原以為，里約的奧運開幕式大概會因為不斷傳來的奧運準備工作不足的各種消息而會沒什么看點，卻不料，智慧、熱情而幽默的巴西人給了全世界一個大大的藝術(shù)驚喜！

全國政協(xié)委員馮雙白 資料圖片

從歷史傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，從最現(xiàn)代的文化發(fā)展中提取元素，將歷史與當代巧妙而藝術(shù)地融合為一，是整場開幕式文藝美學的強烈特征。

抽象的、不規(guī)則的幾何圖形表演場地，既像是從海洋灘涂，又像是叢林中的原始“人類腳印”。110臺兩萬流明的投影儀，將巨大場地作為“投影”的“屏幕”，展現(xiàn)了億萬年前的海洋世界和奇特生物；當無數(shù)條白色條帶，立體地編制成一個巨大的“透明幕”，投影儀又在幕布上展現(xiàn)了巴西原始叢林的壯觀景象，恰如其分地表達了亞馬遜流域千萬年以來“滄海桑田”的巨大歷史空間。

巴西是一個歷史悠久的國家，開幕式充分展現(xiàn)了巴西歲月的魅力。72個男性舞者的表演，代表著叢林里的原住民，揭開了巴西人的歷史大幕。葡萄牙人帶來的非洲移民，是巴西最早的拓荒人；19世紀來自黎巴嫩、敘利亞的阿拉伯移民的到來，為巴西建立了商業(yè)貿(mào)易的理念和統(tǒng)一的市場文化。開幕式用非常藝術(shù)的方式傳達歷史的力量———在開墾道路的鏗鏘有力節(jié)奏下，一步一步踏出了歷史的軌跡，非洲黑奴腳下特殊的“巨鞋”，讓人聯(lián)想起其艱辛命運，讓人感嘆唏噓！

巴西人有非常悠久的利用幾何圖形創(chuàng)造藝術(shù)形象的歷史。開幕式倒計時的開場表演，藝術(shù)家們用方形的銀紙，拼接出千變?nèi)f化的幾何圖形——從“紙張”，到“海浪”，從“植物紋樣”再到“抽象的紙鼓”，很好地融合了巴西文化的三個圖騰：原住民、幾何圖形、非洲圖騰，以及海岸線的波浪，事半功倍地塑造了豐富的圖像，傳達出現(xiàn)代主義的“極簡主義美學”精神。

音樂和舞蹈，是巴西文化的精髓。充滿活力的《建設(shè)》之歌，表達著巴西人的建設(shè)熱情；葡萄牙人、非洲人、巴西土著人的舞蹈步伐，對比著巴西狂歡節(jié)上假面舞者的獨特舞姿，表現(xiàn)了巴西多元舞蹈文化的發(fā)達與悠久歷史淵源。

藝術(shù)貴在創(chuàng)新。本屆奧運會開幕式演出的藝術(shù)創(chuàng)新，亮點多多。

晚會上，一個叫做克里斯提安的13歲小男孩，把巴西街頭最流行的街舞元素和動作，舞動在“樓群”的陽臺上！他跳的那段風格獨特的街舞，給我們留下深刻印象。嘻哈舞步與流行說唱藝術(shù)，將桑巴和嘻哈結(jié)合在一起，給了我們很多啟示。與此同時，女歌手唱出的歌曲，明亮而熱情，充滿生命活力，號稱里約熱內(nèi)盧“平民區(qū)”（即原來的貧民區(qū)）的“國歌”。在世界面前，如此自信地展示巴西多種文化的存在，甚至讓最底層的人民之聲唱響在世界奧運會的舞臺上，讓城市中的大眾百姓之舞展現(xiàn)在萬眾矚目之刻，這應(yīng)該是一種真正的文化自信。

巨大的、不規(guī)則的影像化表演舞臺，成為本屆奧運會開幕表演的一大亮點。也許有人會聯(lián)想起北京奧運開幕表演的“畫軸”，不過巴西人也有自己的巨大創(chuàng)造力。如晚會在表達歷史時，把影像化表演場地與表演者的舞蹈動作疊映構(gòu)建，叢林道路的拓展映襯著的是黑奴買賣；阿拉伯編織紋樣映襯著提著“藤條箱子”的阿拉伯人商業(yè)布局；白色的海洋波濤紋樣映襯著日本移民的白衣紅旗；如同一幅幅歷史畫卷。再如三組“跑酷”者，穿越在極具立體感的“樓群”中，逼真地刻畫出現(xiàn)代城市的建設(shè)以及其中作為人類意志力挑戰(zhàn)空間的神奇景象。

在我們慣常性的思維里，巨大場地總是要用巨量演員的。然而，伴隨著巴西音樂大師的歌聲，巴西世界級名模吉賽爾·邦辰獨自一人優(yōu)雅穿越整個場地，映襯著她動人步履的，是風中變幻莫測的圖紋，似海市蜃樓的屢屢煙云，似鳥飛長空的絲絲幽鳴，美到世界極致，也不過就是如此簡單而讓人震撼吧？！

誰說一個大型文藝晚會上只能有聲光電的炫目雜耍表演？誰說巴西的全球性文藝晚會上只能有漂亮女郎？巴西奧運會開幕式絲毫沒有放棄人類思考的力量。例如在晚會歌舞高潮中突然停止下來聆聽那磁性的聲音高呼：“讓我們放棄爭斗，慶祝我們之間的不同，求同存異，包容一切，讓舞蹈來化解這一切！”巴西詩人的《小花與丑惡》詩歌朗誦里，一個小男孩，在全球氣溫升高、海平面上升的巨大“鏡像”對比下，尋找到一株小小的綠色植物，那綠色根莖的蔓延，沖破瀝青，沖破謊言和仇恨，頑強生長，帶給我們多少希望！

里約奧運留給世界的文化主題，就是綠色的和平——世界未來的希望！

（作者系中國舞蹈家協(xié)會主席）