據(jù)新華社報(bào)道，日前在上海舉行的第四屆中國民營美術(shù)館發(fā)展論壇上，眾多民營美術(shù)館掌門人與知名策展人“大吐苦水”：雖然目前民營美術(shù)館已占中國美術(shù)館數(shù)量的三分之一，然而大多數(shù)民營美術(shù)館處境尷尬，展廳里當(dāng)代藝術(shù)作品雷同，展廳外門可羅雀。

民營美術(shù)館處境尷尬，其實(shí)是近年來藝術(shù)品市場(chǎng)“大躍進(jìn)”發(fā)展的表現(xiàn)，虛假繁榮過后，現(xiàn)在正在調(diào)整，逐步回歸正常。

前些年民營美術(shù)館的涌現(xiàn)熱潮是基于如下背景的：一、西方經(jīng)濟(jì)繁榮，一些國際藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人看好中國書畫市場(chǎng);二、我國民營美術(shù)館多為大型企業(yè)贊助而誕生。然而民營美術(shù)館的運(yùn)營卻也過度依賴企業(yè)“母體”的興衰。企業(yè)運(yùn)營的不確定性，讓許多民營美術(shù)館的前途吉兇未卜。然而，隨著這兩年西方經(jīng)濟(jì)衰退，我國經(jīng)濟(jì)調(diào)整，藝術(shù)品收藏和拍賣市場(chǎng)虛火退去，“大干快上”的民營美術(shù)館終于停下了腳步。

怎么辦?民營美術(shù)館出路何在?關(guān)掉，不是上策，已經(jīng)投入的巨額資金和無形品牌資產(chǎn)都要化為烏有。繼續(xù)這樣不死不活地耗下去，又難以為繼。

我認(rèn)為，民營美術(shù)館的未來發(fā)展，可以從以下幾個(gè)角度考慮。第一、調(diào)整心態(tài)，回歸平常。提升專業(yè)水平，讓藝術(shù)的歸藝術(shù)，對(duì)投機(jī)現(xiàn)象敬而遠(yuǎn)之。中國是藝術(shù)品大國，只要真正走專業(yè)之路，不相信無用武之地。第二、獨(dú)辟蹊徑，走特色之路。不追求“高大上”、“高精尖”，而是追求“小而美”，有特色，就有觀眾，有觀眾，就有活路。例如，上海半島美術(shù)館將看似冷門的“版畫”做出了大文章。版畫大師盧治平的版畫工作室就落戶在這座位于北外灘的民營美術(shù)館中。近年來，這座民營美術(shù)館發(fā)揮出了“文化外交”的功能，連續(xù)舉辦多個(gè)影響頗大的日本版畫邀請(qǐng)展，名揚(yáng)海外。第三、堅(jiān)持走公益事業(yè)發(fā)展之路。在西方歷史上，美術(shù)館的出現(xiàn)彰顯本民族文化的底蘊(yùn)和文化自豪感。民營美術(shù)館可以通過引人入勝的展覽形式，以最通俗、最有趣的方式吸引公眾來欣賞，在普及提升公眾的美術(shù)欣賞水平上做出自己的貢獻(xiàn)，相信政府也會(huì)支持、扶助這樣的美術(shù)館發(fā)展。

美國當(dāng)代藝術(shù)的繁榮，很大程度上得益于涌現(xiàn)出很多像現(xiàn)代藝術(shù)博物館這樣好的美術(shù)館，并培養(yǎng)出不少大師巨匠，特別是上世紀(jì)五六十年代及以后，世界好多藝術(shù)大師出現(xiàn)在美國，也因此，世界藝術(shù)的中心，從巴黎移到了紐約。希望中國的民營美術(shù)館，也發(fā)揮出自身應(yīng)有的價(jià)值。