人民政協(xié)網(wǎng)北京6月5日電 剛從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)至遼寧文藝創(chuàng)作辦公室的“三結(jié)合”干部宋玉貴幾經(jīng)周折要到一個(gè)招工指標(biāo)，并特地去我的下鄉(xiāng)地看望我。

見(jiàn)到一路風(fēng)塵的宋玉貴，我就像夜行人終于看到了地平線天際的光。

記得那天正是夕陽(yáng)西沉、寒意料峭，諾敏河邊，我倆相背坐著一輛牛車(chē)，一路吱吱嘎嘎聲中攀談、鼓勵(lì)、打氣、絕不氣餒……

暮春之際，我曾前往探視病中的宋雨桂先生，他雖面目清瘦，但精神強(qiáng)韌，康復(fù)自信意識(shí)頗強(qiáng)，還與我構(gòu)想下一步的創(chuàng)作計(jì)劃。未料想他不治辭世的消息竟很快傳來(lái)，令人詫異扼腕之余，痛惜大家的隕落，而未能盡興的對(duì)話，亦成永訣。

由宋雨桂主筆，兩岸知名畫(huà)家共同合作的66米國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷《新富春山居圖》 （局部）。

2016年9月，由宋雨桂領(lǐng)銜主創(chuàng)的《中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工作》入選作品《黃河雄姿》的創(chuàng)作進(jìn)入最后階段。雨桂帶著助手遍尋當(dāng)今各類(lèi)表現(xiàn)黃河題材的繪畫(huà)形式，技法參考，嘗試多種表現(xiàn)的手法，矢志畫(huà)出黃河新意。他們數(shù)度推敲反復(fù)，五易其稿，最終定稿。以中近景特寫(xiě)表現(xiàn)天上來(lái)之黃河“水”，以凸顯黃河奔騰激越之氣勢(shì)。此時(shí)工程作品已陸續(xù)集稿，一絲不茍的宋雨桂先生，抱病操刀動(dòng)筆創(chuàng)作，從發(fā)來(lái)的電子圖片中看到宋雨桂全身趴著、跪著濡墨揮寫(xiě)的情景，令人動(dòng)容。巨大尺幅的作品在雨桂先生連續(xù)奮戰(zhàn)下如期完成、裝裱、運(yùn)抵國(guó)家博物館，并在全國(guó)第十屆文代會(huì)期間向首都公眾展出。作品以恣肆縱橫、舒卷?yè)]灑的寫(xiě)意筆調(diào)將黃河奔瀉而下、浪花跳躍表現(xiàn)得出神入化，近觀通透而大氣渾成；遠(yuǎn)視厚重又具鋪面傾軋之感，令人宛若置身激流之中，其轟鳴之聲振聾發(fā)聵。作品融具象、抽象一爐，寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意兩相得宜，恰如其分的技術(shù)掌握獲得了驗(yàn)收專(zhuān)家的高度好評(píng)和觀眾的廣為贊譽(yù)。作品如愿入藏國(guó)家博物館，并將懸掛于殿堂之中。《黃河雄姿》成為了宋雨桂藝術(shù)創(chuàng)作的峰巔之作和泣血絕筆之作，撂下畫(huà)筆的宋雨桂先生便累倒在病榻之上，自作品2016年11月20日展出至今年5月15日去世僅半年。令我至今想起便覺(jué)愧疚不安的是，沒(méi)有制止他的傾情投入，沒(méi)有顧忌到勞累給他的健康帶來(lái)侵害。他的自信和執(zhí)拗秉性讓他全然不顧親人和學(xué)生的勸阻，這或許與他性格中的剛強(qiáng)自尊有關(guān)，但我終無(wú)法為之釋然而成為心中之痛。

宋雨桂是當(dāng)代杰出的中國(guó)畫(huà)家，曾任十屆、十一屆全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)文聯(lián)委員、中央文史館館員，民革中央畫(huà)院院長(zhǎng)、遼寧省文聯(lián)副主席、美協(xié)主席、全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者……宋雨桂早年研學(xué)版畫(huà)，后轉(zhuǎn)入中國(guó)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。他天資聰穎、藝術(shù)直覺(jué)力尤好，其借助扎實(shí)的造型基本功，從事山水、花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作一無(wú)滯礙，起手即高。他的巨幅成名作《長(zhǎng)江明珠圖》由風(fēng)光旖旎、氣勢(shì)宏偉的三峽景觀組合構(gòu)成；其運(yùn)用版畫(huà)語(yǔ)言的整體概括使畫(huà)面對(duì)比簡(jiǎn)潔、疏密，節(jié)奏有致，體現(xiàn)了他駕馭大型作品的卓越能力。在榮獲全國(guó)大獎(jiǎng)的作品《蘇醒（之一）》中，他精心設(shè)計(jì)將層巒疊嶂的早春遠(yuǎn)山和林木雪景，透過(guò)繚繞的云霧煙霞或隱或顯地表現(xiàn)開(kāi)去，或精妙豐富、或虛實(shí)相生，一舉開(kāi)創(chuàng)并形成了東北山水畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格。而在作品《蘇醒（之二）》中，則通過(guò)點(diǎn)景動(dòng)物將冰雪覆蓋的北方大地自然的空闊遼遠(yuǎn)發(fā)揮到了極致。如果說(shuō)宋雨桂上世紀(jì)90年代的山水、花鳥(niǎo)創(chuàng)作葆有著鮮明的抒情寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格特征的話，那么隨著他交游歷練的日趨豐富和持續(xù)不斷地深入研究傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)，以及經(jīng)由大量創(chuàng)作實(shí)踐的體悟，到了世紀(jì)之交的筆墨丘壑則顯現(xiàn)出日漸鮮明的寫(xiě)意性特征。創(chuàng)作于2010年前后的《新富春山居圖卷》和游歷黃山等地歸來(lái)的一批寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)手卷，其筆墨筆法的變化更加?jì)故熳匀纭?duì)師造化的張揚(yáng)和對(duì)文人畫(huà)藝術(shù)直抒胸臆特質(zhì)的吸收，使他對(duì)中國(guó)藝術(shù)和山水精神的要旨有了更進(jìn)一步的洞察和自覺(jué)。由此，他的作品轉(zhuǎn)而向浪漫表現(xiàn)主義和寫(xiě)意風(fēng)格的崛進(jìn)和鑄造，個(gè)性情感和繪畫(huà)的主體意識(shí)愈加突出和強(qiáng)化。在此后創(chuàng)作的一批以水和江、海、波濤為題材的山水畫(huà)作品，包括他的峰巔之作《黃河雄姿》等充分體現(xiàn)了作為藝術(shù)家的宋雨桂，在他的藝術(shù)世界中如何融寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意、具象、抽象語(yǔ)言一爐，出入于似與非似之間的自信，抵達(dá)任由往來(lái)的自由境界。尤為可貴的是，他的作品沒(méi)有時(shí)下書(shū)畫(huà)界諸多名家概念化、程式化、市場(chǎng)化的弊病頑疾，有的是涌動(dòng)著青年人才有的活力和激情。他先后與海內(nèi)外眾多名家聯(lián)袂舉辦大型作品展，又在日、韓、新加坡等國(guó)家及中國(guó)香港、臺(tái)灣等地區(qū)講學(xué)，舉辦個(gè)人展，并由此確立了他在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界的重要地位和學(xué)術(shù)影響。