《韓熙載夜宴圖》 局部 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò) 新浪收藏配圖

　　這是一幅由南唐后主李煜親手促成的畫作，有著非同凡響的繪畫表現(xiàn)形式和藝術(shù)水準(zhǔn)，成為世人公認(rèn)的國(guó)寶——《韓熙載夜宴圖》。那么，這幅畫作背后到底“潛伏”著怎樣的傳奇舊事呢？

　　夜宴中的主角

　　關(guān)于《韓熙載夜宴圖》這幅畫作的作者顧閎中，諸多史料中除了“江南人，以善畫人物著稱，長(zhǎng)期擔(dān)任南唐翰林畫院待詔”這一簡(jiǎn)略介紹外，遠(yuǎn)沒(méi)有這幅畫作所表現(xiàn)的主人公韓熙載被人們所熱議。

　　韓熙載(902-970)，字叔言，北海(今山東濰坊)人。唐朝末年，出身名門望族的韓熙載榮登進(jìn)士第，以擅長(zhǎng)文章書畫名震一時(shí)，后來(lái)由于父親光嗣因事坐誅不得不逃奔江南。投順南唐后，韓熙載歷事李昇、李璟、李煜三世，并以其杰出的政治才干而歷任秘書郎輔東宮太子、吏部員外郎、史館修撰兼太常博士、中書侍郎、兵部尚書、光政殿學(xué)士承旨等顯職。

　　按說(shuō)，具有遠(yuǎn)大政治抱負(fù)的韓熙載，原本應(yīng)該在政治上大顯身手，卻不料因?yàn)椤俄n熙載夜宴圖》這幅畫作的傳世，給世人留下了生性放浪、沉湎聲色的頹靡形象。也正因如此，導(dǎo)致人們對(duì)這幅畫作的誕生根源給予了多種不同的解釋。

　　比較流行的一種說(shuō)法是：后主李煜繼位時(shí)，南唐國(guó)勢(shì)不振，而北方的后周則迅速崛起，并有揮師南下一統(tǒng)天下之勢(shì)。面對(duì)北方強(qiáng)敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因?yàn)轫n熙載是北方人而心懷猜疑。而韓熙載呢，也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實(shí)上并沒(méi)有獲得真正的信任。因此，韓熙載為了避免遭受無(wú)端構(gòu)陷，開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來(lái)蒙蔽朝廷耳目，使自己能夠安享晚年獲得善終。即便如此，后主李煜對(duì)韓熙載仍不放心，于是派遣翰林畫院待詔周文矩與顧閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺測(cè)其縱情聲色、放歌狂飲之場(chǎng)面，然后通過(guò)目識(shí)心記繪制出了驚世奇畫——《韓熙載夜宴圖》。

　　另一種說(shuō)法是：根據(jù)《宣和畫譜》記載，具有卓越政治才干的韓熙載，在藝術(shù)上也頗有造詣，不僅擅長(zhǎng)詩(shī)文書畫，而且精通音律歌舞，并在家中蓄養(yǎng)了40 多名歌伎，專門為夜宴時(shí)歡歌勁舞。韓熙載奢侈糜爛、放浪形骸的生活方式，讓后主李煜頗感惋惜，于是派遣周文矩與顧閎中潛入其宅第，用繪畫形式記錄下韓熙載徹夜狂歡的生活場(chǎng)景，希望以此規(guī)勸韓熙載振作起來(lái)為國(guó)分憂解難。

　　還有一種說(shuō)法是：原本具有非凡政治才干和抱負(fù)的韓熙載，見(jiàn)后主李煜整日沉湎酒色、不思進(jìn)取，導(dǎo)致朝廷內(nèi)部腐敗叢生、宦官當(dāng)?shù)?，遂深知南唐氣?shù)已盡，即便朝廷重用自己也難以扭轉(zhuǎn)乾坤。于是，韓熙載也開始縱情聲色。由于他精通音律歌舞，能夠?qū)⒁寡缗e辦得有聲有色，這使同樣喜好聲色犬馬糜爛生活的后主李煜產(chǎn)生了一種窺癮感，遂派遣周文矩與顧閎中兩人潛伏到韓熙載府第中，通過(guò)目識(shí)心記繪制出了傳世名畫《韓熙載夜宴圖》。

　　輾轉(zhuǎn)離奇的流失

　　由于李煜派遣畫院待詔周文矩與顧閎中兩人潛入韓熙載府第進(jìn)行窺測(cè)，因此，兩人承旨后各自繪制了一幅《韓熙載夜宴圖》。精通書畫詩(shī)詞的李煜，見(jiàn)到兩幅《韓熙載夜宴圖》后大為贊賞，遺憾的是周文矩那幅隨著南唐王朝的覆滅而湮沒(méi)無(wú)聞，唯獨(dú)顧閎中這幅得以留存，并成為北宋宣和內(nèi)府珍藏之物收進(jìn)《宣和畫譜》中。

　　后來(lái)，顧閎中的《韓熙載夜宴圖》隨著朝代更迭而流落民間，清康熙年間被四川巡撫年羹堯偶然所得，后由于年羹堯遭到雍正皇帝猜忌而獲罪被誅，這幅畫作也就被抄沒(méi)進(jìn)入清宮內(nèi)府，遂成為書畫鑒藏愛(ài)好者乾隆皇帝的珍愛(ài)之寶，并一直在清宮中珍藏至清王朝覆滅。

　　民國(guó)十三年(1924 年)，遜位的末代皇帝溥儀為了維持昔日奢靡之生活，在被逐出宮前偷盜了包括顧閎中《韓熙載夜宴圖》在內(nèi)原清宮舊藏的諸多書畫珍品。

　　這幅《韓熙載夜宴圖》，隨著溥儀潛逃?xùn)|北后成為偽滿洲國(guó)的國(guó)寶畫作。由于偽滿洲國(guó)的覆滅，這幅畫作又散佚民間成為轟動(dòng)一時(shí)的“東北貨”之一。

　　再后來(lái)，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老板馬霽川購(gòu)得此畫，并一直囤積居奇、待價(jià)而沽。

　　民國(guó)三十四年(1945 年)，繪畫大師、書畫鑒藏家張大千來(lái)到琉璃廠古玩一條街，當(dāng)他溜達(dá)到玉池山房古玩鋪門前時(shí)，老板馬霽川滿臉笑容地把他迎請(qǐng)到內(nèi)室，從一只古舊木柜中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就不由露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告并聲言非500 兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫片刻，告訴馬霽川說(shuō)容他考慮一下便走了。

　　三天后，張大千毅然舍棄購(gòu)買前清王府定居北平的計(jì)劃，用原本打算購(gòu)買王府的500 兩黃金購(gòu)藏了顧閎中這幅傳奇畫作。

　　名畫歸來(lái)

　　喜獲《韓熙載夜宴圖》后，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達(dá)自己對(duì)這幅畫作的珍愛(ài)之情。

1951 年，旅居香港的張大千準(zhǔn)備移居阿根廷，由于資金不足不得不出售自己多年購(gòu)藏的部分書法名畫?？墒?，面對(duì)國(guó)寶畫卷《韓熙載夜宴圖》，張大千無(wú)論如何也不希望它被外國(guó)人買走，他認(rèn)為如果這幅畫作從自己手中流失海外的話，他將成為祖國(guó)的千古罪人。于是，張大千便將自己這一想法透露給大陸有關(guān)人士，希望自己購(gòu)藏的《韓熙載夜宴圖》能夠回歸祖國(guó)。

　　果然，時(shí)任文化部文物局局長(zhǎng)的鄭振鐸得知這一信息后，立即向周恩來(lái)總理作了詳細(xì)匯報(bào)，并建議中央回購(gòu)這幅具有重大歷史與藝術(shù)價(jià)值的國(guó)寶畫作。一貫重視文物事業(yè)的周總理隨后作出批示，同意回購(gòu)，并緊急在北京南池子歐美同學(xué)會(huì)小禮堂召見(jiàn)徐伯郊，親自部署由他與張大千直接協(xié)商有關(guān)回購(gòu)事宜。

　　領(lǐng)受這一秘密任務(wù)后，徐伯郊返回香港便拜訪了與父親徐森玉堪稱摯友的張大千，兩人協(xié)商后，終于想出了一個(gè)安全穩(wěn)妥的方式，那就是先由張大千以極低價(jià)格將《韓熙載夜宴圖》與五代董源的《瀟湘圖》、元代方從義的《武夷山放棹圖》轉(zhuǎn)讓給一位可靠友人，但是明確要求這位友人必須將這三幅畫作價(jià)讓給文化部文物局。

　　一切協(xié)商妥當(dāng)之后， 鄭振鐸在周總理的親自安排下趕赴香港，以不足原價(jià)數(shù)十分之一的3 萬(wàn)美金成功地回購(gòu)了這三幅畫作。換句話說(shuō)，張大千是將《韓熙載夜宴圖》等這樣的稀世國(guó)寶無(wú)償?shù)鼐栀?zèng)給了祖國(guó)。

　　如今，顧閎中《韓熙載夜宴圖》被珍藏在北京故宮博物院，成為一件鎮(zhèn)館之寶，只是潛伏在這幅曠世奇畫背后的故事，依然讓世人難以厘清原委。