作為現(xiàn)代文化的旗手，魯迅是一名先鋒的現(xiàn)代文學(xué)倡導(dǎo)者的同時(shí)也是資深的美術(shù)研究者，他不僅鉆研漢畫像和碑帖，還提倡木刻版畫，喜愛書籍裝幀設(shè)計(jì)，在早期更親自對(duì)自己和別人的書刊進(jìn)行設(shè)計(jì)，而從他的設(shè)計(jì)風(fēng)格上，我們還可以窺得到迅哥兒思想脈絡(luò)。

魯迅與書刊設(shè)計(jì)

在中國現(xiàn)代文化思想史上，魯迅（1881-1936）如同神一樣受人膜拜。他被人們奉為導(dǎo)師、旗手、領(lǐng)袖，飽經(jīng)風(fēng)雨而不倒。因?yàn)橛忻珴蓶|的追捧，在文化大革命期間，當(dāng)大多數(shù)解放前的作家作品都被打入冷宮時(shí)，他的著作仍能暢行于世，成為中國人在文化禁制時(shí)期僅有的精神讀物。

他是作家中最早關(guān)注書刊設(shè)計(jì)的人，他的著作中有大量關(guān)于書刊設(shè)計(jì)的論述，他本人在早期更親自對(duì)自己和別人的書刊進(jìn)行設(shè)計(jì)。因此，在解放后所出版的現(xiàn)代書刊裝幀史論中，他一直被擺在先行者的行列，而“魯迅與書刊設(shè)計(jì)”更成為史家必治的課題。

魯迅的書刊設(shè)計(jì)帶有典型的文人特點(diǎn)：

第一是樸素，他很多書都是“素封面”，除了書名和作者題簽外，不著一墨，“于無聲處聽驚雷”；其次是古雅，他愛引用漢代石刻圖案作封面裝飾，甚至用線裝古籍形式包裝外國畫集，以舊瓶裝新酒。

三是喜用毛邊裝，他自稱為“毛邊黨”，愛保留書邊不切，覺得“光邊書像沒有頭發(fā)的人——和尚或尼姑”。四在版式上喜歡留出很寬的天地頭，讓讀者可以寫上評(píng)注或心得，以嘗讀書之樂。最后是對(duì)細(xì)節(jié)斤斤計(jì)較，舉凡字體大小、行距、標(biāo)點(diǎn)、留白、用色等等，他無不細(xì)加考究，直至理想為止。

魯迅除了是作家外，還是一個(gè)資深的美術(shù)研究者。他自1912年開始收集研究六朝造像、漢畫像、漢碑帖和其他金石拓本，后更致力于引介外國版畫，倡導(dǎo)新興木刻運(yùn)動(dòng)。因此他的書刊設(shè)計(jì)又能超乎文人趣味，具有專業(yè)設(shè)計(jì)的風(fēng)范。他以圖案字體來設(shè)計(jì)書名，大膽改變漢字原有的筆劃結(jié)構(gòu)，突破傳統(tǒng)書法的既有規(guī)則，賦予其強(qiáng)大的隱喻功能，可謂自成一派。而對(duì)書刊插圖的重視，更加顯示出其高瞻遠(yuǎn)矚的專業(yè)眼光：

書籍的插畫，原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣的，但那力量，能補(bǔ)助文字之所不及，所以也是一種宣傳畫。（注：魯迅《“連環(huán)圖畫”辯護(hù)》，最初發(fā)表于一九三二年《文學(xué)月報(bào)》，后編入《南腔北調(diào)集》。）所以他在編輯和設(shè)計(jì)《奔流》、《譯文》等雜志時(shí)，加入了大量的插圖。

以今天的目光看，魯迅的書刊設(shè)計(jì)未必如一些史家或藏書家所論，件件皆是杰作。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的歷史條件所限，他的設(shè)計(jì)在造型上仍然有所欠缺，在圖案字體方面，雖有《吶喊》等經(jīng)典，但亦有《萌芽月刊》、《接吻》等平平之作。

盡管如此，魯迅仍然是中國現(xiàn)代書刊設(shè)計(jì)史最應(yīng)銘記的名字，在他的直接影響下，陶元慶、孫福熙、司徒喬、錢君匋等人開始致力于書刊設(shè)計(jì)，成為中國第一代的書刊設(shè)計(jì)師。對(duì)于一個(gè)篳路藍(lán)縷的開拓者，我們豈能苛求？

魯迅曾在北京大學(xué)任教，為北大的不少出版物作過設(shè)計(jì)，今天仍在使用的北大?；找喑鲎运氖止P。這期《國學(xué)季刊》封面使用漢代石刻圖案作底，是魯迅追求古雅風(fēng)格的代表作?？上т伒锰珴M，蔡元培的題字壓在上面后就顯得有點(diǎn)亂了。

這是魯迅最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，今天看來仍是無可挑剔。暗紅的底色如同腐血，包圍著一個(gè)扁方的黑色塊，令人想起他在本書序言中所寫的可怕的鐵屋。

黑色塊中是書名和作者名的陰文，外加細(xì)線框圍住?！皡群啊眱勺謱懛ǚ浅Ｆ嫣兀瑑蓚€(gè)“口”刻意偏上，還有一個(gè)“口”居下，三個(gè)“口”加起來非常突出，仿佛在齊聲吶喊。魯迅只是對(duì)筆劃作簡單的移位，就把漢字的象形功能轉(zhuǎn)化成具有強(qiáng)烈視覺沖擊的設(shè)計(jì)元素。這個(gè)封面不遣一兵，卻似有千軍萬馬；它師承古籍，卻發(fā)出令人覺醒的新聲。

因?yàn)槭且槐就捈?，所以魯迅把“小彼得”三個(gè)字寫得頗具童趣。

“鐵流”二字，錚錚似有金石之聲。加上取用蘇聯(lián)版畫家畢斯凱萊夫的作品作插圖，更顯革命文學(xué)的本色。

此書為精裝本，魯迅專門送到日本印刷。蘇聯(lián)版畫家們的姓名字母被分為八行橫排，置入中式版刻風(fēng)格的“烏絲欄”中，與左邊豎寫的“引玉集”三個(gè)大字相映成趣。又有一圓形陰文的“全”字將方形構(gòu)圖打破，紅底黑字的方框頓時(shí)便活絡(luò)起來。封面最左邊有一黑色邊線，漫過書脊，流向整個(gè)封底。紅與黑、與封面的白底形成強(qiáng)烈對(duì)比，乃中國出版物的經(jīng)典用色。

魯迅在1926年6月出版的《心的探險(xiǎn)》中采用六朝人墓門畫像圖做書面，圖案從上到下鋪滿封面，在圖的空白出寫書名和作者字樣，這是一種大膽的構(gòu)圖嘗試，寓意豐富。圖案和中文字體變化結(jié)合的設(shè)計(jì)，為當(dāng)時(shí)中國書刊設(shè)計(jì)探索了一種新的形式和方法。

魯迅先生請(qǐng)?zhí)赵獞c為他的雜文集《墳》設(shè)計(jì)封面，提的要求很有意思：“只要和‘墳’的意義絕無關(guān)系的裝飾就好”。這是魯迅自己設(shè)計(jì)的扉頁：方框里寫“魯迅：墳”，框內(nèi)組入雨、天、樹、云、月等圖形。

魯迅設(shè)計(jì)的《小約翰》書封。《小約翰》，荷蘭 F?望?藹覃著，魯迅譯，1928年1月未名社出版，上傳書影系1957年人民文學(xué)出版社，根據(jù)1935年上海生活書店印行的再版本重新排印。

1936年1月20日，《海燕》第一期面世，封面上紅色的魯迅手跡“海燕”特別顯眼。《海燕》第一期初版兩千冊，當(dāng)日即告售罄。其受讀者青睞程度可見一斑。魯迅在日記中專門記載此事，興奮之情溢于言表。

魯迅的封面設(shè)計(jì)中，經(jīng)常會(huì)親自題字，1928年在上海創(chuàng)刊的《奔流》月刊，封面刊名就是他親自題寫，“奔流”二字筆畫相連，左右貫穿，通過字體變形設(shè)計(jì)，裝飾效果非常突出。

《熱風(fēng)》，魯迅的雜文集，收錄1918年至1922年所作雜文41篇。1925年11月北新書局初版，32開毛邊本。該書的封面，由魯迅自己設(shè)計(jì)，書名和作者署名亦均為魯迅手跡。