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首頁(yè)>書(shū)畫(huà)·現(xiàn)場(chǎng)>一點(diǎn)一評(píng)一點(diǎn)一評(píng)

陳樹(shù)人:優(yōu)游筆墨 美自然者

2017年08月21日 16:04 | 作者:朱萬(wàn)章 | 來(lái)源:美術(shù)報(bào)
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陳樹(shù)人(1884-1948),廣東番禺人。與高劍父、高奇峰并稱“嶺南三杰”。早年從花鳥(niǎo)畫(huà)家居廉學(xué)畫(huà),先后兩次赴日本留學(xué)。曾加入同盟會(huì),投身革命,亦曾在國(guó)民黨僑務(wù)委員會(huì)任職。他擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà),精于詩(shī)詞。所畫(huà)題材,花鳥(niǎo)、山水、人物無(wú)所不能。畫(huà)風(fēng)清新自然,筆墨秀雅,具有濃郁的地方特色,為二十世紀(jì)以來(lái)的嶺南畫(huà)壇帶來(lái)一股春天的氣息。

早在上個(gè)世紀(jì)四十年代,林千石在研究陳樹(shù)人繪畫(huà)時(shí),就將其畫(huà)風(fēng)分為三個(gè)時(shí)期:“初期是傳居古泉的衣缽,用筆和用色都很細(xì)致;中期是到了日本后,側(cè)重于畫(huà)面的渲染;末期就是晚年的創(chuàng)作”。從陳樹(shù)人的藝術(shù)歷程和現(xiàn)有作品風(fēng)格看,這三個(gè)時(shí)期的確代表了陳樹(shù)人繪畫(huà)發(fā)展與嬗變的不同階段。

陳樹(shù)人早年的畫(huà)作受居氏影響極大,“寫(xiě)得精細(xì)艷麗而美”。在其傳世諸作中,很容易看出這種痕跡。研究表明,陳樹(shù)人最遲是在1907年到日本留學(xué),1908年進(jìn)入日本京都市立美術(shù)工藝學(xué)校(即今日本京都市立銅駝美術(shù)工藝高等學(xué)校)一年級(jí)學(xué)習(xí)。嶺南畫(huà)派研究學(xué)者李偉銘稱其為“在嶺南畫(huà)派的三位先驅(qū)者中,是史有明載的唯一一位在日本美術(shù)學(xué)校注冊(cè)入學(xué)并獲得畢業(yè)資格的藝術(shù)家”。1912年3月25日,陳樹(shù)人于京都市立美術(shù)工藝學(xué)校畢業(yè)后回國(guó),在任報(bào)館編輯之外兼任廣東優(yōu)級(jí)師范學(xué)校(廣雅書(shū)院)及廣東高等學(xué)校圖畫(huà)教員。同年再赴日,9月21日入東京立教大學(xué)文學(xué)科一年級(jí),攻讀英國(guó)文學(xué),1916年畢業(yè)。

陳樹(shù)人的這段日本求學(xué)經(jīng)歷對(duì)他后來(lái)的畫(huà)學(xué)影響極大,從而使他和高劍父、高奇峰走到一起,對(duì)中國(guó)畫(huà)進(jìn)行變革,最后成為“嶺南畫(huà)派”的創(chuàng)始人之一,也同時(shí)成為當(dāng)時(shí)新國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的主要代表。因?yàn)槭艿饺毡井?huà)影響的緣故,陳樹(shù)人的畫(huà)風(fēng)為之一變。在技法上,他將色彩與光、影的明暗對(duì)比與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)技法相結(jié)合,創(chuàng)造出清新自然的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng),色彩對(duì)比強(qiáng)烈,視覺(jué)效果突出;在意境上則更多地側(cè)重于畫(huà)面的渲染,雖然不及高劍父繪畫(huà)專注于對(duì)空氣、水霧的描繪,但在其山水及部分花鳥(niǎo)畫(huà)中,依然可見(jiàn)其對(duì)氣氛的烘托;在題材上,大膽將新事物如汽車、輪船、飛機(jī)、大炮、時(shí)裝及其他現(xiàn)代物品引入畫(huà)中,為傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)帶來(lái)清新的氣息,如《游鴨圖》和作于1928年的《落機(jī)殘雪》、1929年的《雪擁藍(lán)關(guān)馬不前》等均是受日本畫(huà)影響,在意境及技法方面有著明顯的烙印。

陳樹(shù)人從日本畢業(yè)后,更遠(yuǎn)涉重洋。他先后到過(guò)加拿大、美國(guó),并返回國(guó)內(nèi),輾轉(zhuǎn)于廣東、桂林、重慶、峨眉山、廬山、南京、杭州之間,遍歷佳山水。閱景既多,因而爛熟于心。所謂“讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路”,“搜盡奇峰打草稿”,在陳氏畫(huà)作中得到生動(dòng)體現(xiàn)。他所繪的落機(jī)殘雪、高原歸獵、三潭映月、斷橋殘雪、莫愁湖、峨眉山月、劍門秋色、廬山轎夫、巫峽高秋、白門楊柳、鼎湖飛瀑、鄱湖遠(yuǎn)眺、雪擁藍(lán)關(guān)馬不前、娘子關(guān)秋色、月黑風(fēng)嚴(yán)螺子崖、月牙山秋月、北固山、疊彩山、廬山遠(yuǎn)眺、白塔、東湖等,既是實(shí)景寫(xiě)生,又是精心創(chuàng)作并加以藝術(shù)加工,是其寫(xiě)生與寫(xiě)意的融合。這些山水大多用較為厚重的青綠或花青顏料,色彩感極強(qiáng),幾乎看不到皴擦,而是直接用線條勾勒輪廓,用顏料填充山形,并配之以濃厚而茂密的叢林,完全是一種有別于傳統(tǒng)的山水模式,這種獨(dú)特的山水畫(huà)法可稱之為“陳家樣”山水,在其他畫(huà)家中還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)類似的畫(huà)法,這是陳樹(shù)人在近代嶺南畫(huà)史上獨(dú)樹(shù)一幟的主要標(biāo)志。

當(dāng)然,陳樹(shù)人最為擅長(zhǎng)的,還是花鳥(niǎo)畫(huà)。在他特別擅長(zhǎng)的楊柳、翠竹、木棉、水仙、蘆葦?shù)阮}材的畫(huà)中,構(gòu)圖大多采用黃金分割法,以一種植物的主干將畫(huà)面按黃金分割點(diǎn)劃分為兩部分。在此基礎(chǔ)上,點(diǎn)綴樹(shù)葉、竹枝、花卉,再隨類賦彩,或輔之以小雀,如《霜葉紅于二月花》、《紅葉八哥圖》、《楊柳圖》和《紫藤圖》、《楓禽圖》、《紅葉圖》便是這類例證。這基本上成為他的花鳥(niǎo)畫(huà)的一種慣例,也是我們鑒定其花鳥(niǎo)畫(huà)的主要依據(jù)。在一些花鳥(niǎo)畫(huà)中,他比較側(cè)重表現(xiàn)飛鳥(niǎo)、躍魚(yú)等運(yùn)動(dòng)中的小動(dòng)物的形態(tài),如《躍鯉圖》描繪的便是一鯉魚(yú)從水草從中一躍而起的瞬間動(dòng)態(tài),鯉魚(yú)飛躍的動(dòng)感以及作為陪襯的蘆葦在陳樹(shù)人筆下活靈活現(xiàn)。鯉魚(yú)躍龍門是民間傳說(shuō)中飛黃騰達(dá)的代名詞,這類畫(huà)陳樹(shù)人畫(huà)過(guò)很多件,據(jù)此可知他對(duì)這種藝術(shù)表現(xiàn)形式是很得意的。

正如時(shí)人鮑少游評(píng)論其繪畫(huà):“初由花卉草蟲(chóng)之纖微、秾艷,繼而至乎山水人物之沉雄偉大。每一作品,無(wú)不以寫(xiě)生為稿底,其志之堅(jiān),魄力之巨,品格之高,均可之于是”。作為“嶺南畫(huà)派”的代表性人物,陳樹(shù)人成為二十世紀(jì)上半期廣東畫(huà)壇承前啟后的一座重鎮(zhèn)。他和其他同道一起,以其特有的畫(huà)風(fēng)和革新的理念引領(lǐng)著“嶺南畫(huà)派”的追隨者們,成為二十世紀(jì)前半葉廣東畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物。但與高劍父、高奇峰不同的是,無(wú)論是畫(huà)風(fēng)還是理念的踐行,陳樹(shù)人都顯得較為溫和,其書(shū)畫(huà)也表現(xiàn)出一種溫雅淡逸之態(tài),所以有論者認(rèn)為陳樹(shù)人“在上層社會(huì)的文人中,以金石書(shū)畫(huà)陶冶性情、標(biāo)舉高風(fēng)亮節(jié)相號(hào)召。其優(yōu)游筆墨,很有一些舊式士大夫潔身自好的書(shū)齋意味”。正是陳樹(shù)人這種迥別于其他同道的性格與藝術(shù)實(shí)踐,使其在嶺南畫(huà)派陣營(yíng)中,樹(shù)立起一面別樣的旗幟。時(shí)光荏苒近百年,當(dāng)今天我們重新審視陳樹(shù)人當(dāng)初走過(guò)的藝術(shù)歷程,并系統(tǒng)地整理其不同時(shí)期、不同創(chuàng)作風(fēng)格的書(shū)畫(huà)時(shí),這種感受就更為凸出。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:陳樹(shù)人 優(yōu)游筆墨 美自然者 花鳥(niǎo)畫(huà)家

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