黃賓虹《黃山湯口》

傳統(tǒng)功力集大成

渾厚華滋見(jiàn)性靈

黃賓虹的山水畫(huà)涉獵廣泛，遠(yuǎn)學(xué)北宋董源、巨然、范寬，中習(xí)元代黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)，近法明末程邃。其中，元代的倪瓚、吳鎮(zhèn)，明末的程邃，都對(duì)黃賓虹的山水畫(huà)產(chǎn)生了很大的影響。浙江省博物館藏的一幅黃賓虹《臨倪瓚山水圖軸》，從畫(huà)的題跋上可知是黃賓虹50歲左右畫(huà)的，在用線勾勒和皴法上，早期黃賓虹曾效法倪云林。在濕法上，黃賓虹喜愛(ài)吳鎮(zhèn)的處理手法。倪瓚的“干”與吳鎮(zhèn)的“濕”，是黃賓虹早期所著意學(xué)習(xí)的。

在黃賓虹89歲時(shí)的一幅山水畫(huà)中，他將自己的山水畫(huà)追求與理念用題畫(huà)詩(shī)娓娓道出：“唐人刻畫(huà)炫丹青，北宋翻新見(jiàn)性靈。渾厚華滋我民族，惟宗古訓(xùn)忘圖經(jīng)?！庇纱?，“渾厚華滋”成為黃賓虹山水畫(huà)最突出的風(fēng)貌與特征，也是黃賓虹繪畫(huà)美學(xué)的核心。在他85歲畫(huà)給友人的另一幅畫(huà)中題到：“畫(huà)當(dāng)以華滋渾厚為宗，一落輕薄促弱便不足觀。”而在90歲畫(huà)的另一幅畫(huà)的長(zhǎng)題中他更清楚地表達(dá)了自己的主張——“山川渾厚，草木華滋，董巨二米為一家法，宋元名賢實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，筆力是氣，墨采是韻，逮清道咸金石學(xué)盛，籀篆分隸，椎拓碑碣精確，書(shū)畫(huà)相通，又駕前人而上之言，真內(nèi)美也?！?/p>

渴筆發(fā)揮新高度

以書(shū)入畫(huà)第一流

黃賓虹善用渴筆，在近代山水畫(huà)大師中不僅獨(dú)創(chuàng)，而且第一。黃賓虹在89歲時(shí)的一幅山水畫(huà)中題寫(xiě)道：“宋元人渴筆法，剛而能柔，潤(rùn)而不枯，得一辣字訣耳。”黃賓虹的山水畫(huà)用筆辣，飛白盡出，將枯筆、渴筆用到極致，畫(huà)中遍布書(shū)法中的篆書(shū)筆法。黃賓虹將自己篆書(shū)用筆的寫(xiě)法，引用到山水畫(huà)創(chuàng)作中，“以書(shū)入畫(huà)”，山石、樹(shù)木、房屋的勾勒完全是篆書(shū)書(shū)法的用筆，這一點(diǎn)完全是獨(dú)創(chuàng)。黃賓虹在一幅畫(huà)中題寫(xiě)到：“前清道咸，金石學(xué)盛，繪畫(huà)稱(chēng)為復(fù)興，茲擬之?！笨梢?jiàn)，黃賓虹已經(jīng)有意識(shí)地將金石趣味融入到自己的山水畫(huà)中，其中最突出的就是將渴筆發(fā)揮到前人未有的境界。

黃賓虹的“渴筆”得法于明末清初畫(huà)家程邃。程邃善渴筆，其山水畫(huà)被時(shí)人評(píng)為“潤(rùn)含春澤，干裂秋風(fēng)”，這一點(diǎn)正是黃賓虹所心儀的，黃賓虹山水畫(huà)的美學(xué)思想深受其影響。在他91歲時(shí)畫(huà)的一幅畫(huà)中又題寫(xiě)到：“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨，垢道人從元季王黃鶴梅花庵一變其法，逴躒今古，茲試寫(xiě)之。”程邃善用渴筆焦墨，黃賓虹的山水畫(huà)吸收了一些程邃的筆墨處理，特別是他晚年的“黑賓虹”畫(huà)作，更是得益于程邃焦墨的啟發(fā)，但進(jìn)而又有自己新的創(chuàng)新和發(fā)展。黃賓虹的焦墨山水，近看像一團(tuán)亂如麻的線團(tuán)，但遠(yuǎn)看山石的結(jié)構(gòu)分明清晰。晚年的黃賓虹將“渴筆”山水發(fā)展到一個(gè)空前的高度。