現(xiàn)在的年輕人要畫血腥、暴力，跟我們年輕時候要畫解放軍、保衛(wèi)邊疆，其實(shí)是一回事，是我們跟不上潮流了，我不是一個趨時的人，但我非常清楚我過時了。

6月18日，中國油畫院舉辦的“藝術(shù)家開門行動”第一期如約舉辦，從320多位報(bào)名者中抽選出的10位幸運(yùn)粉絲走進(jìn)了陳丹青的工作室，與他們想象的不同，陳丹青的工作室沒有散落一地的原料，反而是一種空曠、整潔的感覺，陳丹青笑著說，為了迎接你們，我花了整整兩天時間來打掃，你們來之前，我這里就像是被炸彈炸過的一樣。

在開場各個參與者做了簡短介紹后，活動進(jìn)入到了問答環(huán)節(jié)：

問：油畫家在工作室一天的工作過程是怎樣的？

陳丹青：我每天進(jìn)到工作室的流程是這樣的：第一件事是撒尿，第二件事是點(diǎn)煙，之后如果沒有亂七八糟的事情打電話找我，我就到洗水池旁取我上一天工作完泡著的筆，用餐巾紙把水分濾干，把上一天的油畫渣洗掉、擦干，一塊一塊的擠顏料，這個過程大概是半小時，之后坐在椅子上翻看上一天畫的畫，哪里畫壞了，哪里看起來比昨天更得意，一根煙抽完就開始干活，干活是非常乏味的過程，很多人說我想看你畫畫，其實(shí)我小時候也喜歡看年紀(jì)大有成就的畫家畫畫，我看了10分鐘就走了，這其實(shí)是一件很無聊的事情，就像是女人在打毛衣。

問：是否是一種用潛意識在畫畫的狀態(tài)，像是整個人進(jìn)入冥想的狀態(tài)？

陳丹青：有點(diǎn)接近，畫畫的時候是沒有腦子的，但是眼睛非常敏感，把我眼睛蒙起來，我知道調(diào)色板的黃色在哪里，土黃色在哪里，這是一個習(xí)慣性動作，通常畫到半小時左右，就會休息一下再繼續(xù)看，我現(xiàn)在畫書還好，但如果畫模特的時候就會很辛苦，因?yàn)槟Ｌ乇３忠粋€動作10分鐘就會覺得苦，所以我會一邊保持跟她聊天同時腦子里想著這張畫，不能說是冥想，它是一個工作過程，一個緊張的工作過程。

畫人體更為緊張，主要有兩個原因：一、人很不容易請，二、人體是最難畫的，我到現(xiàn)在沒有畫出一幅好人體畫，畫肖像要好一點(diǎn)，我最拿手的是畫肖像，畫人體光是從擺姿勢開始，就是一個非常痛苦的過程。

問：小時候?yàn)槭裁磿矚g畫畫？

陳丹青：我們小時候喜歡畫畫是一些非常物質(zhì)的原因：第一，喜歡聞到松節(jié)油的味道；第二，喜歡顏料抹在畫布上是發(fā)亮的感覺，我14歲第一幅油畫畫完之后立刻就拿到燈光下照，結(jié)果發(fā)現(xiàn)沒有亮光，后來才發(fā)現(xiàn)我用錯顏料了，人家給我的是水粉顏料，所以我第一場畫是假的油畫，但當(dāng)時已經(jīng)覺得自己就是油畫家了；第三，喜歡油畫箱，我一直到出國都沒有自己的油畫箱，我家里很窮，我后來用的是別人用剩的殘次的油畫箱，一直用到到美院去考試；第四，喜歡畫匣子，綠色帆布的那種，里面放幾張紙畫素描，最得意的是背著畫匣在街上騎自行車，假定有人在看我，所以小孩喜歡畫畫其實(shí)處于虛榮心，很簡單，所以我不愛看描寫畫家的文章，寫得很浪漫，但其實(shí)只是出于很簡單的原因。

問：您那么小在畫畫方面就已經(jīng)有很有天賦了？

陳丹青：這絕對不是天才，有很多人在十幾歲時可以畫得非常好，我痛恨現(xiàn)在的教育，就是他們把這部分扼殺了，我們都小看小孩子了。

問：中國油畫離西方國家還是有一定差距，我們是否可趕上或者超過他們？

陳丹青：這個跟國家要富強(qiáng)是兩回事，就像洋人永遠(yuǎn)趕不上中國山水畫，不可能趕上，只能說我們會畫出一些洋人畫不出來的油畫，因?yàn)槲覀兊母惺苁亲约旱模确疆媰?nèi)蒙，讓一個洋人油畫家來畫，他不一定有中國油畫家畫得好，但是就油畫論油畫，我們不可能超過也沒有必要去跟他們比，這是人家的藝術(shù)，就像他們不會畫山水畫、不會寫書法，不可能會有一天英國出來一個書法家跟齊白石、文征明比。

有意思的是，為什么最后全世界都學(xué)西洋人的油畫，本來地圖上只有一小戳人在畫油畫，因?yàn)樗麄儎?chuàng)造了一種可以覆蓋全世界的文明，我們沒有創(chuàng)造一種可以覆蓋全世界的文明，但我們有很好的文明。

問：我去年看中央美院畢業(yè)作品展，里面有太多當(dāng)代的作品，我印象深刻的是有膀胱、尿道、腸子、血淋淋等的東西，看起來十分怪誕，感覺很難在中國看到像我喜歡的塞尚這樣的作品，這好像已經(jīng)是一種潮流，是我跟不上這個潮流還是咱們現(xiàn)在培養(yǎng)出來的學(xué)生是在退步？

陳丹青：是我們跟不上潮流了，50、60后都過時了，無論是人還是作品，我現(xiàn)在拿的是非常過時的東西給你們看，我不是一個趨時的人，但我非常清楚我過時了。

再者，這些青年要畫內(nèi)臟、膀胱，跟我們年輕時候要畫解放軍、保衛(wèi)邊疆，其實(shí)是一回事，那是我們那時候的時髦，現(xiàn)在畫膀胱是現(xiàn)在的時髦，年輕人都喜歡趕時髦，我要是現(xiàn)在20歲在中央美院，我很可能去畫膀胱，我的趣味不是這樣的，但這個假定已經(jīng)不可能了，我不能設(shè)想自己今天如果是個90后，我可能還嫌這個不夠前衛(wèi)、出格。

英法德一直到今天，公眾也還是不能接受類似這樣的東西，但是公眾不會奇怪，不會非常反感這些東西，當(dāng)一個文明允許各種驚訝的時候，你真要做出讓人驚訝的東西挺難，總有一種外部的刺激讓你覺得這個東西牛，你才要去做這件事，每一代人都是這樣，就像我們小時候畫的畫都是從蘇聯(lián)看來的，在這個意義上，我們真的過時了。

問：藝術(shù)家和工作室是什么關(guān)系？

陳丹青：工作室就是作案的地方，畫家在中國被夸張化了，談起藝術(shù)家好像很不得了，畫室同時也被浪漫化，但國外不這樣，畫室就是干活的地方，至于某些人而言，真的就像作案的地方，他必須進(jìn)入這個房間，他才有狀態(tài)去創(chuàng)作，我也是這樣，我出國前從來沒有過自己的畫室，也沒有幾個人有資格有自己的畫室，因?yàn)槟菚r中國住房緊張，我在中央美院的一個老師，他50年代在蘇聯(lián)留學(xué)，他教我的時候已經(jīng)過50歲了，他感慨沒有住的地方，也沒有畫室，30多年去了，現(xiàn)在隨便一個畫家都有自己的畫室，有干活的地方。

問：藝術(shù)家開門行動有沒有價值被打開？

陳丹青：這個活動在國外很早就有了，叫open studio ，就是打開作坊讓大家進(jìn)來看，藝術(shù)家也希望畫廊經(jīng)紀(jì)人、畫廊老板以及有錢人能夠到其畫室去，他們定期打開大門讓所有人都可以進(jìn)去，比如每周六下午從12點(diǎn)直到5點(diǎn)，但美國人少，愿意進(jìn)去的人更少，因?yàn)樗麄儧]有把藝術(shù)神化，畫家就是窮畫家，我到德國訪問過年輕藝術(shù)家，一天到晚開著門干活，希望有人進(jìn)去看，展示自己的空間，也許在中國的通縣、宋莊可能也有很多藝術(shù)家希望有人去看，我也很樂意大家來玩，但是做不到像國外這么自然。

在中國做這件事比較難，打開門誰都會進(jìn)來，在中國藝術(shù)家被神化了，尤其是49年以后，出現(xiàn)了各種美術(shù)家協(xié)會、雕塑家協(xié)會、版畫家協(xié)會等，讓人感覺好像很牛。（陳曉玲）