恐怕很少有哪位小說(shuō)中的虛擬人物像福爾摩斯一樣長(zhǎng)盛不衰。時(shí)隔兩年，英劇《神探夏洛克》“卷土重來(lái)”——新一期的圣誕特輯《神探夏洛克：可惡的新娘》不僅在英國(guó)首映時(shí)創(chuàng)下了觀看人次和收視份額的雙料冠軍，在全球的票房成績(jī)也十分亮眼。在韓國(guó)，該片的票房是《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》的4倍；在中國(guó)上映首日，該片便創(chuàng)下了票房冠軍的佳績(jī)。夏洛克·福爾摩斯，這名虛擬的英國(guó)偵探，何以在100多年后仍能牢牢抓住大眾的心？當(dāng)我們談?wù)撓穆蹇说臅r(shí)候，我們?cè)谡勑┦裁矗?/p>

福爾摩斯是英國(guó)偵探小說(shuō)家阿瑟·柯南道爾塑造的一名虛構(gòu)偵探，于1887年在“血字的研究”中首次出現(xiàn)，受到大眾歡迎。1893年，抱怨偵探小說(shuō)寫(xiě)作消耗大量時(shí)間的柯南道爾在作品中將福爾摩斯“推下”懸崖，準(zhǔn)備不再撰寫(xiě)他的故事。然而，狂熱的讀者紛紛寫(xiě)信抗議，在美國(guó)甚至組成了名為“讓福爾摩斯活下去”的俱樂(lè)部。迫于壓力，柯南道爾才再次開(kāi)始了福爾摩斯小說(shuō)的創(chuàng)作。

據(jù)稱(chēng)，福爾摩斯與米老鼠和圣誕老人一道，成為世界最著名的三大虛擬人物。關(guān)于福爾摩斯的影視作品早在上世紀(jì)初就已經(jīng)出現(xiàn)，至今已數(shù)不勝數(shù)。早在1934年，福爾摩斯的愛(ài)好者俱樂(lè)部就分別在英國(guó)和美國(guó)出現(xiàn)，一直延續(xù)至今，并發(fā)展至全球多個(gè)國(guó)家。甚至有很多作家“腦補(bǔ)”福爾摩斯的故事并自己動(dòng)手撰寫(xiě)，如2015年上映的講述福爾摩斯晚年生活的電影《福爾摩斯先生》，就是由米契·柯林的仿福爾摩斯之作《心靈詭計(jì)》改編而成。

時(shí)至今日，福爾摩斯這個(gè)名字游走在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間。2015年，一場(chǎng)關(guān)于福爾摩斯的展覽在20世紀(jì)30年代才成為可用地址、1990年被改建為福爾摩斯博物館的貝克街221B舉行。展覽中出現(xiàn)的關(guān)于福爾摩斯的種種生活痕跡雖然是虛假的，但布展細(xì)節(jié)的以假亂真足以令參觀者認(rèn)為一切都曾存在。正如展覽名稱(chēng)所示，福爾摩斯儼然已成為“一個(gè)從未存在，也永不死去的人”。

一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)“福爾摩斯”。但總體來(lái)說(shuō)，人物的真實(shí)性恐怕是福爾摩斯的最大魅力所在。柯南道爾在對(duì)福爾摩斯的個(gè)性塑造時(shí)，并沒(méi)有片面化，而是讓其長(zhǎng)處與短板并存。福爾摩斯具有常人難以具備的勇氣和智慧，以全面的自然科學(xué)知識(shí)結(jié)構(gòu)和縝密的邏輯思維偵破一個(gè)個(gè)奇案，在匡扶正義的同時(shí)，也幫助和保護(hù)好人。但由于過(guò)于理性，福爾摩斯又顯得有些冷漠孤僻，有時(shí)也會(huì)犯錯(cuò)。而正是這種多樣化的性格特征，使福爾摩斯的形象復(fù)雜而立體，令人感到真實(shí)和具有吸引力。

作為英國(guó)的文化符號(hào)之一，作為英國(guó)軟實(shí)力的一部分，福爾摩斯與英國(guó)早已不分彼此。在英國(guó)作家安東尼·赫洛維茲看來(lái)，福爾摩斯帶給他的不只是其出眾的推理能力，還有其帶來(lái)的濃濃的19世紀(jì)的倫敦氣息。而福爾摩斯研究的權(quán)威之一萊斯利·克林格則認(rèn)為，將福爾摩斯的故事放在21世紀(jì)的舞臺(tái)也會(huì)毫不遜色。近年來(lái)圍繞著福爾摩斯的影視作品無(wú)疑印證了這兩個(gè)人的觀點(diǎn)。無(wú)論福爾摩斯身處維多利亞時(shí)代抑或現(xiàn)代的倫敦甚至紐約，作為英國(guó)流行文化的象征之一，人們始終對(duì)其津津樂(lè)道，并且在喜歡福爾摩斯的同時(shí)，也在不斷認(rèn)同著英國(guó)的文化魅力。而由其帶來(lái)的文化軟實(shí)力的推廣，恐怕才是福爾摩斯這一虛擬人物的最大價(jià)值和最值得我們思考的。