給每個角色以鮮活的生命

　　問:您演繹過很多出彩的人物角色，怎樣看待每位人物角色？最喜歡哪位？最具挑戰(zhàn)性的是哪位？

　　答:一位真正優(yōu)秀的藝術(shù)家，一定是在避免演繹重復(fù)角色；每一個角色都有它鮮活的生命，也有它不同的人物性格特征。比如《契丹英后》中的蕭燕燕，她不僅是一國之君，還是一個具有細(xì)膩情感的女人；既有對國家的責(zé)任，又具有兒女情長?！稐铋T女將》中的百歲老人佘太君，百歲掛帥完全屬于藝術(shù)上的一種夸張與傳奇，但是那種豪邁的、英雄主義的精神在這位老人身上發(fā)揮得淋漓盡致?！秾尅分械慕鹬ィ簧?jīng)歷種種苦難，但依然樂觀豁達(dá)。還有我近期拍的《慈禧與德齡》，大家對慈禧已經(jīng)形成一種臉譜化的評判，我們這部戲恰恰把這個人物立體化、人性化了:我們從一個女人的視角來詮釋她，用家事來詮釋國事。以上這些角色我都特別喜歡，人物形象各自都不一樣。我覺得自己很幸運(yùn)，能夠在藝術(shù)創(chuàng)作道路上塑造這些不同的人物形象。

　　問:有人稱您是“跨越了傳統(tǒng)老旦的表演和唱腔形式，創(chuàng)新出一種介于老旦和青衣之間的新派老旦”，也有人說您是“千面老旦”，您怎樣理解老旦這一行當(dāng)？經(jīng)歷了哪些發(fā)展歷程，有哪些印象或感受特別深刻的事情？

　　答:其實老旦這個行當(dāng)，在傳統(tǒng)行當(dāng)中是個偏行。它的劇目非常少，同時在戲中多是配演，主演的不多。我的老師、著名表演藝術(shù)家李金泉先生，是一位革新家。在我跟他學(xué)戲的過程中，他經(jīng)常對我說，“我們老旦的戲路很窄，我一定給你打好堅實的基礎(chǔ)，但我希望你能根據(jù)自身條件去創(chuàng)造出一條新路，來豐富我們老旦的表演形式。”正是有了李金泉先生在整個教學(xué)過程中給我灌輸?shù)睦砟詈秃髞砦易陨碓谒囆g(shù)創(chuàng)造道路上的追求，才有了《契丹英后》中的蕭燕燕、《八女投江》中的安德順、《慈禧與德齡》中的慈禧等這些新人物形象的出現(xiàn)。對于我來講，李金泉先生提升我藝術(shù)素養(yǎng)的過程，更是在擴(kuò)大老旦行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表演，為后來者在老旦行當(dāng)?shù)臄U(kuò)展和發(fā)展中提供了很多經(jīng)驗。

　　在每次進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作之前，我都會經(jīng)歷一個很長的醞釀過程；這個醞釀過程，非常艱難和痛苦。包括拍攝戲曲電視劇、數(shù)字電影，我都需要一個很長的時間去思考我要把這部戲拍成什么樣式，因為我不能把這些經(jīng)典戲曲給糟蹋了，拍攝出來讓觀眾覺得根本就不行，還不如看舞臺現(xiàn)場。其間，我印象最深刻的是拍攝《契丹英后》時，我參與了整部電視劇的前期創(chuàng)作和后期制作，對一個演員來講，我學(xué)到了很多。還有《對花槍》108句唱段的拍攝，我們最終想出用長鏡頭的形式，一口氣把這23分8秒的唱段很好地用鏡頭連貫性地記錄下來，這是以往電影中所沒有的。通過這幾部戲的拍攝，我覺得我對每部戲的判斷是正確的；每部戲用什么樣的藝術(shù)形式去拍，這是非常重要的。

　　問:您是首位在國家大劇院舉辦個人演唱會的京劇演員，也是首位在國外獲獎的京劇演員，還是首位入圍電視飛天獎的戲曲演員，創(chuàng)造了很多戲曲演員之“首”，您怎樣看待這些成就？

　　答:我覺得，戲曲是一個非常艱難的過程，包括它的創(chuàng)作過程、演繹過程和完成過程。我的同行益友們也在不斷地進(jìn)行創(chuàng)新、進(jìn)行探索，做著各種貢獻(xiàn)。對于我個人來講，我更有一種對老旦行當(dāng)?shù)膽n患意識，因為我沒有很多“老本”可吃，這就迫使我必須不斷地去創(chuàng)新，不斷地去往前開拓。尤其重要的是，我一路走來，遇到了很多好老師，特別是李金泉先生。李金泉先生不僅在教學(xué)上不拘一格，同時還非常具有胸懷，才有了我跟其他老師學(xué)戲的經(jīng)歷。戲曲界有時會有一些門戶之見，但李金泉先生完全沒有，記得我在學(xué)《紅燈記》的時候，他親自帶我去高玉倩老師家學(xué)戲，這是一般老師做不到的。這些老師們在舞臺上積累的畢生經(jīng)驗，對我真的可謂是“傾囊相贈”，我覺得我不能辜負(fù)了他們對我的真誠與期待。他們的精神一直激勵著我，讓我覺得我沒有理由去懈怠，而是應(yīng)該在我的藝術(shù)實踐中將這門傳統(tǒng)藝術(shù)不斷去發(fā)揚(yáng)光大。

　　探索傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新手段

　　問:近年來一直在提倡復(fù)興國粹，截至目前，京劇藝術(shù)發(fā)展情狀如何？您在博客中曾寫道，“21世紀(jì)的戲曲演員不能停留在只會唱幾出戲，而對新的事物一概不問”。您認(rèn)為21世紀(jì)的戲曲演員應(yīng)如何使傳統(tǒng)藝術(shù)得到更好的傳承與創(chuàng)新？

　　答:我們一直在努力著，同時也都在堅守著。京劇發(fā)展已有200多年的歷史，它在每個時代都出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的藝術(shù)家，這些優(yōu)秀的藝術(shù)家又創(chuàng)造出了一批適合當(dāng)時觀眾審美藝術(shù)情趣的作品，這樣，京劇藝術(shù)才源源不斷地流傳下來。

　　作為21世紀(jì)的京劇演員，我們承載著傳播中國戲曲文化的責(zé)任，同時也在藝術(shù)道路上起著承上啟下的作用。在新媒體盛行、各種不同的門類藝術(shù)不斷涌現(xiàn)出來的今天，我們更具挑戰(zhàn)性，我們必須解放思想開拓思路，做出一些創(chuàng)新，做出一些新嘗試。比如說拍《對花槍》:在2002年我參與拍攝了6集京劇電視劇《契丹英后》，這部作品在央視八套播出以后，吸引了大批青年觀眾，使他們開始對京劇逐漸產(chǎn)生興趣；接下來在2005年，我們把《楊門女將》也拍攝成舞臺藝術(shù)片，又得到了一些新收獲；正因為有了前兩部戲曲拍攝經(jīng)驗的積累，所以才有了2008年我國第一部戲曲數(shù)字電影《對花槍》。而接下來，我也在醞釀計劃將《慈禧與德齡》拍成一部影視作品。

　　問:剛才您提到，一直在探索京劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代的一些傳媒手段、元素相結(jié)合，兩者結(jié)合中應(yīng)該保持怎樣的“度”？

　　答:這非常重要，也是我一直在探索的。兩者要實現(xiàn)有機(jī)的結(jié)合，必須要找到一個非常好的契合點(diǎn)，這取決于我們對藝術(shù)的鑒賞力以及我們的藝術(shù)追求，我們創(chuàng)作者本身要很清楚。我要做的是，把舞臺藝術(shù)最精華的東西，通過鏡頭更精準(zhǔn)的、更美好的傳送給觀眾，使觀眾能夠更近距離、更細(xì)膩、更有深度地觀賞到演員的表演。以后我會在這方面進(jìn)行一個專業(yè)而系統(tǒng)的梳理，特別是結(jié)合我一些比較成功的戲曲影視作品。傳統(tǒng)藝術(shù)與新媒體結(jié)合，使京劇這門古老藝術(shù)煥發(fā)出新的青春，這需要我們不斷地去研究探討；已經(jīng)到了網(wǎng)絡(luò)時代，我們不能只是閉門造車。