春夏秋冬，也有晨昏晴雨。”而中國畫令他最有體會(huì)的則是用筆，“黃賓虹說過，一張好的畫，局部來看就是書法。這其實(shí)是指要見到筆墨。中國的毛筆表現(xiàn)力強(qiáng)，能夠體現(xiàn)豐富的變化，筆尖可以畫細(xì)，扁下來也可以畫粗，有線有面?！?/p>

用光來構(gòu)圖，用色來造型，用筆來寫神，陳希旦漸漸明晰了這樣的水彩畫創(chuàng)作目標(biāo)，讓畫面自然而然流淌出東方韻味。比如他描繪建筑物時(shí)，就借鑒過不少中國畫的用筆，建筑的墻面以國畫中的“枯筆”利用水彩紙表面的凹凸紋理加以呈現(xiàn)，而建筑比較細(xì)膩的地方，運(yùn)用的則是類似國畫中的“皴”法。

“無論東方藝術(shù)還是西方藝術(shù)，其實(shí)有一點(diǎn)是相同的，那就是畫出來的畫要能感動(dòng)人。國畫講究氣韻生動(dòng)，印象派講究氣氛，說的都是這個(gè)道理?！标愊５┱f。（記者 范昕）