民國時期，上?；钴S的美術(shù)創(chuàng)作及其展覽活動，主要是借助私人開辦的大型商場附設(shè)的展廳，以及各種畫廊、畫店，還有少數(shù)社會團體的活動場所來舉行。一方面能看到，商家熱衷操作美術(shù)展覽的對象主要是那些有市場價值的美術(shù)家，另一方面，不少在中國現(xiàn)代美術(shù)史上有影響的美術(shù)家的第一次個人作品展覽也得以在上海展出。

眼下，中國的文化形態(tài)多元化發(fā)展呈現(xiàn)一派繁華景象。

尤其是“造型藝術(shù)”(此為美術(shù)的原來學(xué)名，因為美術(shù)原來的概念系指塑造具體形象的藝術(shù))，如今，除了寫實寫意等傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法的各類繪畫和雕塑外，在藝術(shù)思想大解放的背景下，有大量追求世界時尚的五花八門、稀奇怪異、令人驚訝、眼花繚亂、目不暇接，甚至看不懂的所謂“藝術(shù)作品”。這樣的局面，是借助各種展覽的形式呈現(xiàn)出來的。

從目前上海的美術(shù)展覽樣式和舉辦宗旨而言，公立的中華藝術(shù)宮、上海博物館、上海中國畫院美術(shù)館、上海油畫雕塑院美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、朱屺瞻藝術(shù)館等，注重在學(xué)術(shù)性。大量的私人美術(shù)館、畫廊等展覽場所，則注重商業(yè)性，當(dāng)然，不可否認，對擴大觀眾的藝術(shù)觀賞眼界，促進藝術(shù)創(chuàng)作亦有一定作用。

因為筆者的學(xué)術(shù)方向側(cè)重于研究上海美術(shù)史，于是有人向筆者提問：民國時期的老上海，其美術(shù)展覽的樣式與商業(yè)性的美術(shù)市場的關(guān)系狀況怎樣呢?筆者在此作些追溯，或許有啟示意義。

民國時期的上海，公立的只有上海美術(shù)館籌備處，地址設(shè)于陜西南路淮海路口南側(cè)的上海市立體育館(今巴黎春天百貨大樓所在地)。另外，根本沒有公立的美術(shù)展覽場所。

民國時期，上海活躍的美術(shù)創(chuàng)作及其展覽活動，主要是借助私人開辦的大型商場附設(shè)的展廳，以及各種畫廊、畫店，還有少數(shù)社會團體的活動場所來舉行。除上海美術(shù)專科學(xué)校等美術(shù)院校的師生美術(shù)作品展覽，一些學(xué)術(shù)性美術(shù)團體的美術(shù)作品展覽、魯迅先生舉辦的美術(shù)作品展覽，以及中華民國政府教育部在上海舉辦第一屆全國美術(shù)展覽是注重學(xué)術(shù)性外，大量的美術(shù)家個人作品展覽幾乎都是商業(yè)性操作，這正好折射出當(dāng)年上海美術(shù)市場的活躍?，F(xiàn)就民國時期的上海美術(shù)展覽和美術(shù)市場作概要性的回顧。

民國時期的上海美術(shù)展覽

20世紀30年代前后，上海美術(shù)展覽的活躍程度，僅以《申報》所載相關(guān)報道資料統(tǒng)計看，可見其發(fā)展概況。如1919年4次，1920年3次，1921年8次，1922年13次，1923年15次，1924年21次，1925年16次，1926年30次，1927年25次，1928年35次，1929年35次，1930年32次，1931年49次，1932年45次，1933年59次，1934年76次，1935年54次，1936年62次，1937年41次。從1919年至1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前的28年間的上海美術(shù)展覽走勢看，1928年至1937年是美術(shù)展覽的高峰期，最高的1934年美術(shù)展覽達76次，平均每月6次以上，5天1次。

這個時期，美術(shù)展覽的類型和主辦單位的情況是：

美術(shù)院校主辦的美術(shù)展覽，多半是教學(xué)成績作品展覽，亦有師生美術(shù)作品聯(lián)展、教授個人美術(shù)作品展覽。例如中華美術(shù)專門學(xué)校建校一周美展、上海美術(shù)專科學(xué)校建校十周年美展、上海美專中國畫系師生作品展、上海美專圖案系圖案設(shè)計展、上海美專建校24周年師生作品展、上海藝術(shù)?？茙煼秾W(xué)校成績美展、城東女子學(xué)校圖畫專修科作品展、上海藝術(shù)大學(xué)師生美展、中華藝術(shù)大學(xué)西畫成績展、神州女子學(xué)校美術(shù)科西洋畫展、新華藝術(shù)大學(xué)第五屆畢業(yè)生畫展、白鵝繪畫研究所師生畫展、新華藝術(shù)專科學(xué)校教授繪畫聯(lián)展、新華藝專建校十周年美展、昌明藝術(shù)?？茖W(xué)校書畫展等。其中上海美專的美術(shù)展覽活動最為活躍，幾乎每逢大的校慶活動都舉行大型綜合性美展，陳列的作品一般都在一千件至兩千件。

20世紀30年代前后，上海美術(shù)社團眾多。各種美術(shù)社團，都由藝術(shù)上志同道合者結(jié)成，形成不同的美術(shù)流派群體，作不同的藝術(shù)探索，促進了上海美術(shù)的多樣化發(fā)展。各種美術(shù)社團活動的重要標志，便是經(jīng)常舉辦美術(shù)作品展覽，向社會公示各自藝術(shù)上的探索成果，聽取觀眾的反映意見和藝術(shù)評論家的評論，以便改進自己的藝術(shù)創(chuàng)作。例如由江小鶼、丁悚、張辰伯、楊清磬等組成的西洋美術(shù)團體“天馬會”，于1919年12月20日，在上海南市老西門方斜路江蘇省教育會舉行第一屆天馬會畫展，陳列西洋畫作品200余幅，不同作者的作品呈現(xiàn)風(fēng)格、形式、題材的多樣化，各有藝術(shù)異趣和追求，一派生機勃勃景象。以后，天馬會每年舉行一次會員西畫展，先后在上海靜安寺路(今南京西路)環(huán)球中國學(xué)生會、霞飛路(今淮海中路)尚賢堂商科大學(xué)、上海南市西門林蔭路口上海美專二院、赫德路(今常德路)藝術(shù)大學(xué)、西藏路寧波同鄉(xiāng)會等處舉行9次會員西畫展，始終貫穿藝術(shù)風(fēng)格、流派和表現(xiàn)題材多樣化的創(chuàng)新探索精神，而有廣泛的社會影響。當(dāng)年上海的《申報》、《新藝術(shù)》半月刊和《時事新報》副刊《學(xué)燈》等報刊，均有報道和評述。又如由龐薰琹、倪貽德、王濟遠、周多、張弦、陽太陽、楊秋人、段平右、梁白波(女)、丘堤(女)、劉獅、周真太等組成的西洋畫團體“決瀾社”，自1932年10月至1937年，先后在上海愛麥虞限路(今紹興路)中華學(xué)藝社、福開森路(今武康路)世界學(xué)院等處，共舉辦四屆畫展。決瀾社亦是頗有學(xué)術(shù)探索性而甚有影響的美術(shù)團體，當(dāng)年上海著名的《良友》畫報等報刊都有報道和評述。還有如由馮文鳳、李秋君、陳小翠、陸小曼、顧青瑤、楊雪玖、顧默飛、吳青霞、周煉霞、龐左玉等組成的中國第一個女子美術(shù)團體“中國女子書畫會”，自1934年6月舉行第一屆中國女子書畫展覽后，直至1948年，基本上每年舉行一屆女子書畫展，其展覽場所多半是上海西藏路的寧波同鄉(xiāng)會的大廳。每次女子書畫展揭幕，都吸引了廣大觀賞者和新聞界，各報刊競相報道和評述。據(jù)史料梳理統(tǒng)計，民國時期上海先后出現(xiàn)的美術(shù)社團和美術(shù)機構(gòu)有310個，多半相繼舉辦美術(shù)展覽活動，可以想見當(dāng)年上海的美術(shù)展覽活動是何等熱鬧景象。

值得重視的是，中國新文化運動的旗手魯迅，自1927年定居上海后，他一生中最后的十年，執(zhí)著地倡導(dǎo)中國新興版畫運動。他多方搜求外國版畫作品介紹給中國的新進美術(shù)青年，在1930年10月至1933年12月，先后在上海舉辦“世界版畫展覽會”、“德國版畫展覽會”、“現(xiàn)代作家木刻展覽會”和“俄法書籍插圖展覽會”(其中多半為木刻版畫)。同時，他舉辦“木刻講習(xí)會”，聘請日本版畫教師內(nèi)山嘉吉，并親自選定江豐、陳鐵耕、陳卓坤等13名學(xué)員進行授課，培育出了第一批青年版畫家，由此興起了中國新興版畫運動。首先在上海接踵成立了“MK木刻研究會”、“野穗木刻社”、“未名木刻社”、“鐵馬版畫會”等新興版畫團體，活躍地組織開展新興木刻版畫創(chuàng)作，其中僅MK木刻研究會就先后四次舉行會員木刻版畫作品展覽。

1929年4月10日至30日，中華民國政府教育部在上海南市國貨路(今普育西路)新普育堂舉行的第一屆全國美術(shù)展覽會，是中國現(xiàn)代美術(shù)史上盛況空前的一個美術(shù)展覽。展品分書畫、金石、西畫、雕塑、建筑設(shè)計、工藝美術(shù)、攝影共七個部分，合計展品2266件。展品主要陳列在新普育堂的二樓和三樓?！皶嫴俊弊髌纷疃啵志艂€展廳展出?！拔鳟嫴俊彼膫€展廳。另有“參考部”則陳列宋、元、明、清的名家書畫作品。展覽期間觀眾達近十萬人。特別是由徐志摩任首席主編的全國美展?？睹勒埂啡湛?，發(fā)表了徐悲鴻的論文《惑》、徐志摩的論文《我也惑》，就繪畫創(chuàng)作要不要寫實，以及如何對待法國后期印象派之后延伸出來的野獸派等西方現(xiàn)代主義流派美術(shù)，展開了激烈的論爭，這就是中國現(xiàn)代美術(shù)史上著名的“二徐之爭”。

上海作為中國漫畫藝術(shù)的發(fā)祥地，由上?！稌r代漫畫》民國時期，上海活躍的美術(shù)創(chuàng)作及其展覽活動，主要是借助私人開辦的大型商場附設(shè)的展廳，以及各種畫廊、畫店，還有少數(shù)社會團體的活動場所來舉行。一方面能看到，商家熱衷操作美術(shù)展覽的對象主要是那些有市場價值的美術(shù)家，另一方面，不少在中國現(xiàn)代美術(shù)史上有影響的美術(shù)家的第一次個人作品展覽也得以在上海展出。

月刊發(fā)起，于1936年11月4日至8日，在上海南京路西藏路口的大新公司(今上海第一百貨商店)四樓展廳舉行第一屆全國漫畫展覽會，共展出政治時事諷刺漫畫、社會生活風(fēng)俗漫畫、人物肖像漫畫、連環(huán)漫畫等600余件。在這一展覽基礎(chǔ)上，便在上海成立了全國性的“中華全國漫畫作家協(xié)會”。這是中國漫畫史的一個亮點。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，1946年9月18日至10月3日，由總部設(shè)于上海的“中華全國木刻協(xié)會”主辦，在上海大新公司二樓展廳舉行的“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”，亦為中國現(xiàn)代美術(shù)史上有重要影響的美術(shù)展覽。該展覽陳列的897件木刻版畫，包括抗日戰(zhàn)爭時期解放區(qū)和國民黨政府區(qū)域的113位版畫家的作品,顯示著中國新興版畫運動于抗戰(zhàn)時期形成高潮的業(yè)績。同時遴選展覽中的版畫代表作，由上海開明書店出版了《抗戰(zhàn)八年木刻選集》。之后，中華全國木刻協(xié)會又在1947年4月、11月及1948年5月、11月，在上海大新公司展廳舉辦第一、二、三、四屆全國木刻版畫展覽，每次均展出200幅左右版畫，并從中精選作品，由上海晨光出版公司出版《中國版畫集》。由此表明，中國新興版畫運動的中心依然在上海。

民國時期，上海美術(shù)家的個人作品展覽更是數(shù)量眾多和活躍。而商家熱衷操作美術(shù)展覽的對象主要是那些有市場價值的美術(shù)家。不少在中國現(xiàn)代美術(shù)史上有影響的美術(shù)家的第一次個人作品展覽在上海展出，先后有：1924年5月13日王一亭畫展;1927年1月22日汪亞塵畫展，6月5日丁衍鏞畫展，12月23日劉海粟近作展;1928年3月21日司徒喬畫展，11月28日女畫家潘玉良畫展，12月22日女畫家唐蘊玉洋畫展;1929年12月21日馬企周國畫展;1930年4月11日王濟遠畫展，6月4日女畫家關(guān)紫蘭畫展，11月1日顧坤伯畫展，11月7日俞劍華畫展;1931年1月16日鄧散木書法篆刻展，2月22日劉獅繪畫展，4月2日岳侖雕塑展，6月18日王師子書畫展;1932年4月2日賀天健國畫展，7月15日陳樹人畫展，9月6日陶冷月畫展，9月15日龐薰琹畫展，11月4日俞寄凡近作畫展;1933年3月10日張聿光近作畫展;1935年3月29日諸聞韻畫展，7月1日應(yīng)野平畫扇展，11月15日女畫家周麗華畫展;1937年1月2日陳秋草畫展等。

當(dāng)時，美術(shù)家們的作品聯(lián)展有：1922年10月22日劉海粟、汪亞塵、吳新吾、王濟遠、李超士、張辰伯作品聯(lián)展;1924年1月1日任堇叔、吳昌碩、王一亭、潘天壽、諸聞韻、劉文淵等書畫聯(lián)展;1929年1月8日俞劍華、張善孖、王陶民國畫聯(lián)展，6月19日關(guān)良、朱應(yīng)鵬、馮鋼百、宋志欽等現(xiàn)代作家洋畫展;1933年11月24日許士騏、楊蘊華夫婦畫展;1934年6月1日沈尹默、沈邁士書畫聯(lián)展;1935年1月8日黃士英、黃鼎漫畫展覽;1936年10月31日張紅薇、鄭曼青畫展等。特別是1927年9月10日，由中華藝術(shù)大學(xué)發(fā)起，晨光美術(shù)會、天馬會、漫畫會、上海藝術(shù)大學(xué)、新華藝術(shù)大學(xué)、上海藝術(shù)專科師范學(xué)校等美術(shù)社團和美術(shù)院校聯(lián)合舉辦的上海聯(lián)合美術(shù)展覽會，轟動上海。在1927年10月7日《申報》上，倪貽德發(fā)表《美術(shù)聯(lián)展之回顧》一文，對展出的許士騏、徐悲鴻、丁衍鏞、張聿光、朱應(yīng)鵬、陳之佛等美術(shù)家們的畫作加以評論。

當(dāng)然，上海作為華洋雜處、五方合聚，與國際有著廣泛聯(lián)系、中西文化交匯的大都市，在民國時期，亦有許多外國美術(shù)家到上海來舉行作品展覽和學(xué)術(shù)活動。例如1921年10月23日，俄羅斯畫家“茹爾梅高夫畫展”;1924年7月23日，81歲的日本畫家“杉浦俊青畫展”，杉浦俊青并隨展來滬演講“闡發(fā)東方藝術(shù)之本義”;1928年12月22日，意大利云石雕刻展覽;1934年12月23日，意大利雕刻家G.M.Sardelli藝術(shù)雕刻展覽;1935年3月2日，匈牙利、奧地利名畫展覽，同年4月13日，意大利畫家“薩龍畫展”，11月22日，捷克畫家“賀來喜畫展”，11月30日，比利時現(xiàn)代美術(shù)展覽;1936年2月20日，蘇聯(lián)版畫展覽，同年2月28日，意大利現(xiàn)代名畫家“乍甫列聶繪畫展覽”等。

民國時期的上海美術(shù)市場

作為國際大都市的上海，形成活躍的美術(shù)市場，是具備著充分的條件的。

首先，擁有著一大批以中產(chǎn)階級為主體(包括富商、大企業(yè)高級職員和工程師、大專院校教授等)的新市民階層，他們生活富裕，有文化素養(yǎng)，需要高雅文化消費，構(gòu)成對各類美術(shù)作品的需求。

第二，由上述眾多的對各類美術(shù)作品需求，吸引了大批不同風(fēng)格流派的美術(shù)家云集上海，形成了高雅文化作品的供應(yīng)方。

第三，為了使高雅文化的消費者和供應(yīng)方之間有一個彼此了解、溝通、交流的平臺，于是產(chǎn)生了一批操辦美術(shù)市場的從商者，在大型商場內(nèi)設(shè)立美術(shù)展覽廳，以及開辦畫廊和畫店等。當(dāng)年上海，出現(xiàn)了多家著名的在美術(shù)市場發(fā)展中起著至關(guān)重要作用的商業(yè)性美術(shù)展覽場所：

(1)浙江省的寧波人，面臨杭州灣的大海，善于與外界交流經(jīng)商，在上海形成了經(jīng)商最有實力的寧波幫企業(yè)家群體，他們在上海西藏路(今西藏中路480號)建造了一座氣魄不凡的大樓，作為寧波同鄉(xiāng)會會址，二樓、四樓和五樓均作為展覽廳出租，自1921年6月8日起，在民國時期共舉辦過266次各種美術(shù)展覽，其中絕大多數(shù)是商業(yè)性美術(shù)展覽。

(2)坐落在上海南京路西藏路口的大新公司(今上海第一百貨商店)的二樓和四樓均有展覽廳出租，不斷舉辦各種商業(yè)性美術(shù)展覽。從1936年8月8日起，共操辦過189次各種美術(shù)展覽。

(3)坐落在當(dāng)年成都路470號的“中國畫苑”畫廊，自1943年9月8日起，共承辦過154次各種商業(yè)性美術(shù)展覽。

(4)設(shè)立在貴州路的“湖社畫廊”，自1932年10月15日起，承辦過54次各種商業(yè)性美術(shù)展覽。

還有九華堂畫廊、朵云軒畫廊、大風(fēng)畫廊、上海畫廊、國貨公司畫廊、永安公司畫廊等大量商業(yè)性畫廊，亦不斷經(jīng)辦商業(yè)性美術(shù)展覽。

所謂“商業(yè)性美術(shù)展覽”，即每家畫廊在承辦展覽過程中負責(zé)報刊登載廣告宣傳、組織新聞媒體的新聞報道、評論，組織招待買方客戶，至于展出的每件美術(shù)作品的出售標價，則根據(jù)所展出作品的作者的著名度和美術(shù)市場的走勢而定(當(dāng)然必須與展品的主人美術(shù)家商量認可而定)。

當(dāng)年上海商業(yè)性美術(shù)展覽與美術(shù)市場的關(guān)系如何，以中國畫家唐云(1910-1993)為例，當(dāng)年在上海通過商業(yè)性美術(shù)展覽而獲得美術(shù)市場的強烈反響，可見一斑。

唐云是杭州人，父親為中藥店老板，在如此家庭中熏陶，對于中藥的藥理至少亦能半通，故有“藥翁”之號。因才氣橫溢，兼通書畫、詩詞、文物鑒賞，又能沖破父母之命的婚約，在西湖畔與自己相識的姑娘俞亞聲(亦擅繪畫，后結(jié)為伉儷)自由戀愛，故又有“杭州唐伯虎”之雅稱。可是，父親離世后，留下有十四口人的大家庭，則主要依靠唐云這位才子的賣畫收入來維持生計，實感艱難。因杭州畢竟不是大都，賣畫的美術(shù)市場畢竟有限，所以在1938年唐云攜全家移居上海，決心在上海這個國際大都市打開賣畫的美術(shù)市場局面，來改善家庭生計。

唐云原先專攻山水畫，從臨黃公望《富春山居圖》入手，后轉(zhuǎn)學(xué)沈周、石濤、石谷及元四家，融會貫通，形成剛?cè)嵯酀?、雄秀兩兼的藝術(shù)風(fēng)格。但是他感到畫山水太慢，畫一幅山水畫，要經(jīng)過多層次渲染，他的創(chuàng)作態(tài)度又嚴肅認真，這樣創(chuàng)作的作品數(shù)量少，單靠出售山水畫來維持一個大家庭的生計，實是不容易。于是，唐云從山水畫轉(zhuǎn)向創(chuàng)作速度快的花鳥畫。新羅山人的清秀，金冬心的拙樸，融合自己的花鳥畫以俊逸為主格，又參以拙樸渾厚的風(fēng)韻。如此風(fēng)格的花鳥畫，出乎意料地受到上海市民的歡迎，甚至出現(xiàn)“供不應(yīng)求”的局面。例如他與若瓢、鄧散木、白蕉共同在南京路大新公司四樓展廳舉辦的《杯水畫展》，展出書畫作品近200幅，其中唐云的展品最多，占百余幅，有一幅題為《絲瓜紡織娘》的花鳥畫，竟然有30多位觀眾認購，于是唐云連續(xù)認真地制作30多幅，滿足了觀眾藝術(shù)欣賞的需求?！侗嬚埂返恼蛊?，規(guī)定每幅售價銀元大洋5元，每出售一幅，作者自己留2元，捐獻2元給難民，還有1元留作展覽經(jīng)費。經(jīng)過許多報刊的連續(xù)報道宣傳，因為舉辦《杯水畫展》的宗旨是捐助給日本侵華戰(zhàn)爭中逃來上海的難民，所以使唐云一躍而成為上海灘上愛國的名畫家。此后，唐云的畫作在上海美術(shù)市場銷路更好，自然，售畫的收益日漸豐厚。有了資金實力，亦開始在上海購藏古書畫等文物。

一次，唐云在上海一家古董店，和一個日本人同時看中一尊六朝石像佳作。唐云為了避免這尊六朝石像流入日本人之手，以自己的售畫所得積蓄，湊得100石米之價款，搶先購下該六朝石像，這是一種可敬的愛國行為。

因唐云售畫收益豐厚，而不斷購藏古書畫文物。一次，唐云從九華堂購藏一幅有八大山人收藏題識的無款南宋山水絹畫，實是喜愛，反復(fù)玩賞?？墒?，當(dāng)見到一位朋友生活困境時，就將這幅南宋山水絹畫資助給朋友去換錢，以解燃眉之急。又有一次，唐云在九華堂購藏一件南宋無款山水畫，則資助給了另一位朋友?？梢?a target="_blank" style="color: rgb(15, 130, 12); text-decoration: none; outline: none;">唐云與朋友的情誼之深與無私資助的可貴。有趣的是，上述兩件唐云資助朋友的南宋作品，新中國建立后，均被上海博物館作為古畫精品購藏。由此可見，唐云對古畫鑒賞水平之高，他所認定收藏的古畫一般都屬上品。

當(dāng)然，上述唐云的故事發(fā)生在當(dāng)時尚未被日本侵略軍占領(lǐng)的上?！白饨纭崩?，若在“租界”外的上海被日軍占領(lǐng)區(qū)，是不可能舉行抗日性質(zhì)的“杯水畫展”的。

總之，民國時期的上海美術(shù)展覽是活躍的，美術(shù)市場的總體走勢是繁榮的。當(dāng)年定居上海的一大批名畫家，在美術(shù)市場的繁榮中受益，生活是穩(wěn)定乃至富足的。

追溯民國時期的上海美術(shù)展覽的活動和美術(shù)市場的操辦歷史，予我們的啟示和反思是：

(一)應(yīng)珍視和發(fā)揚上海美術(shù)展覽的活躍和美術(shù)市場的繁榮的優(yōu)良傳統(tǒng)，把上海的美術(shù)展覽辦得更好，把美術(shù)市場操辦得更繁榮，使美術(shù)家和民眾雙方都受益。

(二)今天在建設(shè)有中國特色的社會主義道路條件下，如何將公立的和私立的兩方面美術(shù)展覽場所的作用和關(guān)系調(diào)節(jié)好?如何將公辦的美術(shù)市場和私辦的美術(shù)市場的作用和關(guān)系調(diào)節(jié)好?是值得文化主管部門研究和解決的課題。