《韓熙載夜宴圖》(部分)（資料圖）

　　據(jù)國(guó)際在線報(bào)道，故宮珍藏的《韓熙載夜宴圖》是中國(guó)傳世名畫之一。這些年來(lái)，研究者發(fā)現(xiàn)，這幅畫中隱藏著一個(gè)關(guān)于陶瓷的重大秘密。

　　在傳世名畫《韓熙載夜宴圖》中，繁昌窯的研究者們偶然注意到，畫中一共描摹了三十二件瓷器用品，而這些瓷器用品竟然與出土的繁昌窯青白瓷十分神似。無(wú)論是荷花托盞、花口碟、還是葵花口溫酒壺、執(zhí)壺等等，無(wú)一不呈現(xiàn)出繁昌窯青白瓷的明顯特征。因?yàn)樵谀菚r(shí)候景德鎮(zhèn)還沒(méi)開(kāi)始燒隱青瓷。這佐證了繁昌窯青白瓷的燒制年代應(yīng)該是五代時(shí)期，也就是公元十世紀(jì)左右；也更加證明，繁昌窯生產(chǎn)青白瓷要領(lǐng)先于宋代才開(kāi)始生產(chǎn)青白瓷的景德鎮(zhèn)，從而，據(jù)推測(cè)繁昌窯很可能是中國(guó)青白瓷的發(fā)源地。

　　其實(shí)，除了中國(guó)名畫外，很多外國(guó)名畫也隱藏著諸多不為人知的秘密。今天，我們?yōu)榇蠹医议_(kāi)這些傳世名作的神秘面紗。

　　畢加索的女子沐浴圖中隱藏男子肖像

畢加索的《藍(lán)色房間》

這幅畫的擁有者一直都懷疑這幅畫的表面下有另外的東西

神秘男子拖頭肖像

　　美國(guó)一家藝術(shù)收藏館向外界透露，他們?cè)诋吋铀鞯脑缙谧髌贰端{(lán)色房間》中，發(fā)現(xiàn)了暗藏的男子肖像畫。

　　2008年，科學(xué)家使用紅外線成像技術(shù)掃描畢加索的的作品《藍(lán)色房間》，在圖像之下發(fā)現(xiàn)了這個(gè)系著領(lǐng)結(jié)的男子肖像。畫面中男性有胡須，身體微微前傾，右手托腮。《藍(lán)色房間》完成于1901年，與畫中所描繪的女子沐浴形象不符的筆觸，令專家產(chǎn)生了懷疑，并最終發(fā)現(xiàn)了這幅畫中畫。現(xiàn)在困擾專家的問(wèn)題則是畫中男子的身份，專家已經(jīng)否定了是作者自畫像的可能。目前這幅作品正在韓國(guó)展出。

　　至于為什么會(huì)有這樣一幅“幽靈”畫作，菲利浦收藏館解釋道，很可能是因?yàn)楫?dāng)時(shí)畢加索太窮，無(wú)法負(fù)擔(dān)新的畫布，只好覆蓋舊作來(lái)創(chuàng)作新作。

　　據(jù)悉，畢加索的《藍(lán)色房間》收藏于美國(guó)華盛頓菲利浦收藏館，是畢加索“藍(lán)色時(shí)期”的畫作，描畫一個(gè)裸體模特在他的畫室中洗浴的情景。自1954年，菲利浦收藏館的保護(hù)人員就知曉在該畫作表面下還藏有另外一幅畫作。

　　解開(kāi)達(dá)·芬奇“銀鼠”的密碼

帕斯卡·科特發(fā)現(xiàn)的三個(gè)不同版本的《抱銀鼠的女子》，從左至右依次為沒(méi)有抱銀鼠的版本，銀鼠略小、顏色較灰的版本，以及我們現(xiàn)在看到的版本。

　　達(dá)·芬奇的畫中藏著許多的秘密。法國(guó)科學(xué)家、工程師帕斯卡·科特（Pascal Cotte）在達(dá)·芬奇的一幅名作《抱銀鼠的女子》中發(fā)現(xiàn)了畫家畫了三個(gè)版本：一個(gè)版本是沒(méi)抱銀鼠的，另外兩個(gè)版本中銀鼠的大小、形態(tài)和皮毛顏色都不同。

　　研究達(dá)·芬奇的專家稱這一發(fā)現(xiàn)“十分驚人”，這幅畫作的歷史將被改寫，同時(shí)又對(duì)這幅畫作創(chuàng)作的歷史背景提出了諸多疑問(wèn)。

　　《抱銀鼠的女子》創(chuàng)作于1489年至1490年，畫中的女子切奇利婭·加萊拉尼（Cecilia Galerani）是米蘭大公盧多維科·斯福爾扎的情婦。

　　達(dá)·芬奇曾以工程師、宮廷藝術(shù)家與軍事設(shè)計(jì)師的身份供職于米蘭大公盧多維科·斯福爾扎，直到1499年才離去。而盧多維科·斯福爾扎的昵稱就是“銀鼠”。

　　猜測(cè)有兩種情況：一、達(dá)·芬奇討好資助人。這個(gè)發(fā)現(xiàn)公布后，關(guān)于這幅著名肖像畫的創(chuàng)作背景也引發(fā)了一些新的猜測(cè)。有人認(rèn)為，也許藝術(shù)家就是有意要畫一只銀鼠來(lái)指代加萊拉尼的情人，后來(lái)之所以把銀鼠畫大了、也改了顏色，是達(dá)·芬奇為了討好他的資助人。二、畫中女子要求加銀鼠。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，這只銀鼠是加萊拉尼要求達(dá)·芬奇加上去的，讓米蘭王宮的所有人都明白自己與米蘭大公之間的關(guān)系。

　　英國(guó)牛津大學(xué)藝術(shù)史榮譽(yù)退休教授馬丁·肯普（Martin Kemp）稱：“帕斯卡·科特在法國(guó)的這一發(fā)現(xiàn)意義非凡，向我們更多地展示了達(dá)·芬奇在畫畫的時(shí)候，他的想法是怎樣的。我們知道他最初總是喜歡隨意畫畫，但是并不知道原來(lái)他從頭到尾都這么隨意。這也解釋了為什么他完成一幅作品那么難。達(dá)·芬奇永遠(yuǎn)是個(gè)謎，因此，能如此窺探他頭腦中的想法實(shí)在是令人興奮不已。”

左:《艾爾沃斯蒙娜麗莎》 右:《蒙娜麗莎》

　　《蒙娜麗莎》畫中人的身份之謎

　　《艾爾沃斯蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇在1503年前后所作的一幅未完成作品，而藏于盧浮宮的《蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇于1517年完成的。這兩副頗為相似的作品曾引起無(wú)數(shù)猜想，不同“歲數(shù)”的蒙娜麗薩背后究竟隱藏著什么樣的謎團(tuán)呢？

　　一直以來(lái)，對(duì)于《蒙娜麗莎》畫中女子的身份、微笑、背景等細(xì)節(jié)都存在諸多猜想。隨著《艾爾沃斯蒙娜麗莎》作者的確認(rèn)，畫中人物的身份免不了引來(lái)新的解讀：《艾爾沃斯蒙娜麗莎》中的人物才是喬孔多的妻子，且畫好后便留在了委托人家中。后來(lái)，又有一個(gè)貴族請(qǐng)達(dá)·芬奇為他的情婦拉喬康達(dá)畫一幅肖像，而拉喬康達(dá)正巧與蒙娜麗莎長(zhǎng)得很像。一時(shí)懶惰的達(dá)·芬奇把《艾爾沃斯蒙娜麗莎》的臉部換成了拉喬康達(dá)的臉，成了現(xiàn)在大家所看見(jiàn)的《蒙娜麗莎》。畫作完成后，貴族拋棄了拉喬康達(dá)，因而沒(méi)有買下這幅畫。

　　近期，意大利史學(xué)家和小說(shuō)家安杰洛·帕拉蒂科表示，《蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇的母親的畫像，甚至還可能是中國(guó)人，而更為令人驚奇的是，畫像的身份還可能是一個(gè)奴隸。

　　傳說(shuō)最為普遍的是，該畫為佛羅倫薩富商喬孔多請(qǐng)求達(dá)·芬奇為妻子麗莎·蓋拉爾迪尼所作，但完工后達(dá)·芬奇卻沒(méi)有把這畫交給喬孔多夫婦，而是一直帶在身邊。也有人說(shuō)，畫中女子為當(dāng)時(shí)佛羅倫薩的一個(gè)名妓，還有人推斷，畫中人物是畫家本人的女人版自畫像。

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