王蒙，中國當(dāng)代作家、學(xué)者，著有長篇小說《青春萬歲》、《活動變?nèi)诵巍返冉俨啃≌f。

　　童慶炳，北京師范大學(xué)教授，長期從事中國古代詩學(xué)、文藝心理學(xué)、文學(xué)文體學(xué)、美學(xué)方面的研究。

　　王蒙作品描寫生活情景的遼闊性

　　在當(dāng)代的中國文壇，感受生活的寬度和廣度，王蒙都是首列前茅的。他曾經(jīng)是建國前后的布爾什維克，曾經(jīng)是工作在第一線的青年團(tuán)干部，曾經(jīng)是喊出“青春萬歲”的年輕作家，曾經(jīng)是“右派”，曾經(jīng)是遠(yuǎn)方新疆生產(chǎn)大隊長，曾經(jīng)是上世紀(jì)80年代小說藝術(shù)的探索者，曾經(jīng)是中華人民共和國政府的文化部部長。請問，中國近現(xiàn)代以來，有哪一位作家當(dāng)過政府部長呢？沒有。隨后，他突然靜靜地回歸于書桌、電腦和鍵盤之間，作為一個文學(xué)院院長奔走于北京與青島之間……八千里路云和月，八十春秋苦與樂。他就這樣經(jīng)歷過各種風(fēng)風(fēng)雨雨，起起伏伏，眼見時代的多變的潮汐，闖過時代的多變的雷區(qū)。與他的多變生活相對應(yīng)的，是他作品生活情景的遼闊性，從城市到農(nóng)村，從內(nèi)地到邊疆，從干部到百姓，從青年到老年，從熱烈的紅，到黯然的黑，從平和的黃，到清新的綠，從綿邈深情的抒發(fā)，到趣味盎然的調(diào)侃，……在他的筆下騰挪跌宕，一唱三嘆，達(dá)到了如此沁人心脾、豁人耳目的地步。中國沒有第二位作家像他這樣，把當(dāng)代生活情景，把當(dāng)代變奏的時代，展開如此遼闊的藝術(shù)描寫。

　　王蒙作品中感性與理性所構(gòu)成的智慧

　　王蒙在上世紀(jì)80年代就提出“作家學(xué)者化”的問題。王蒙的意思當(dāng)然不是讓作家都“化”成學(xué)者。他只是認(rèn)為一個作家完全可以用自己獨(dú)特的方法研究學(xué)術(shù)問題。人具有感性的和理性的潛能，因此他能感受、想象和描寫，也能思考、研究和論證。這兩者不是矛盾的。一個作家越是能運(yùn)用自己的思考力，也就越能激發(fā)想象力。在創(chuàng)作中感性與理性是互動的。王蒙不但這樣提倡，也這樣實(shí)踐。他以一個作家的眼光研究《紅樓夢》，研究李商隱和研究更抽象的《莊子》和《老子》，推進(jìn)了學(xué)術(shù)的研究，獲得學(xué)界的激賞。在創(chuàng)作和研究互動中，研究推動了創(chuàng)作，創(chuàng)作也促進(jìn)了研究。尤其值得指出的是：他的學(xué)術(shù)研究不但作為學(xué)術(shù)成果在學(xué)界發(fā)生了影響，更重要的是“潤物細(xì)無聲”，知識和學(xué)問作為一種人文素養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)深入他的作品中，從而形成了他的作品感性與理性相融相洽的獨(dú)特智慧。大家都認(rèn)為王蒙有一種他人所無的睿智，這睿智來自天性，來自生活，其中有一部分來自學(xué)術(shù)的研究。

　　王蒙是中國當(dāng)代小說藝術(shù)的堅持不懈的探險家

　　1956年，年輕的王蒙，初登文壇的作家，突破了狹窄政治模式的束縛，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)視線的轉(zhuǎn)移；1970年晚期和1980年初期，王蒙以他的《夜的眼》、《春之聲》、《海的夢》、《風(fēng)箏飄帶》、《蝴蝶》、《相見時難》、《布禮》、《如歌的行板》等一系列中短篇小說，通過實(shí)踐的文本化、故事的心理化、心理的意識流化、視點(diǎn)的人物化、言語的跳躍化等手段，推進(jìn)了中國當(dāng)代小說的現(xiàn)代性進(jìn)程；1980年初到末期通過《雜色》和《堅硬的稀粥》等——隱喻、象征成為結(jié)構(gòu)的元素，表層意義暗示深層意義，通過對小說藝術(shù)哲學(xué)意味的進(jìn)一步追求，中國當(dāng)代的小說獲得了思想的深刻性和對現(xiàn)實(shí)的批判力量；1980年晚期到中后期長篇小說“季節(jié)系列”———王蒙在長篇小說“敘”什么和怎么“敘”上的大膽的實(shí)驗(yàn)，獲得了成功。王蒙所完整見證的中國20世紀(jì)后半個世紀(jì)的社會生活，對于王蒙來說是一個“富礦”，他當(dāng)然不會把它輕輕放過。在上個世紀(jì)的80年代末到90年代，王蒙用他生命的最佳時段，開始了他的小說藝術(shù)的新的探索，這結(jié)果就是系列長篇《戀愛的季節(jié)》、《失態(tài)的季節(jié)》、《狂歡的季節(jié)》和《躊躇的季節(jié)》的誕生。事實(shí)已經(jīng)證明還將要證明，這四部長篇是王蒙最重要的文學(xué)收獲。王蒙文學(xué)探索著四個階段，給中國當(dāng)代文學(xué)帶來新的啟示和新的局面，其意義是不可估量的。

　　王蒙小說語言所具有眾聲繁會的奏鳴曲之美

　　語言對小說的重要性是不言而喻的。王蒙小說在眾多作家中獨(dú)具一體。有的說他的小說文體是“雜色體”，有的說是“狂歡體”，有的說是“騷體”。小說的語言上升到了“體”，就不是單純的語言本身，它一定是多種元素的、藝術(shù)的、穩(wěn)定的綜合。我經(jīng)過研究，認(rèn)為，王蒙的小說語言具有眾聲繁會的奏鳴曲之美，所以我認(rèn)為“狂歡體”等命名都有道理，但我還是認(rèn)為王蒙小說的文體是奏鳴曲體?？紤]到他的小說語言的詩性、抒情性、流暢性、跳躍性、節(jié)奏感、共鳴感等，再考慮到他本人對音樂的熱愛，用奏鳴曲體來稱呼他的文體也許更為合適。

　　王蒙年屆八十。他經(jīng)歷了坎坷起伏，嘗過甜酸苦辣，他的人生是完整的。他作為一位優(yōu)秀杰出的作家、學(xué)術(shù)家也是完整的。我祝他青春永在，永久能喊出那令人羨慕的“青春萬歲”！