來源：中國商報收藏拍賣導(dǎo)報  作者：吳婷婷

　　吳昌碩是海派中最具影響力的畫家之一。他不僅是位著名的畫家，而且也以篆刻及書法聞名。他的繪畫中融合了其書法藝術(shù)中刻意的粗獷與天真的筆觸，以及他篆刻中的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。

　　以金石之法入畫

　　吳昌碩的畫得益于他的書法成就，“畫與篆法可合并，深思力索一意唯孤行”、“離奇作畫偏愛我，謂是篆摘非丹青”、“直從書法演畫法，絕藝未敢談其余”，這些吳昌碩論述自己畫作的詩句就是明證。吳昌碩的學(xué)生潘天壽先生在《回憶吳昌碩先生》一文中說得更透徹了：“昌碩先生在繪畫方面也全運用他篆書的用筆到畫面上來，蒼茫古厚，不可一世。昌碩先生自己也以為用鐘鼎篆摘之筆入畫是他的特色。”

　　他從上古碑碣鼎彝上的篆籀文字中借鑒筆法、領(lǐng)略筆意，來創(chuàng)作他的篆刻和書法藝術(shù)。秦漢鐘鼎碑碣上的篆籀文字大氣磅礴、雄健古肆，筆法圓轉(zhuǎn)流暢又剛毅遒勁，筆意雄強古拙而又清新質(zhì)樸。他臨摹鐘鼎碑碣的古跡出神入化而又能“略出己意”，自成風(fēng)格?？梢哉f，篆籀文字的筆意筆法是吳昌碩書法篆刻藝術(shù)的精髓。

　　吳昌碩作畫時不僅以金石篆籀筆法入畫，而且追求繪畫效果的古意和古氣。他以篆籀文字的筆意筆法繪制梅花，并以鐘鼎碑碣的拓片作背景，使得所繪梅花的風(fēng)骨和氣韻既古拙質(zhì)樸又雄渾俊健，深化了傳統(tǒng)文人對這一題材的情感意蘊。金石篆籀文字入畫的審美風(fēng)格要比傳統(tǒng)繪畫濃烈和厚重，這也是吳昌碩繪畫創(chuàng)作的著力之處，在他的大寫意畫作中發(fā)揮得淋漓盡致，登峰造極，取得了古味盎然、稚拙敦樸、氣勢雄健的審美效果。