吳大羽畫展

　　吳大羽是誰(shuí)？這個(gè)問(wèn)題恐怕只有長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)美術(shù)史的專業(yè)學(xué)者才能講得明白。那么吳冠中呢？只要稍稍了解近現(xiàn)代繪畫的人卻都能說(shuō)出一二。隱忍斗室，自落低微的吳大羽正是大名鼎鼎的吳冠中的恩師，除了吳冠中，他的學(xué)生還有胡一川、王式廓、祝大年、丁天缺、趙無(wú)極、朱德群這些近現(xiàn)代畫壇響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩?/p>

　　近期發(fā)生了三件事，讓這個(gè)生前沒(méi)有舉辦過(guò)一次個(gè)展、沒(méi)有賣過(guò)一幅作品，也沒(méi)有出版過(guò)一本畫冊(cè)的大師走進(jìn)了人們的視野。5月，吳大羽文獻(xiàn)展在中國(guó)油畫院舉辦，打開(kāi)了一個(gè)塵封數(shù)十年的藝術(shù)寶庫(kù)；2015年嘉德春拍，吳大羽的油畫作品《譜韻-63》以1150萬(wàn)元落槌；由吳大羽女兒吳崇力、兒子壽崇寧主編的《吳大羽作品集》畫冊(cè)日前由人民美術(shù)出版社出版并舉辦了包括美術(shù)界、評(píng)論界、文化界、作家、詩(shī)人和媒體人參與的研討會(huì)。

　　這位留下149幅油畫、2000多幅小幅紙本作品、50多萬(wàn)字文字資料的大師，直到去世27年后才為世人所關(guān)注，而他的學(xué)生吳冠中、朱德群、趙無(wú)極的作品卻早已在拍賣市場(chǎng)屢獲天價(jià)。

　　是什么讓吳大羽被遺忘，又是誰(shuí)冷落了這位推動(dòng)現(xiàn)代油畫發(fā)展，對(duì)中國(guó)抽象油畫的早期探索具有開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)的一代巨匠？

《無(wú)題-100》

　　“特定時(shí)代”深埋了吳大羽？

　　故宮博物院原副院長(zhǎng)李文儒說(shuō)：“吳大羽是位有力量的大師，力量包括基本功、創(chuàng)作觀念、哲學(xué)思考、富有詩(shī)意。”而這位被美術(shù)界、學(xué)術(shù)界高度評(píng)價(jià)的大師卻鮮為人知，在介紹吳大羽時(shí)不得不先冠以“吳冠中老師”的頭銜，甚至在他離世27年后才出版了真正全面的作品集，并剛剛在藝術(shù)品市場(chǎng)引發(fā)關(guān)注。事實(shí)上，沒(méi)有吳大羽，吳冠中、趙無(wú)極、朱德群這批杰出畫家的藝術(shù)脈絡(luò)是無(wú)法打通的。

　　上海延安中路百花巷，民國(guó)時(shí)期稱為福煦路，吳大羽一家自1940年就居住在這里。1950年，國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)校以“教員吳大羽，藝術(shù)表現(xiàn)趨向形式主義，不合學(xué)校新教學(xué)方針之要求，亦未排課；吳且經(jīng)常留居上海，不返校參加教職員學(xué)習(xí)生活，絕無(wú)求取進(jìn)步之意愿”為由解聘了吳大羽的教職。

　　吳大羽從此在百花巷慎獨(dú)隱居。吳家的住房情況從1966年開(kāi)始有了變化，有關(guān)單位先后安排三家工人家庭擠占了吳家的住房，吳大羽一家只能居住在一間臥室，畫室被挪到只有10平方米的狹小閣樓，從此也沒(méi)有外人再進(jìn)入過(guò)吳大羽的畫室。然而就是在那樣狹小的閣樓里，吳大羽為后人留下了2500余幅作品，留下了50余萬(wàn)字的文稿。這些文稿在被沉埋已久后，終于為后人所知。

　　是什么讓大師被遺忘？人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)汪家明說(shuō)：“吳大羽的藝術(shù)遭遇是與時(shí)代緊密結(jié)合的典型代表，由于意識(shí)形態(tài)的原因，像吳大羽這樣的抽象藝術(shù)一直不受歡迎，吳大羽的遭遇和整個(gè)趨勢(shì)有關(guān)，這其中包括整個(gè)國(guó)立藝術(shù)院校一大批藝術(shù)家，吳大羽是最典型的代表。他的藝術(shù)水平很高，所以他的遭遇也最為特別。”

　　策展人方振寧對(duì)于吳大羽被冷落的原因表達(dá)得非常直接：“吳大羽的畫展無(wú)論是在上海還是在北京舉辦，市場(chǎng)見(jiàn)不到他的畫都沒(méi)有用，美術(shù)史不記錄、大學(xué)不教授就不存在。”

《無(wú)題-342》

　　性格孤寂讓他遠(yuǎn)離塵世？

　　吳大羽曾說(shuō)：“我不如淵明，卻與淵明有著牽連。”表達(dá)了一代大師內(nèi)心的孤傲與淡然。只是與“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的歸隱生活不同，吳大羽只能隱于斗室。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員張祖英曾經(jīng)去過(guò)吳大羽的家，“他的門上有一個(gè)小門，當(dāng)你敲門后，他會(huì)問(wèn)你‘有沒(méi)有事’，你說(shuō)‘沒(méi)有事’，他就會(huì)把門關(guān)了，他不太愿意和生人打交道，因?yàn)樵谀莻€(gè)年代他不知道會(huì)面臨什么樣的遭遇。他對(duì)周圍事情無(wú)追求，反而獲得創(chuàng)作心靈的自由，完全心里怎么想就怎么畫。他一大批小畫都是在那一段時(shí)間畫的”。

　　吳大羽的作品上沒(méi)有簽名，這在中外美術(shù)史上都是特殊的個(gè)例。對(duì)此，吳大羽的解釋是：“為什么必須簽名，我認(rèn)為重要的是讓畫自身去表達(dá)。見(jiàn)畫就是我，簽名就成多余了。畫是心靈感應(yīng)的自然流露，感受的瞬間迸發(fā)，自由自在，任何人也無(wú)法去再現(xiàn)，連自己也不行。我是畫了就算，從不計(jì)其命運(yùn)。”

　　清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心副主任、輔仁書苑學(xué)術(shù)總監(jiān)李大鈞是《吳大羽作品集》的執(zhí)行主編之一，常年默默推動(dòng)吳大羽藝術(shù)成就的研究工作，他講了這樣一個(gè)故事，旅美作家吳崇蘭是吳大羽大哥吳子政的女兒，1949年前出國(guó)，后定居美國(guó)。吳崇蘭曾寫過(guò)一篇《無(wú)畫的畫家——我的小叔吳大羽》的文章，起因是吳子政想向吳大羽要幾幅畫留作家族紀(jì)念，但幾年下來(lái)，吳大羽都沒(méi)有給他畫。后來(lái)他了解到吳大羽拮據(jù)的環(huán)境，聯(lián)想到吳大羽早年揮灑大筆創(chuàng)作巨幅作品的場(chǎng)景，發(fā)出了對(duì)畫家沒(méi)有條件發(fā)揮才華的感慨，所以稱吳大羽為無(wú)畫的畫家。1985年，暮年的吳大羽贈(zèng)送了吳崇蘭一家四幅油畫，這一舉動(dòng)除了表達(dá)對(duì)大哥一家的懷念，也表明吳大羽拒絕承認(rèn)藝術(shù)作為商品和工具，堅(jiān)持藝術(shù)就是藝術(shù)，不能實(shí)用，不能授命。這種態(tài)度也使其與中國(guó)美術(shù)界的交游熱鬧疏離。

　　“最好的時(shí)代”將成就吳大羽？

　　在特定時(shí)代被冷落，而在當(dāng)下吳大羽又成了現(xiàn)象級(jí)人物。

　　中國(guó)抽象繪畫市場(chǎng)一直非常混亂，因?yàn)槌醋鞯囊蛩兀焚|(zhì)不高的畫價(jià)格卻很高。在2015年嘉德春拍中，吳大羽的《譜韻-63》以1150萬(wàn)元成交，在市場(chǎng)評(píng)價(jià)藝術(shù)品質(zhì)的氛圍下，這一成交價(jià)格在一定程度上肯定了吳大羽的藝術(shù)成就。“吳大羽的標(biāo)桿立起來(lái)，其他人就得看自己的水平怎么樣。如果沒(méi)有吳大羽，可能還覺(jué)得自己不錯(cuò)，這也是有的人不承認(rèn)吳大羽水平的原因，因?yàn)槌姓J(rèn)了吳大羽就等于否定了自己。”方振寧說(shuō)：“在我心里吳大羽是中國(guó)抽象教父級(jí)人物，吳大羽的畫很小，跟當(dāng)時(shí)居住環(huán)境、狀態(tài)都有關(guān)系。吳大羽今天出現(xiàn)在大家面前，而且被很多陌生人所認(rèn)知，最大原因是我們趕上了好時(shí)代，畫冊(cè)的出版和被很多年輕人喜歡，也都是因?yàn)榻裉焓莻鞑サ臅r(shí)代。

　　隨著時(shí)代的變遷、傳播手段的發(fā)達(dá)，吳大羽正在被一步步認(rèn)知。“無(wú)論從中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)教育來(lái)說(shuō)，還是20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展來(lái)看，吳大羽都是不能被埋沒(méi)的人，他應(yīng)該成為中國(guó)藝術(shù)非常重要的人物。”美術(shù)評(píng)論家賈方舟說(shuō)。

　　詩(shī)人樹才說(shuō)，讓吳大羽處于這樣一種生命境況，到底是誰(shuí)錯(cuò)了？也許很難回答。不管怎樣，特定的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，如果今天我們?nèi)藻e(cuò)失吳大羽這樣一位巨匠，錯(cuò)的也許是我們每個(gè)人。