“拼貼”、“組合”通常被認為是非常西方的、現(xiàn)代的概念，而中國繪畫對此早有實踐?！氨埵厝保褐袊似飘嫛痹诓ㄊ款D美術(shù)館舉行，塵封的中國拼貼畫歷史和其蘊含的哲思重新回歸公眾視野。

未知藝術(shù)家，未命名，1900，紙本橫幅，現(xiàn)藏于波士頓美術(shù)館。圖片：波士頓美術(shù)館

八破畫在中國繪畫歷史上幾經(jīng)沉浮，一度幾乎消失，近年因為當代藝術(shù)家對技法的復興和收藏界的興趣，重新引起關(guān)注。此次波士頓美術(shù)館的展覽是迄今為止首個關(guān)于八破畫的博物館級展覽，歷時4年的籌備，呈現(xiàn)了超過40件展品，包括掛軸、冊頁、瓷器、鼻煙壺等，其中32件來自博物館館藏，首次面向公眾，其他展品借展自美國及亞洲的博物館以及私人藏家。

八破畫以寫實的手法描繪曇花一現(xiàn)的文化遺存。好像文人雅士桌案的一隅，破損的書頁、燒焦的畫作、殘留的法帖，以及撕裂的信箋時常出現(xiàn)在畫面中?！鞍似啤边@個名字也恰如其分地概括了此類別畫的主題，“八”在中國文化中是幸運和吉祥的象征，“破”代表了“殘缺”、“不及完滿”，“八破”寄情于不完美的事物，“暗示著事物的潛能韜晦，規(guī)避了事事盡然而引發(fā)的物極必反”。展覽的名字則取自展覽中陳炳昌（1896 – 1971）《喜居陋巷》（1945）作品的鈐印“抱殘守缺”，取貶詞的褒義，表達對殘缺美好事物的珍視之情。

陳炳昌《喜居陋巷》（正面），1945，紙本扇面，現(xiàn)藏于波士頓美術(shù)館。圖片：波士頓美術(shù)館