現(xiàn)代大型木雕拼裝工藝的發(fā)明人

　　東陽(yáng)木雕在陸光正等幾代工藝美術(shù)大師的努力下，發(fā)展很快，得到了市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)木雕的要求也發(fā)生了變化。大尺幅的木雕裝飾壁畫在市場(chǎng)上悄然升溫。1981年陸光正應(yīng)邀為杭州望湖賓館制作《白蛇傳》，作品完成以后突然出現(xiàn)了較大的開裂，裂縫大得可以伸進(jìn)去一個(gè)手指，修了三次都不能還原。加上之前為新加坡董宮酒店制作的壁畫也出現(xiàn)開裂，一時(shí)間業(yè)界紛傳東陽(yáng)木雕做不了大型壁畫，只能算是雕蟲小技。 

　　這一事件對(duì)陸光正打擊很大，也讓他陷入了沉思。一次偶然的機(jī)會(huì)使他受到了啟發(fā)：他看到工人們將一座屏風(fēng)折疊起來準(zhǔn)備裝箱出口，頓時(shí)就考慮整幅大型作品是否也可以分成若干個(gè)單元進(jìn)行雕刻。幾年以后，陸光正在山東劉公島的一次壁畫創(chuàng)作中開始進(jìn)行試驗(yàn)。他將大幅的作品根據(jù)畫面的構(gòu)圖劃分成若干單元，每個(gè)單元采用獨(dú)立板材，板材之間留有一定的空間，使之伸縮自如，即有工藝上的間隔，又有畫面布置的有機(jī)聯(lián)系，可以說是巧奪天工，“天衣無(wú)縫”。他的創(chuàng)舉，突破了東陽(yáng)木雕乃至中國(guó)木雕不能創(chuàng)作大幅作品的禁區(qū)，開創(chuàng)了大型木雕壁畫的拼裝先河，使得大型木雕開裂的歷史一去不復(fù)返。2003年，陸光正開始了又一次《白蛇傳》大型壁畫創(chuàng)作，此時(shí)，木雕開裂問題已經(jīng)完全得到了解決。經(jīng)過幾年時(shí)間的檢驗(yàn)，《白蛇傳》8幅大型壁畫均沒有出現(xiàn)開裂，業(yè)界終于承認(rèn)：東陽(yáng)木雕是可以創(chuàng)作大型壁畫的。

三英戰(zhàn)呂布

　　東陽(yáng)木雕與民用建筑相結(jié)合的推動(dòng)者

　　隨著國(guó)內(nèi)旅游業(yè)的迅速發(fā)展，促進(jìn)了古建園林，大賓館，大酒樓的興建，國(guó)外的中國(guó)餐館裝飾和來樣來件的加工不斷增加。陸光正審時(shí)度勢(shì)，抓住契機(jī)，擺脫了單位從一件作品，一張構(gòu)圖上來作小文章的想法。他看到東陽(yáng)木雕在歷史上就與建筑裝飾有著密切得淵源，便提出了“發(fā)展木雕傳統(tǒng)，適應(yīng)現(xiàn)代生活”，以及“發(fā)揚(yáng)兩個(gè)優(yōu)勢(shì)（木雕和建筑），開拓兩個(gè)市場(chǎng)（國(guó)內(nèi)與國(guó)外）”的方針，大膽地從宏現(xiàn)上開拓新的生產(chǎn)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域，把傳統(tǒng)工藝引向與現(xiàn)代建筑裝飾相結(jié)合發(fā)展的大方向上。

　　無(wú)錫靈山梵宮是2008年世界佛教大會(huì)主會(huì)場(chǎng)，總投資達(dá)10億元，主體建筑分為南區(qū)和北區(qū)兩部分，其外部的5座“塔頂”按敦煌壁畫中的“華塔”為原型設(shè)計(jì)裝飾；室內(nèi)裝飾采用金絲楠木作為主材，結(jié)合精湛的東陽(yáng)木雕工藝，充分體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑特色，特別是在廊廳和塔廳內(nèi)，融入了大量的東陽(yáng)木雕建筑構(gòu)件和裝飾構(gòu)件，賦予其濃郁的“中國(guó)味”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，整座靈山宮的木雕裝飾面積達(dá)15000平方米。

　　從2007年11月開始，以陸光正為首的木雕大師團(tuán)隊(duì)就開始了整個(gè)建筑構(gòu)件的設(shè)計(jì)，陸光正介紹說，整個(gè)木雕裝飾工程僅雕刻圖紙就有5000余幅，木工圖紙為6445張。“設(shè)計(jì)最緊張的時(shí)候，每天要用掉復(fù)印紙12卷！在構(gòu)件制作過程中由于工程量太大，這些產(chǎn)品由東陽(yáng)市40余家木雕企業(yè)合作完成，共有約1500名雕刻工人參加。

　　而最為困難的是木雕裝飾的施工階段。靈山宮的木雕裝飾施工，會(huì)被認(rèn)為是對(duì)東陽(yáng)木雕裝修施工能力的一次考驗(yàn)。陸光正解釋：一是單件構(gòu)件重量太大，不少單件重達(dá)上千公斤。由于是室內(nèi)施工，無(wú)法用吊車，所費(fèi)人力可想而知。二是空間太大，一座塔廳高60米，跨度為46.6米，面積為2000多平方米。這樣的空間規(guī)模是東陽(yáng)木雕裝修工程中，從來不曾碰到過的，即使是故宮也沒有這么高大的空間。最困難的是，在這么大的空間內(nèi)，沒有任何附著物可以安放木雕構(gòu)件。為此，他們想出了“鋼架造型”的方法，即先用鋼架制作出相關(guān)構(gòu)件，附著在建筑物上，再安放木雕構(gòu)件。以塔廳大梁為例，先用鋼架搭出柱子，完成柱子的立面裝修，再在其上搭出大梁，將雕刻好的花板固定上去，經(jīng)過天衣無(wú)縫的“包裝”，使之成為一根鋼架為骨、木頭為面的“大梁”。

　　“只要能完成這個(gè)挑戰(zhàn)，東陽(yáng)木雕就不僅僅以鬼雕神雕的雕刻工藝著稱于世，還將以高超的裝修施工技術(shù)稱雄市場(chǎng)，對(duì)于推動(dòng)?xùn)|陽(yáng)木雕與民用建筑的完美結(jié)合，具有里程碑式的作用。”陸光正告訴記者。也正因?yàn)槿绱?，靈山宮裝修工程中的每個(gè)細(xì)節(jié)，都足以載入東陽(yáng)木雕的發(fā)展史。