上海是極具市場(chǎng)活力的文化重鎮(zhèn)，也是保利拍賣戰(zhàn)略性布局重地。通過(guò)近半年時(shí)間的籌備與安排，保利華誼（上海）首屆藝術(shù)品拍賣會(huì)將于2016年12月20日至21日預(yù)展，22日舉槌，預(yù)展和拍賣地點(diǎn)位于上海靜安香格里拉大酒店5層宴會(huì)廳。此次拍賣共分為“歷久彌香·益壽延年養(yǎng)生專場(chǎng)”、“文心和頤·中國(guó)紫砂藝術(shù)專場(chǎng)”、“典華雅頌·古董珍玩專場(chǎng)”、“中國(guó)書(shū)畫(huà)”、“神采璀璨·翦淞閣文房韻物志”、“對(duì)話：重要東西方藝術(shù)夜場(chǎng) 從元人秋獵圖到畢加索”、“珠寶鐘表尚品專場(chǎng)”等7個(gè)專場(chǎng)，涉及中西方當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)書(shū)畫(huà)、古董珍玩、名酒補(bǔ)品、珠寶鐘表等門類共600余件藝術(shù)珍品。

吳冠中 野菊花 1985年作 布面油畫(huà)

中西方當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)亞洲最強(qiáng)陣容

此次上海首拍將呈現(xiàn)最強(qiáng)中西方當(dāng)代藝術(shù)陣容，為海內(nèi)外藏家誠(chéng)意奉獻(xiàn)了包括畢加索、塞尚、高更、莫奈、雷諾阿、夏加爾、莫蘭迪、安塞爾基弗和達(dá)明安赫斯特等西方現(xiàn)當(dāng)代頂級(jí)藝術(shù)家的重要作品，以及吳冠中、林風(fēng)眠、趙無(wú)極等中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代重量級(jí)藝術(shù)家最具代表性的佳作等，共計(jì)58件藝術(shù)精品。此次上海首拍是中國(guó)大陸拍賣史上單場(chǎng)作品價(jià)值最高、全球一線藝術(shù)家的頂級(jí)杰作呈現(xiàn)最為完整的一次拍賣，勢(shì)必為今冬的嚴(yán)寒注入一陣藝術(shù)的暖流。

有三件畢加索的精彩作品上拍。其中，油畫(huà)作品《燈下的女人》（1962）描繪的是畢加索生平最后一位情人杰奎琳于燈下閱讀的剪影?！白x書(shū)的女人”是畢加索一生持續(xù)創(chuàng)作的議題，他將男性比作書(shū)本，以此探討兩性關(guān)系。而“電燈”的意象出現(xiàn)于這件作品中，在當(dāng)時(shí)是頗為罕見(jiàn)的，寓意光明與指引——此亦表達(dá)了在畢加索心中，杰奎琳是其人生最后一次創(chuàng)作巔峰的重要靈感與指引。該作品有3次重要展覽紀(jì)錄，9次權(quán)威出版，是畢加索難得一見(jiàn)的晚年經(jīng)典佳作。而另一件紙上作品《Manitas de Piata》（1968）則為畢加索專門為其好友，音樂(lè)家Manitas而創(chuàng)作的抽象肖像，承載了藝術(shù)家真摯的友情，頗具故事性。

此外，塞尚的兩件油畫(huà)精品《艾斯塔克灣風(fēng)景》（1882-1883）和《唐吉柯德》（1875）也將亮相本次首拍?！栋顾藶筹L(fēng)景》曾參加過(guò)包括紐約大都會(huì)博物館的“Gulf of Marseilles”大展在內(nèi)的多次美術(shù)館級(jí)重要展覽，是一件經(jīng)典的現(xiàn)代主義早期風(fēng)景精品。該作傳承有序，保存完善，自1979年被現(xiàn)藏家收藏后便不曾再于公開(kāi)場(chǎng)合露面。本次拍賣是其闊別市場(chǎng)近40年后的第一次公開(kāi)呈現(xiàn)?！短萍碌隆窞槿性缙诘闹黝}性創(chuàng)作。畫(huà)面以唐吉柯德與侍從騎馬的背影為主體，構(gòu)思精巧，色彩豐富且層次十足。大筆觸利落干脆，體現(xiàn)了塞尚扎實(shí)的繪畫(huà)功底和極強(qiáng)的色彩把控力。塞尚曾拿自己同唐吉訶德作比，都是不安于現(xiàn)狀的先驅(qū)。該作有九次出版和兩次公開(kāi)展覽，曾為立體主義繪畫(huà)最大的藏家高特弗萊德·弗萊里奇·賴伯的收藏，是塞尚非常罕見(jiàn)的早期精品。

本次上拍的高更作品《花園一角》（1885）曾是藝術(shù)家個(gè)人極為珍惜的一件自藏珍品。畫(huà)面大量運(yùn)用深色，卻于一眾深綠、深紫之中，透露出極具沖擊感的生命力?！盎▓@一角”的主題選擇顯示出藝術(shù)家對(duì)于印象派作品常見(jiàn)主題以及對(duì)于中產(chǎn)階級(jí)理想生活方式的刻意梳理，從中可以看到高更藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)程中最重要的轉(zhuǎn)型已然開(kāi)始，也是西方藝術(shù)從學(xué)院主義向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)性作品。

西方大師板塊還將呈現(xiàn)雷諾阿《樹(shù)林、房子、小路和風(fēng)景》（1900）、夏加爾《山羊》（1938-1943）、莫蘭迪《靜物》（1941）、喬治盧奧《教堂內(nèi)部》（1945），安塞姆基弗《耶穌家譜》（2006）以及達(dá)明安赫斯特《圓點(diǎn)系列——山葉》（2011）等作品。

吳冠中素來(lái)為保利拍賣系的強(qiáng)勢(shì)專題，不僅創(chuàng)造了多個(gè)藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，更使得吳冠中的藝術(shù)成就受到了來(lái)自社會(huì)各界的高度認(rèn)可。剛剛結(jié)束的保利秋拍中，吳冠中專題又?jǐn)孬@1.4億元。

傅抱石 韶山詩(shī)意

齊白石 紅利圖

中國(guó)書(shū)畫(huà)展現(xiàn)古今大師重要作品

中國(guó)書(shū)畫(huà)部分涵括當(dāng)代、近現(xiàn)代、古代書(shū)畫(huà)一共70件，均遴選自各時(shí)期大師的重要作品。

古代書(shū)畫(huà)作品不多，但是件件精品。長(zhǎng)達(dá)12.4米的《元人秋獵圖》是迄今發(fā)現(xiàn)，經(jīng)清宮廷帝室的收藏，尺幅最大的一部描寫(xiě)少數(shù)民族狩獵的繪畫(huà)。這件作品追溯鉤沉北方游牧民族，是以狩獵騎射為禮學(xué)傳統(tǒng)文化及尚武典制的唯一一部重要繪畫(huà)。中國(guó)古代書(shū)畫(huà)七人鑒定小組兩位鑒賞大師楊仁愷及徐邦達(dá)先后對(duì)《元人秋獵圖》的創(chuàng)作年代公開(kāi)發(fā)表過(guò)意見(jiàn)。楊仁愷先生在《國(guó)寶沉浮錄》，評(píng)此作為明早期作品，“元人《秋獵圖》，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。明早期作品。原在鄭洞國(guó)夫人處，后轉(zhuǎn)歸香港陳仁濤手”； 徐邦達(dá)先生特地赴臺(tái)鑒定此畫(huà)中有明代畫(huà)家仇英的影子； 故宮博物館前副院長(zhǎng)楊新先生以為此作應(yīng)為元代，“彌補(bǔ)了歷史的失載，也稱補(bǔ)了畫(huà)史的缺落。此件在本幅和拖尾上，僅有乾隆和宣統(tǒng)幾方印章，說(shuō)明它未曾流落到民間。我估計(jì)是由元宮廷到明宮廷而至于清宮廷直接傳承下來(lái)的”； 文物學(xué)、考古學(xué)專家孫機(jī)先生指出，圖中畫(huà)有兩處吸煙者，而煙草大致在明萬(wàn)歷時(shí)期才傳入中國(guó)，因此作品可能是“明人所畫(huà)”； 故宮博物院宮廷繪畫(huà)研究專家聶崇正先生則認(rèn)為無(wú)論創(chuàng)作年代，《元人秋獵圖》在清內(nèi)府的收藏以及之后的流傳軌跡是非常清楚的，并且應(yīng)為宮廷畫(huà)家奉皇帝之命所做的官方圖繪； 沈陽(yáng)故宮博物院副院長(zhǎng)李理充分分析畫(huà)作后，同樣認(rèn)為已現(xiàn)有資料無(wú)法確定創(chuàng)作時(shí)間，“乾隆朝鑒藏時(shí)，將其確定為《元人秋獵圖》，其目的乃是在于‘宣揚(yáng)本朝’……畫(huà)卷本身還具有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，再現(xiàn)了北方少數(shù)民族宮廷生活的宏大場(chǎng)景，這些，是其他古代傳世繪畫(huà)所無(wú)法替代的”。

清代王翚為王掞繪《江山臥游圖》長(zhǎng)卷長(zhǎng)755公分，是其所作手卷于尺幅中鮮見(jiàn)之長(zhǎng)者。圖取宗炳“臥游”之意，即“老疾俱至，名山恐難遍游，當(dāng)澄懷觀道，臥以游之。凡所游歷，皆圖于壁，坐臥向之”之旨。此卷《江山臥游》繪于康熙丙子（1696），為其完成《康熙南巡圖》之后一年，時(shí)王石谷65歲，當(dāng)屬其鼎盛時(shí)期之鴻篇巨制。本卷是一幅“合南北于一手”的畫(huà)作，王石谷較多的采用了北派山水中方硬嚴(yán)整、雄渾壯闊、厚重挺直的創(chuàng)作風(fēng)格，但又十分注重南派山水中清雅秀逸、溫潤(rùn)流暢的文人性特征。同年所作北京故宮博物院所藏其《修竹幽亭圖》軸、《仿范寬群山雄勢(shì)圖》軸，上海博物館所藏《竹園清遠(yuǎn)圖》軸等與本卷山石、林木、建筑、水口等比較，皆可見(jiàn)證其一致性。此圖雖繪山水，而多頌盛世太平之景，入世之思，本卷所繪人物極多，共計(jì)65人，讀者、漁者甚多，滿目進(jìn)取之士，在山水手卷之中甚為罕見(jiàn)，“澄懷”以觀“世道”，更可見(jiàn)人文之關(guān)照。王掞即時(shí)任康熙朝戶部右侍郎的王時(shí)敏第八子。王翚是王時(shí)敏親傳弟子，與王掞可為兄弟。王時(shí)敏五子中同王翚感情最深的即為王掞，當(dāng)年王翚拜入拙修堂隨王時(shí)敏學(xué)畫(huà)之時(shí)，王掞年方八歲，數(shù)十年來(lái)情如兄弟。王翚年長(zhǎng)王掞13歲，然其于王掞面前，他始終謙卑恭敬，以示對(duì)恩師提攜的感激，所以此卷中，王翚稱王掞為“顓翁老先生”。以時(shí)間先后為序，本卷《江山臥游》約為王掞、景其浚、潘順之、金傳聲、張度、沈維裕、沈樹(shù)鏞、楊壽樞、張學(xué)良先后遞藏。卷后張大千耄耋之年題跋，記述其三見(jiàn)此卷經(jīng)過(guò)，其評(píng)中肯，又感嘆緣份使然，令人感佩。

近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)均為重量級(jí)別作品。其中傅抱石《韶山詩(shī)意》為傅抱石一生中極為重要的作品，筆墨處理中渾然天成，氣勢(shì)開(kāi)闔有度，人與自然融為一體，極富溫潤(rùn)雋永的人文氣息和生趣盎然的質(zhì)樸情感。并且有過(guò)多次展覽和出版紀(jì)錄。傅抱石的《韶山詩(shī)意》以一種寬闊、高大、雄偉的畫(huà)面格局，創(chuàng)造了一種濃郁、繁盛、謹(jǐn)嚴(yán)的審美風(fēng)格，和諧地融會(huì)了中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)與西畫(huà)造型，是傅抱石韶山詩(shī)意系列中壹件的佳作，從淺淺的溪水、綠色的耕田到遠(yuǎn)景的韶峰都由實(shí)景寫(xiě)生而來(lái)。畫(huà)家將這平凡的景色納入自己的視線，運(yùn)用自己的筆墨技巧，賦與了作品以感情的色彩。如用濃墨寫(xiě)出枝葉紛披的近景，以淡青和草綠渲染的農(nóng)田，乃至淡墨揮寫(xiě)的青山如黛的近景，郁郁蒼蒼，層層迭迭為畫(huà)面增添了無(wú)窮的抒情氣韻。

齊白石《紅利圖》，題材特殊，寓意喜人，難得一見(jiàn)。徐悲鴻的《奔馬圖》作品氣勢(shì)雄駿，可說(shuō)對(duì)馬的精神進(jìn)行了“瘦骨銅聲”的精準(zhǔn)表現(xiàn)?！侗捡R圖》，創(chuàng)作于1950年，為徐先生藝術(shù)最成熟期。觀其馬，鬃尾毛發(fā)聳立，回首作向前疾奔狀。全畫(huà)墨色淋漓，用筆粗放，將中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意線條與西洋的明暗技法巧妙結(jié)合，既有中國(guó)畫(huà)的骨法用筆，又有強(qiáng)烈的立體效果。徐先生雄奇剛健的用筆使馬匹的整體形態(tài)顯示了其書(shū)法中蒼茫、高古且雄強(qiáng)的碑意，展現(xiàn)了簡(jiǎn)約的美學(xué)特征。

黃賓虹的《幽山閑居》筆法細(xì)膩，畫(huà)中青山嫵媚，氣氛悠然。海派畫(huà)家中，吳昌碩《嘉藕好合》樸實(shí)、濃郁、卻顯現(xiàn)著甜美與溫馨的農(nóng)家氣息，是吳昌碩先生文人氣質(zhì)與風(fēng)格的作品中極為少見(jiàn)的一幅奇品。另外，吳湖帆、鄭午昌等人清雅可人的仿古和寫(xiě)生作品，展畫(huà)如清風(fēng)拂面。作品得自謝稚柳本人的《嵐光樹(shù)色山水冊(cè)》極富詩(shī)意，筆法精練，可敵古人。

還有以描繪生動(dòng)人物形象見(jiàn)長(zhǎng)的程十發(fā)、關(guān)良等名家的精彩人物主題作品。另有難得的林風(fēng)眠《珍羽八開(kāi)冊(cè)》，將西畫(huà)的抽象和中國(guó)水墨完美結(jié)合，此種題材亦是極為少見(jiàn)。

當(dāng)代水墨部分，墨染新界專題中，以徐累、朱新建、梁銓、姜吉安、婁正綱、彭薇、秦艾、譚軍、曾健勇、祝錚鳴、潘汶汛、孫浩、楊宇等為代表的當(dāng)代水墨藝術(shù)家們，將水墨語(yǔ)言作為基礎(chǔ)，將各自身處于當(dāng)下社會(huì)環(huán)境的思考與感悟，表達(dá)并呈現(xiàn)。展現(xiàn)出當(dāng)代水墨取傳統(tǒng)水墨之“神”，取其淡薄幽然之氣，文質(zhì)優(yōu)雅之神。