安思遠(yuǎn)收藏的清十八世紀(jì)銅胎掐絲琺瑯鳧首曲頸瓶局部　　佛蘭茲.克里斯托夫.楊艾克 《宮殿的音樂宴會(huì);優(yōu)雅的舞者及嬉戲的人》(組圖之一) 油彩銅板各65.8 x 81英寸(65.8 x 81厘米)　 一組兩幅估價(jià)250,000-350,000美元　　佛蘭茲.克里斯托夫.楊艾克 《宮殿的音樂宴會(huì);優(yōu)雅的舞者及嬉戲的人》(組圖之一) 油彩銅板各65.8 x 81英寸(65.8 x 81厘米)　 一組兩幅估價(jià)250,000-350,000美元

　　“于我來說，藝術(shù)收藏為世間最妙的事業(yè)，你永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦，也不會(huì)有終點(diǎn)……生活總是趣味盎然。”——“亞洲藝術(shù)教父”安思遠(yuǎn)。

　　大約一個(gè)月之前，已故“亞洲藝術(shù)教父的”安思遠(yuǎn)先生的私人珍藏在紐約佳士得的七場(chǎng)“錦瑟華年—安思遠(yuǎn)私人珍藏”系列拍賣會(huì)中悉數(shù)拍出。2014年8月3日，安思遠(yuǎn)在他兼具家宅、會(huì)所、博物館、古董行功能的公寓里辭世，享年85歲。許多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為安思遠(yuǎn)的死預(yù)示著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。有人說，安思遠(yuǎn)先生的天賦便在于他擁有“識(shí)別卓越之物的能力”。游走于中美兩國之間，他更是不斷將兩國文化與藝術(shù)通過收藏、展覽、拍賣的方式表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　佳士得古典大師板塊登陸中國

　　其實(shí)，我們剛剛提到的對(duì)于安思遠(yuǎn)先生遺物進(jìn)行拍賣的佳士得拍賣行，在歐洲及英國古典大師繪畫拍賣中一直扮演著舉足輕重的角色，其拍品涵蓋自文藝復(fù)興時(shí)代前下迄十九世紀(jì)初的重要大師作品與著名委託人或藏家珍藏。

　　近日，佳士得拍賣行首度攜西方古典大師佳作亮相內(nèi)地，并將于上海拍賣期間，呈獻(xiàn)歐洲古典藝術(shù)家拉夸。德。馬賽(約1700-1782)，佛蘭茲?？死锼雇蟹颉畎?1703-1761)，以及楊。弗朗斯。凡。戴爾(1764-1840)的作品；這些作品亦將于6月3日亮相紐約拍場(chǎng)。

　　除了以上展品之外，佳士得拍賣行還在剛剛過去的4月上旬在北京上海等地舉行西方古典藝術(shù)講座及對(duì)話，其中就包括與佳士得古典大師及十九世紀(jì)藝術(shù)部聯(lián)合主席何古易(Nicolas Hall)與當(dāng)代藝術(shù)家劉丹，及曾梵志分別帶來的兩場(chǎng)東西藝術(shù)的近距離對(duì)話。下面我們就來近距離接觸一下何古易先生以及他對(duì)于古典大師作品收藏的一些解讀。 

　　關(guān)于何古易(Nicolas Hall)

　　1996年，何古易先生從英國搬往美國，并開設(shè)了聞名歐美的Hall &Knight 古典藝術(shù)畫廊。1999 年被選為紐約弗里克美術(shù)館館準(zhǔn)理事會(huì)主席即美術(shù)館理事。2004年，Hall &Knight 畫廊被佳士得收購，何先生則擔(dān)任古典大師及十九世紀(jì)藝術(shù)部聯(lián)合主席。從英國到美國，何先生在不同的文化中逐漸發(fā)現(xiàn)了跨文化中藝術(shù)的共同與融合。而這也同安思遠(yuǎn)先生跨越中美帶給大家的中美文化共存感如出一轍。 古典大師作品收藏歷程

　　14至16世紀(jì)最早一批收藏古典大師作品的多為當(dāng)時(shí)的貴族；17世紀(jì)左右的收藏主題轉(zhuǎn)為社會(huì)風(fēng)尚人物；18世紀(jì)，“狀游”盛行，此時(shí)英法的貴族藏家又成為收藏主體；19世紀(jì)受法國大革命的影響，一批英國企業(yè)家從工業(yè)中獲得財(cái)富，這時(shí)的古典大師佳作又開始向他們轉(zhuǎn)移；20世紀(jì)則轉(zhuǎn)向美國實(shí)業(yè)家和企業(yè)家，他們的捐贈(zèng)行為又促進(jìn)了一批私人美術(shù)館的興起。古典繪畫引領(lǐng)市場(chǎng)的情況一直延續(xù)到上世紀(jì)70年代。

　　80年代，隨著印象派的興起，由日本買家主導(dǎo)的印象派市場(chǎng)首次超過了古典藝術(shù)市場(chǎng)的占有率，1987年梵高的《向日葵》就曾以4000萬美元成交；21世紀(jì)初，以安迪沃霍爾為代表的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)又取代印象派藝術(shù)，占據(jù)市場(chǎng)絕大多數(shù)份額。如今的藝術(shù)市場(chǎng)，主要被古典大師藝術(shù)、印象派、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)三大版塊瓜分，據(jù)2013年相關(guān)數(shù)據(jù)表明，古典大師繪畫僅占市場(chǎng)份額的10%(按成交額)，但2009年經(jīng)融危機(jī)之后，古典大師版塊市場(chǎng)創(chuàng)新高的案例卻被專家評(píng)定為“能抵御市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的版塊”。

梵高《向日葵》 1888年 76cm*100cm，布面油畫

　　佳士得古典大師版塊專家介紹，古典大師作品目前的主要買家依舊在西方，中國藏家近年也不乏有去紐約競(jìng)買古典大師作品的現(xiàn)象，但作品價(jià)格多在50萬美元以內(nèi)，由于教育體系問題，中國藏家中，港臺(tái)藏家對(duì)古典大師作品的接受度更大，作品價(jià)格范圍也更廣。就具體題材而言，何古易分析，18世紀(jì)左右創(chuàng)作的非宗教題材作品更受中國買家歡迎，小尺幅的靜物油畫也往往是中國買家的首選。

　　此外，何古易(Nicolas Hall)還在對(duì)話上傳授了關(guān)于如何從零開始收藏古典大師作品的知識(shí)——鑒定大師真跡，學(xué)會(huì)抓住作品品相，認(rèn)識(shí)作品的傳承歷史，不盲目追求名家名作，認(rèn)準(zhǔn)收藏的時(shí)機(jī)以及市場(chǎng)趨勢(shì)。

　　如何鑒賞畫作

　　鑒賞藝術(shù)品的第一點(diǎn)是判斷其真實(shí)性。為了確定作品的真實(shí)性，首先需要去參考一下畫家之前的作品。比如如果我們需要鑒定一幅倫勃朗的畫作，我們就需要去倫勃朗作品全集里找到類似的畫風(fēng)和痕跡。同時(shí)，我們也會(huì)征求外接的學(xué)術(shù)意見，多方考慮后確定這幅作品的確實(shí)屬于這個(gè)畫家。

　　第二，確定一幅畫的真實(shí)性我們還需要查找檔案資料，有些畫的背面會(huì)有歷史存留下來的信息，有些畫上會(huì)有以前參加展覽的標(biāo)簽，而通過這些標(biāo)簽我們會(huì)作進(jìn)一步的調(diào)研，找出這幅畫之前的擁有者，曾在哪里展出等。此外，我們還會(huì)具體看一些交易以及展覽歷史等。

　　第三種確認(rèn)真實(shí)性的方法是化學(xué)元素分析。在某次對(duì)于羅尼爾畫作的鑒定上，我們應(yīng)用了同位素鑒定方法來鑒定羅尼爾使用的鉛白。鉛204和鉛206是由不同的礦做出的，而鉛白中這兩種元素的比例是不一樣的。當(dāng)時(shí)，在莫日斯泰美術(shù)館采的樣本與未知的畫的鉛白作比較，如果最后的檢測(cè)結(jié)果可以相匹配，則能確定畫作為真，這也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)畫家的顏料是自己磨制出來的，難以造假。

　　第四，名家名作有時(shí)也的確能幫助一幅作品賣出高價(jià)錢，波提切利和拉斐爾都是證實(shí)了名家名作在市場(chǎng)上有一席之地。但名家名作不是唯一標(biāo)準(zhǔn)，有時(shí)，畫作的作者不為人知，也可以賣出上百萬美元的高價(jià)。而有時(shí)，即使是同樣的名家的作品也不一定都賣出高價(jià)。

拉斐爾《西斯廷圣母》 1513年-1514年 265cm*196cm

　　如何抓住收藏時(shí)機(jī)和趨勢(shì)

　　舉個(gè)例子來說，法國樂可可的著名畫家弗拉格拉爾的兩幅作品在2000年和2012年就遭遇了5萬美金高價(jià)和流拍的截然不同的命運(yùn)。這就是我們所說的，要抓好時(shí)機(jī)。近些年由于法國樂可可的市場(chǎng)不好，因此不會(huì)買出很高的價(jià)格，這個(gè)領(lǐng)域會(huì)有人認(rèn)為是作為投資收藏很好的版塊，因?yàn)樽髌繁旧淼馁|(zhì)量高是實(shí)在的東西，但是潮流在改變有時(shí)候我們也難以控制。所以我們建議大家盡量去收藏那些質(zhì)量上乘的作品。

弗拉格拉爾《門閂》

　　再說說霍倫伯格和倫勃朗吧。在17世紀(jì)，霍倫伯格這個(gè)畫家鮮為人知，他的作品在當(dāng)時(shí)的售價(jià)最高是700荷蘭盾，倫勃朗只有166荷蘭盾。而最近拍賣的霍倫伯格作品，成交價(jià)格是15000美元，倫勃朗在阿姆斯特丹國立美術(shù)館的作品的估價(jià)則是4500萬美元左右。這個(gè)差價(jià)會(huì)讓我們思考收藏的潮流和時(shí)機(jī)應(yīng)該如何把握，也讓我們思考像杰佛昆斯這樣的當(dāng)代藝術(shù)家作品在400年后回事怎樣的市場(chǎng)價(jià)值。

　　如何看待畫作的品相

　　在鑒賞和收藏畫作的時(shí)候，我們最后看的是品相。當(dāng)然這并不意味著品相是次要的，其實(shí)品相正是我們需要特別關(guān)注的部分。舉例來說，兩幅同樣出自梅洛滋爵士之手的作品，一幅品相不好，另一幅品相完美，他們的價(jià)格也不盡相同。 再舉個(gè)例子，有些使用了清漆畫法的油畫，我們其實(shí)可以看到清漆在氧化后會(huì)變得很黃很暗，甚至?xí)w過顏料層。某幅畫作的清漆氧化后賣出的價(jià)格是140萬美元，而6個(gè)月后買家把它清洗了并放到馬斯特里特的古董商展上，這幅畫竟然在這里賣出了300多萬美元的高價(jià)。古典大師作品的這種通過清洗得到的投資機(jī)會(huì)在其他當(dāng)代藝術(shù)品中是找不到的。

　　有了今天的大師介紹和指導(dǎo)，希望這些方法也可以讓我們?cè)谌蘸蟾永碇锹斆鞯罔b別古典畫作。4月23-25日，歐洲古典藝術(shù)家拉夸。德。馬賽(約1700-1782)，佛蘭茲?？死锼雇蟹?。楊艾克(1703-1761)，以及楊。弗朗斯。凡。戴爾(1764-1840)的作品將會(huì)隨著佳士得上海春拍的拍品在傷寒展現(xiàn)出，這也是這部分拍品首次亮相內(nèi)地。

　　佳士得春季拍賣精選拍品將于4月17日至25日在京滬兩地巡展，屆時(shí)特設(shè)公眾展覽、講座及各項(xiàng)活動(dòng)與之呼應(yīng)。此外，包括瑰麗珠寶、精致名表、名貴手袋在內(nèi)的一系列香港2015春季精選拍品亦將加入巡展。 佳士得“古典大師”板塊或?qū)⒄竭M(jìn)軍亞洲市場(chǎng)。對(duì)這一板塊感興趣的藏家可以拭目以待。