方向 茶香 180×180cm 1993年

色彩是中國(guó)畫很重要的一個(gè)組成部分，新式的繪畫材料不斷出現(xiàn)，這給我們畫面的表現(xiàn)力提供了更多的可能，而身處中西文化碰撞交流的當(dāng)口，對(duì)于外來(lái)文化，不是盲目模仿追隨，以多元開放的視角審視、借鑒、吸取外來(lái)文化的營(yíng)養(yǎng)成分，在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上將色彩語(yǔ)言表現(xiàn)力的拓展作為當(dāng)代山水畫發(fā)展的一條途徑和突破口，不失為明智之舉。

中國(guó)繪畫色彩發(fā)展的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在周秦時(shí)代極具美感的彩陶紋飾中即已出現(xiàn)先民對(duì)于色彩的掌握和運(yùn)用。從墓室壁畫我們了解到了秦漢風(fēng)格的繽紛與雄健，而尤其值得一提的是魏晉南北朝這一時(shí)期，南齊謝赫的“六法”論著中“隨類賦彩”一說(shuō)奠定了千百年來(lái)的設(shè)色基調(diào)。莫高窟的壁畫此時(shí)已開始了明麗千年的流變。隋唐以降，色彩發(fā)展日趨成熟，富麗堂皇的青綠山水蔚為風(fēng)尚。五代宋元以來(lái)，由于大量文人士夫的介入，繪畫的審美以素簡(jiǎn)為上，水墨山水大行其道，成為繪畫主要的表達(dá)形式，色彩地位被邊緣化，日漸式微。就視覺感受而言，相對(duì)于色彩的感染力，水墨顯得過(guò)于單一，然而在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史進(jìn)程中色彩地位被水墨取代，其原因是文人游戲筆墨的過(guò)程中筆墨的揮灑書寫更能夠很好表達(dá)其品格修養(yǎng)、哲觀心意以及精神氣質(zhì)的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，文人心境受“道”“釋”出世之說(shuō)的影響是長(zhǎng)遠(yuǎn)而深刻的，“五色令人目盲”，“一切皆為空相”，“洗盡鉛華，終是水墨”……心境既有出塵之念，那么色彩只是事物作用于人感官的表象而已，事物的本質(zhì)內(nèi)在才是“真空妙有”。

傳統(tǒng)山水畫中色彩的應(yīng)用主要是青綠與淺絳兩種形式，套用勾線填色，沒(méi)骨，渲染等固定的幾個(gè)技法模式，以與青山、白云、朝霞、冬雪等相對(duì)應(yīng)的石青、石綠、朱砂、胭脂、白粉等來(lái)作為錦繡山河的表達(dá)，色彩上相對(duì)于西洋畫更傾向于程式化的一面，繪畫題材及營(yíng)造的氛圍意境也比較單一。中國(guó)畫的色彩在用法上既定的程序步驟定法成規(guī)，限定了色彩表現(xiàn)力的邊界，因此，色彩始終在中國(guó)繪畫里面起著一個(gè)輔助的作用，欠缺筆墨的表現(xiàn)力度，難以企及表達(dá)作畫者精神面貌、思想意境的這個(gè)層次。

近代，山水畫對(duì)色彩的運(yùn)用又重新逐步繁榮多元起來(lái)?？陀^而言，單一一種色彩是沒(méi)有好壞高下之分的，用得恰到好處就是好的色彩。大自然中的色彩無(wú)時(shí)無(wú)刻不在變化，不同的人所感受的色彩也不一樣，不同的人對(duì)色彩的喜好因其不同的精神思想品格大不一樣。此種種對(duì)色彩的感受若能融入中國(guó)畫寫意性的表達(dá)，完善技法難度，或許極有可能聯(lián)通作畫者內(nèi)在的精神世界，那么，色彩的表現(xiàn)空間就拓展了許多。

《茶香》創(chuàng)作要點(diǎn)：

畫面的這棵大樹讓人聯(lián)想到天上的云團(tuán)，是天上的云飄在了人間，茂密得幾乎看不到樹干。而絕大部分的畫面用一大塊色彩來(lái)體現(xiàn)是有一定難度的。在中國(guó)畫里，純粹用色彩來(lái)表現(xiàn)主體，畫面會(huì)顯得單薄而缺乏層次。所以為了有這個(gè)厚實(shí)飽滿的感覺，著意選用了雙層夾宣。根據(jù)樹葉一團(tuán)團(tuán)一層層的結(jié)構(gòu)，用水分含量較多的類似潑彩的手法反復(fù)潑寫有十幾遍之多。

潑寫的動(dòng)作近似于點(diǎn)灑暈染，顏色中加淡墨依據(jù)整團(tuán)樹葉的形體潑灑在紙上使其隨意暈化。十幾遍的工序里用了多種材料，除了中國(guó)畫顏料石綠之外，還用了翠綠色的壁畫顏料和比較細(xì)膩的水彩草綠顏色，這幾種顏色在一起搭配，有些顆粒較粗，會(huì)顯得比較厚重，有些顆粒較細(xì)，比較透明，暈化的效果相對(duì)較好。這樣的話，厚重的體積感和輕盈松軟的質(zhì)感對(duì)比得更加鮮明，虛實(shí)相交的整體氛圍方能有突出的體現(xiàn)。

《茶香》設(shè)色步驟解析：

①以細(xì)膩透明易于暈化的草綠、翠綠顏色，輔以淡墨，依照樹的形態(tài)潑染紙上，墨、色在紙上自然暈化，體現(xiàn)其樹葉蓬松狀。

②色團(tuán)將干未干之時(shí)，用顆粒稍粗有一定覆蓋性的石綠顏料撞色上去，使其更具體積感。

③待以上顏色干透時(shí)，用同樣的方法多層覆加，色團(tuán)之間要重疊交錯(cuò)，經(jīng)過(guò)反復(fù)的撞色處理后的顏色會(huì)層層積淀，水漬擴(kuò)散四周形成暈痕。層次越豐富，畫面的視覺效果愈加厚重。撞色要點(diǎn)是水分把握要恰到好處，水分少畫面滯澀，反之則漫漶無(wú)形。

④勾出樹干、建筑物及家具，施以色彩。橫筆皴點(diǎn)院墻，使其有斑駁陳舊感。

方向（中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所所長(zhǎng) 國(guó)家一級(jí)美術(shù)師）