原標(biāo)題：主題性創(chuàng)作往往能成代表作

在完成了《長(zhǎng)江攬勝》創(chuàng)作之后，作為一名嶺南畫家，許欽松又承擔(dān)起了國(guó)家“一帶一路”主題性創(chuàng)作項(xiàng)目中《秦川八百里》創(chuàng)作任務(wù)。借著這個(gè)契機(jī)，“吞吐大荒——許欽松山水畫展”全國(guó)巡展第五站來(lái)到了唐代陸上絲綢之路的起點(diǎn)、千年古都西安。

展覽開(kāi)幕的當(dāng)天下午，舉行了題為《時(shí)代精神與山水畫家的歷史擔(dān)當(dāng)：對(duì)許欽松近期山水創(chuàng)作方向的探討》的學(xué)術(shù)研討會(huì)，來(lái)自美術(shù)界以及陜西的歷史文化研究者、文博界學(xué)者、設(shè)計(jì)方面的專家，共同為《秦川八百里》建言獻(xiàn)策。同時(shí)，本次展覽所采用的一些新樣式，也非常值得關(guān)注。

《云影》 123x123cm 2006年

《郭亮村寫生》展出時(shí)與實(shí)景照片對(duì)照

每次巡展都有新亮點(diǎn)

寫生附上實(shí)景對(duì)照，體會(huì)筆墨與攝影之別

雖然是巡展，但每一次的“吞吐大荒”展都會(huì)有一些讓觀眾耳目一新的亮點(diǎn)。尤其是本次展覽，策展人采用了不少新“花招”，有助于觀眾更好地去認(rèn)知和欣賞山水畫創(chuàng)作。

首先，這次展覽特別在寫生部分附上實(shí)景對(duì)照?qǐng)D，讓觀眾通過(guò)對(duì)比，了解到畫家寫生時(shí)的取舍，同時(shí)也更能體會(huì)到筆墨和攝影之間的差別。譬如，許欽松曾到太行山進(jìn)行深入寫生，這次展出的《郭亮村寫生》稿，就與實(shí)際山體有著明顯的差異，可以看出作者將實(shí)景進(jìn)行了怎樣的提純。照片中，山體巍峨聳立，前面石壁如刀削斧劈，但因?yàn)楦采w著濃密的植被顯得森然蒼翠，前后景之間區(qū)別不算顯明。在寫生的時(shí)候，筆墨的作用就充分顯示出來(lái)了。許欽松用充滿力量的線條將前面的絕壁勾畫出來(lái)，只做簡(jiǎn)單的皴擦，這樣就加強(qiáng)了峭壁的沖擊力；右側(cè)和遠(yuǎn)景又用相對(duì)潤(rùn)澤濃厚的筆墨進(jìn)行渲染，這樣又加強(qiáng)了畫面的立體感和層次感，讓人一看就覺(jué)得這座山是兀然挺立于紙上的；尤其是右下角留出空白題字，與左上角的遠(yuǎn)山形成了呼應(yīng)，同時(shí)有讓畫面顯得疏朗活潑起來(lái)。這種構(gòu)圖效果是照片難以達(dá)到的。所以，對(duì)于山水畫家來(lái)說(shuō)，搜盡奇峰打草稿，出來(lái)的山是這座山，又不是這座山了。

另外，本次展覽中，整個(gè)陜西美術(shù)博物館的一樓和負(fù)一樓圓廊上都進(jìn)行影像展示。負(fù)一層61米的弧形LED屏呈現(xiàn)了許欽松這些年來(lái)孜孜不倦深入各地寫生的珍貴音像資料，非常具有震撼力。每一次外出寫生，無(wú)論是冰川上還是大江邊，無(wú)論是飄著大雪還是吹著大風(fēng)，許欽松都是一坐就是兩三個(gè)小時(shí)，心無(wú)旁騖地?fù)Q著角度寫生。而且，弧形LED屏的展示效果，也很貼合許欽松自己獨(dú)創(chuàng)的“環(huán)視法”。這一空間畫法，著名評(píng)論家薛永年又將其稱為“廣遠(yuǎn)法”，就是吸收和借鑒西方繪畫的透視原理，又結(jié)合傳統(tǒng)山水畫不受視點(diǎn)限制、移步換景的特點(diǎn)，來(lái)擴(kuò)大山水畫的視域。

一樓圓廊上展示的是這兩年來(lái)許欽松跟八位全國(guó)不同領(lǐng)域的美術(shù)理論大家名家，包括故宮博物院古書畫部主任余輝、北京大學(xué)教授朱良志，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山、中央美院老院長(zhǎng)潘公凱等的對(duì)談實(shí)錄，從道統(tǒng)、修身、性情、筆墨等八個(gè)方面呈現(xiàn)他們對(duì)中國(guó)山水畫古代“真精神”和現(xiàn)代“新精神”的探討，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

對(duì)話許欽松

跨過(guò)“長(zhǎng)江”后，題材再難不會(huì)發(fā)怵

廣州日?qǐng)?bào)：“一帶一路”的主題創(chuàng)作是什么時(shí)候確定下來(lái)的，怎么會(huì)由您來(lái)承擔(dān)《秦川八百里》這件作品的創(chuàng)作？

許欽松：“一帶一路”的主題創(chuàng)作項(xiàng)目是去年由國(guó)家畫院牽頭的國(guó)家重大題材創(chuàng)作。在征集創(chuàng)作者的時(shí)候，本來(lái)讓我承擔(dān)好幾件作品，但我實(shí)在分身乏術(shù)，就選了《秦川八百里》和《昆侖山》兩個(gè)題材。昆侖山此前我畫過(guò)一張作品，秦嶺幾年前一路迤邐經(jīng)過(guò)，雖然沒(méi)進(jìn)行過(guò)很深入的寫生，但備受感染。有畫家談到秦嶺是中國(guó)的“父親山”，既寬實(shí)厚重，又綿延橫亙?cè)谀媳敝g，體量非?？捎^。但同時(shí)秦嶺高峻而不蒼涼，植被豐富，非常有生命力，不像一些高原地區(qū)寸草不生，這一點(diǎn)具有南方山川的特點(diǎn)。所以又有畫家說(shuō)它是中國(guó)的“中央公園”，是西安的后花園。唐宋年間，也是很多詩(shī)人喜歡居游的地方。像李白和王維，都留下過(guò)很多關(guān)于終南山的詩(shī)歌。所以這座山對(duì)我太有吸引力了。這段時(shí)間忙過(guò)以后，我準(zhǔn)備好好進(jìn)山寫生一番。昆侖山經(jīng)過(guò)的次數(shù)比較多，去年為了畫長(zhǎng)江源頭，在那里寫過(guò)生。