普夫?yàn)榘⑹病づ逄兀ˋsh Patel）住宅創(chuàng)作的錯(cuò)視畫《入侵者》是表達(dá)高科技與未來感的又一杰作。佩特本人是一位高科技主管，也是一位科幻小說迷。在你去佩特住宅家庭劇場的路上，你會(huì)偶然瞥見一扇門，它偶然地打開著，你向里看時(shí)，可以看到一個(gè)神秘的地下洞室，類似于胡佛水壩下面的發(fā)電機(jī)組辦公室，一進(jìn)一進(jìn)，層層疊疊，通向神秘遙遠(yuǎn)的未知。巨大的、超自然的藍(lán)色結(jié)晶體，可能是來自未來的宇宙飛船的能源。表面起伏不平的深色巖石、溫暖的桔色燈光、休息平臺(tái)上曖昧的投影、黑暗而渺不可知的出口，一切顯得如此靜謐而詭異，仿佛什么邪惡勢力正在向我們逼近……普夫在日常的生活中成功地嵌入一個(gè)如此非日常、引人無限遐想的場景，充分表達(dá)了一位科幻迷渴望超越凡塵俗事、耽湎于幻想世界的執(zhí)著。的確，它比任何獨(dú)立的架上繪畫更具有帶入感和現(xiàn)場感，仿佛我們舉步即可踏入那個(gè)墻壁背后無比深邃的異質(zhì)空間。

庫爾特·溫納 比利時(shí)地鐵 布魯塞爾 2007年

驚世駭俗的街道立體畫

古羅馬的地面鑲嵌畫因會(huì)產(chǎn)生一種場地深度的不確定感而著稱，盡管藝術(shù)家早已有意識(shí)地創(chuàng)造向下擴(kuò)張的空間，一直以來，地面都不曾像其他建筑界面——墻壁、天頂一樣成為擴(kuò)張空間的錯(cuò)視畫藝術(shù)的載體。直至20世紀(jì)80年代，一種新興的街道立體畫（3D Street Art），即一種在二維的地面上描繪出以假亂真的三維立體效果的繪畫，才開始涉及到傳統(tǒng)的錯(cuò)視畫未予充分開發(fā)的建筑界面——地面。

美國藝術(shù)家?guī)鞝柼亍丶{（Kurt Wenner）是街道立體畫的創(chuàng)始人。1982年，溫納來到羅馬，開始了街道立體畫創(chuàng)作。至1984年，他已經(jīng)成為全球各大媒體競相追逐的大師級(jí)藝術(shù)家。1985年，美國國家地理頻道將溫納在歐洲的街道立體畫作品拍攝成紀(jì)錄片《粉筆畫杰作》。1987年，這部紀(jì)錄片在紐約電影節(jié)上獲得了美術(shù)類第一名。20世紀(jì)80年代中期，溫納首次將街道立體畫引入圣巴巴拉美術(shù)館。此后，他在全國各地創(chuàng)辦了許多一直延續(xù)至今的節(jié)慶活動(dòng)。鑒于他對(duì)藝術(shù)教育所做出的杰出奉獻(xiàn)，他被授予肯尼迪中心大獎(jiǎng)。

作為一位國際藝術(shù)家，溫納的作品已經(jīng)在30多個(gè)國家和地區(qū)展出，為遍及世界各地的客戶創(chuàng)作了幾千平方英尺的繪畫。其代表作有《最后的審判》、《水帶來生命》、《辦公室街道》、《滑鐵盧意外事件》、《比利時(shí)地鐵》等。溫納的繪畫總是在講述一個(gè)個(gè)故事，從一定的角度望去，只覺地面正向下凹陷，而從地下深處鉆出來的各種人物似乎就要躍然而出，亂真的效果十分驚人。他深信，古典主義藝術(shù)語言是一種被忽視過久的關(guān)鍵手段，而由他所開創(chuàng)的街道立體畫恰恰表明這種古老的語言可以孕育出一種全新的藝術(shù)形式。

伴隨著溫納的作品越來越受歡迎，全球數(shù)百位藝術(shù)家受到溫納的啟發(fā)創(chuàng)作出屬于他們自己的街道立體畫形式。諸如英國藝術(shù)家朱利安·比弗（Julian Beever）、德國藝術(shù)家埃德加·穆勒（Edgar Muller）等人的作品。

素有“街頭畢加索”之稱的朱利安·比弗自20世紀(jì)90年代中期開始在路面上創(chuàng)作街道立體畫，至今在歐洲已經(jīng)創(chuàng)作了數(shù)百件作品。他喜歡在畫面中安置與場景互動(dòng)的真人（有時(shí)就是他自己），真真假假，欺騙你的眼睛。在他的筆下，路面可以轉(zhuǎn)變?yōu)槌靥粒普娴那嗤芏拙嵊谒徣~子之上與你相遇；也可以轉(zhuǎn)變?yōu)槿f里冰封的北極，一頭海獅從破裂的冰面中探出頭來，用鼻尖頂著一罐飲料遞給你；路面甚至突然爆裂，往下一瞧，卻發(fā)現(xiàn)地下深處竟是神秘的火箭發(fā)射基地，而你就站在噴著濃煙烈焰正在騰飛的火箭尖端！最有意思的是，當(dāng)你在路上好端端地走著時(shí)，卻忽然發(fā)現(xiàn)前方的路面塌陷了，而你不知何時(shí)莫名其妙地來到一座大樓頂層的挑檐上，低頭一看——啊！大樓著火了！樓下的街道上圍滿了觀看的人群，兩個(gè)警察正仰頭向你喊話，千鈞一發(fā)之際，幸而蝙蝠俠與羅賓現(xiàn)身，他們拉著繩索爬上來營救，你則蹲下身子，幾乎命懸一線。天馬行空的想象、風(fēng)趣幽默的效果，讓比弗在世界各地贏得了無數(shù)擁躉，所到之處，無不引起轟動(dòng)效應(yīng)。

比弗之后，全球最具影響力的街道立體畫大師非埃德加·穆勒莫屬。穆勒在研習(xí)傳統(tǒng)錯(cuò)視畫的基礎(chǔ)之上，廣泛吸收現(xiàn)代信息領(lǐng)域的新技術(shù)，創(chuàng)造出了屬于他自己的新風(fēng)格。他的街道立體畫場面恢宏壯觀、驚心動(dòng)魄、奇幻瑰麗，在街頭制造了一個(gè)又一個(gè)視覺陷阱：飛流直下的大瀑布、充滿戲劇性的冰川懸崖、恍如世界末日的火山爆發(fā)、發(fā)射出神秘妖冶的綠光與漂浮著古老海洋生物的洞穴、升騰起一股鳳凰形噴泉的峽谷深淵……特別值得一提的是，穆勒精心打造的巨幅街道立體畫甚至出現(xiàn)在2010年上海世界博覽會(huì)上，那湍急的瀑布之中融入世博會(huì)會(huì)徽等元素，效果逼真，極具視覺沖擊力。