據(jù)英國(guó)金融時(shí)報(bào)網(wǎng)18日?qǐng)?bào)道，紐約秋季拍賣市場(chǎng)，中國(guó)瓷器表現(xiàn)亮眼，不少主要布局在古代書畫或皇家御制題材的藏家開始開注瓷器門類。

中國(guó)瓷器，儼然成為今秋紐約亞洲周的一面旗幟。

由蘇富比和佳士得兩大國(guó)際拍賣行主打的多場(chǎng)藝術(shù)品拍賣會(huì)已在9月份下旬落幕，從整體趨于平穩(wěn)的市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，為數(shù)不多的亮點(diǎn)均來(lái)自瓷器：其中，大都會(huì)藝術(shù)博物館委托瓷器專場(chǎng)，雖無(wú)激烈競(jìng)價(jià)場(chǎng)面，卻也云集了多位全球知名古董商，線下拍賣收獲100%成交的“白手套”佳績(jī)；另一件來(lái)自日本臨宇山人珍藏的“油滴天目”南宋建盞，則以1170萬(wàn)美元單價(jià)被中國(guó)藏家收入囊中，大幅打破2011年創(chuàng)下的110.5萬(wàn)英鎊的建盞拍賣世界紀(jì)錄，繼今年4月份在香港一件2億港元成交的北宋汝窯天青釉葵花洗之后，再度提振高古瓷器市場(chǎng)行情。

中國(guó)瓷器在中國(guó)藏家合力托舉的大盤里，有如藍(lán)籌股，更與其他門類中國(guó)藝術(shù)品一道，在2016上半年的拍賣市場(chǎng)斬獲了23億美元，高居世界第一，并占據(jù)超過(guò)3成的份額——全球拍賣公司在2016上半年共售出25.2萬(wàn)件藝術(shù)品，總成交65.3億美元。

基于中國(guó)瓷器在2016年前3季度的亮眼成績(jī)，不少原先重心布局在古代書畫或皇家御制題材的中國(guó)藝術(shù)品藏家及投資者，開始增加對(duì)原本并不熟知的瓷器門類的關(guān)注，對(duì)他們而言，有一個(gè)問(wèn)題或許比鑒定真?zhèn)芜€要棘手：散落在世界各個(gè)角落的中國(guó)瓷器——既沒有類似《宣和畫譜》、《石渠寶笈》或清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案這樣登記在冊(cè)的索引，更無(wú)法比擬現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品創(chuàng)作、收藏的清晰序列——究竟有多少件？

個(gè)人以為，基于瓷器門類的復(fù)雜屬性，對(duì)其分布及規(guī)模的評(píng)估，仍是一道無(wú)解題。

首先，據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織不完全統(tǒng)計(jì)，在全世界47個(gè)國(guó)家、200多家博物館的藏品里，有中國(guó)文物164萬(wàn)余件。這些文物大多自1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后的百余年間從中國(guó)流向海外，瓷器在其中所占比例無(wú)從知曉。況且，這一數(shù)字尚未包括對(duì)民間私人收藏以及近年盜掘走私文物的統(tǒng)計(jì)。其次，考慮到中國(guó)瓷器在從唐朝至清朝的漫長(zhǎng)歷史里，所具備的貿(mào)易流通屬性——這一明顯區(qū)別于其他門類中國(guó)藝術(shù)品的特定角色，也增加了今人對(duì)海外藏中國(guó)瓷器全面統(tǒng)計(jì)的難度。

從唐朝開始，邢窯白瓷、越窯青瓷、長(zhǎng)沙窯釉下彩瓷等品類為代表的中國(guó)瓷器，在近1300年前，就已透過(guò)陸上絲綢之路和海上航線兩大通道，源源不斷地出口至西亞北非及東南亞、南亞諸國(guó)，換回香料與珠寶。至宋朝，更多窯口的瓷器被列入出口名單，如定窯白瓷、龍泉窯青瓷、磁州窯白地黑花瓷等。中國(guó)瓷器在唐宋對(duì)外貿(mào)易順差中的地位，堪比絲綢與茶葉，更促使了同時(shí)期阿拉伯帝國(guó)陶瓷璀璨工藝的誕生。

但是，唐宋時(shí)期出口的陶瓷主要是普通生活類器皿，留存至今的也多為殘片，近現(xiàn)代考古在伊朗、埃及等近20個(gè)國(guó)家的多處遺址均有發(fā)現(xiàn)，如埃及福斯塔特遺址倉(cāng)庫(kù)就發(fā)現(xiàn)超過(guò)10000件瓷片。當(dāng)然，也有印尼“黑石號(hào)”沉船這樣的特例，共打撈出67000件品相完整的唐代瓷器。

除了外銷，中國(guó)瓷器在唐宋時(shí)期也通過(guò)其他特殊途徑流傳到鄰國(guó)。以日本為例，從奈良時(shí)代、平安時(shí)代直至鐮倉(cāng)時(shí)代，大批使節(jié)、僧侶、商人的來(lái)訪，除了對(duì)唐宋文化的全面移植，也將瓷器、樂(lè)器、茶籽等實(shí)物攜回東瀛。

拍出1170萬(wàn)美元天價(jià)的“油滴天目”南宋建盞(即建窯出產(chǎn)的黑瓷茶碗)，就是其時(shí)中日交流的歷史見證。而在其品質(zhì)之上，日本留存至今的數(shù)件建盞里，最頂級(jí)的當(dāng)屬4件“國(guó)寶級(jí)”非賣品，分別藏于東京靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館、大阪藤田美術(shù)館、京都大德寺龍光院的3件曜變天目建盞，和曾為豐臣秀吉家族所有、現(xiàn)藏于日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館的1件油滴天目建盞——這4件國(guó)寶建盞里，又以靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館所藏的品相最為完美，其流經(jīng)德川家族、稻葉家族和巖崎家族等名門望族世代呵護(hù)，方保存至今。

到了元朝，高嶺土的應(yīng)用讓景德鎮(zhèn)迎來(lái)制瓷工藝的巨大突破，比唐宋高古瓷器更為潔白致密的青花瓷燒制成功——這款在接下500年里風(fēng)靡全世界的商品，開啟了中外貿(mào)易史的另一座高峰。

元朝、明朝及清早期的中國(guó)瓷器，在青花瓷之外，還陸續(xù)研發(fā)出五彩瓷、粉彩瓷、斗彩瓷及單色釉瓷等全新品種，不斷鞏固其出口的壟斷地位。這一時(shí)期流向海外的瓷器，主要是通過(guò)商貿(mào)渠道，并以定制外銷瓷最為流行。

比如從晚明時(shí)期開始供應(yīng)葡萄牙、西班牙與荷蘭的外銷瓷(也叫克拉克瓷)，會(huì)根據(jù)歐洲客戶的喜好改進(jìn)花草紋樣與人物圖案，并繪制家族徽章或軍隊(duì)徽章等專屬標(biāo)記。甚至部分新研發(fā)的釉色品種，也不排除是為出口貿(mào)易服務(wù)的創(chuàng)新，如康熙晚期(18世紀(jì)初期)燒制成功的粉彩瓷，其柔和的色澤和曲線的紋飾，恰恰滿足歐洲當(dāng)時(shí)開始流行的洛可可風(fēng)格。

再之后，1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，難以計(jì)數(shù)的文物珍寶流失海外，眾多歐美博物館和私人收藏家開始有機(jī)會(huì)獵藏那些來(lái)自中國(guó)宮廷的罕見御用瓷器。罄竹難書，不再一一枚舉。

從此，1300年前就開啟海外之旅的中國(guó)瓷器，開始在全新的游戲規(guī)則下，繼承、拍賣、私洽、捐贈(zèng)、慈善，在不同渠道間流轉(zhuǎn)，歷經(jīng)千百年風(fēng)云變遷。