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“演藝大世界”名導(dǎo)戲劇工作室上線

2020年04月26日 17:50 | 來(lái)源:文匯報(bào)
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4月23日是莎士比亞誕辰456周年,“萬(wàn)眾編劇·陳薪伊云客廳”在音頻平臺(tái)喜馬拉雅啟動(dòng)。首期節(jié)目中,戲劇導(dǎo)演陳薪伊以“莎劇《麥克白》是我們的畢業(yè)大戲”為題,講述了她與莎劇結(jié)緣的經(jīng)歷。有意思的是,陳薪伊也曾不懂莎翁,覺(jué)得他就是一個(gè)“嚴(yán)肅的老頭”,而在戲劇舞臺(tái)的探索過(guò)程中,她將京劇和莎士比亞一起視為終生教科書(shū)。

從事戲劇創(chuàng)作69年,執(zhí)導(dǎo)作品140余部,曾連續(xù)十屆獲得文華獎(jiǎng),陳薪伊去年4月將她的藝術(shù)中心落戶上?!把菟嚧笫澜纭彼诘娜嗣翊笪枧_(tái)。三個(gè)月后,她改編的中文版百老匯舞臺(tái)劇《洋麻將》,由關(guān)棟天、奚美娟領(lǐng)銜在滬首演,市場(chǎng)反響熱烈。此次將工作室搬上“云端”,這位82歲的戲劇名導(dǎo)希望能繼續(xù)以藝術(shù)之光鼓勵(lì)人們,靜待劇院場(chǎng)燈再次亮起來(lái)。

也曾不懂莎翁

莎士比亞和京劇成終生教科書(shū)

“云客廳”的第一場(chǎng)對(duì)話是關(guān)于陳薪伊的莎士比亞情結(jié)。1954年,16歲的陳薪伊在新華書(shū)店看到朱生豪翻譯的莎士比亞劇作,頓時(shí)就被吸引了。整整30多冊(cè),幾乎花掉了她半個(gè)月的工資。將這些書(shū)在自行車后座牢牢捆好,陳薪伊突然間生出一個(gè)奇怪的念頭,“我?guī)е鼈兿蚯膀T行,可能我也會(huì)成為一個(gè)藝術(shù)家。”

進(jìn)入中央戲劇學(xué)院后,陳薪伊在恩師孫家琇先生的帶領(lǐng)下走進(jìn)了莎士比亞的世界,讓她受益終生。當(dāng)時(shí),她在中戲?qū)а萘恕尔溈税住菲?,李保田飾演麥克白。后?lái)在畢業(yè)大戲中,陳薪伊再度和李保田合作,成為第三組的麥克白夫人與麥克白。那次畢業(yè)大戲,讓陳薪伊深深上了一堂莎士比亞的課,“從那一年開(kāi)始,我就決定將莎士比亞作為我終生的教科書(shū),另一本教科書(shū)是京劇?!?/p>

年輕時(shí)的陳薪伊還無(wú)法理解莎士比亞的戲劇精神。1956年電影《奧賽羅》上映,她被“奧賽羅”的飾演者謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克迷住了,特別向往出演“苔絲狄蒙娜”,而且迷戀上了那種生生死死的愛(ài)情故事?!澳菚r(shí)候,莎士比亞給我的感覺(jué)就是一個(gè)嚴(yán)肅的老頭,還不能完全參透他對(duì)愛(ài)情的理解是多么有趣?!标愋揭琳f(shuō),直到真正成為了一名話劇演員,每天練習(xí)“莎士比亞”的臺(tái)詞,才慢慢走進(jìn)了那個(gè)戲劇世界的遼闊與偉大。

人得有精神

讓“朱生豪”與哈姆雷特同上舞臺(tái)

陳薪伊執(zhí)導(dǎo)的國(guó)家大劇院版話劇《哈姆雷特》,讓中國(guó)首套莎氏全集的譯者朱生豪作為人物與劇中角色一同站在舞臺(tái)上。朱生豪的莎劇譯本對(duì)陳薪伊的影響至深,那套花了她半個(gè)月工資的朱生豪譯本,如今被當(dāng)作一種精神的傳遞,擺在女兒的書(shū)櫥里。

排演前,陳薪伊與朱生豪之子朱尚剛有過(guò)多次深談。朱尚剛回憶稱,父親翻譯工作剛開(kāi)始不久,便因戰(zhàn)亂而頻頻受到干擾,譯稿屢次丟失,朱生豪只能以頑強(qiáng)的毅力補(bǔ)譯失稿?!八且粋€(gè)手無(wú)縛雞之力的書(shū)生,但他的情感卻是那樣充沛,精神卻是那樣剛強(qiáng),而語(yǔ)言又那么華麗優(yōu)美。”陳薪伊說(shuō)。最終,“燒焦的手稿”成為該劇在舞臺(tái)布景上的一大亮點(diǎn)。

在“云客廳”里,陳薪伊還朗讀了“十四行詩(shī)”第116首。“我這話若說(shuō)錯(cuò),并被證明不確,就算我沒(méi)寫(xiě)詩(shī),也沒(méi)人真愛(ài)過(guò)。”她說(shuō)這詩(shī)句給她很深的啟發(fā),“就像京劇里的定場(chǎng)詩(shī)?!标愋揭琳f(shuō),在莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)看戲,那個(gè)舞臺(tái)仿佛跨越時(shí)空與“出將”“入相”相重疊,東西方的戲劇藝術(shù)在這里巧妙地匯聚。陳薪伊說(shuō),唯一有所不同的是,莎士比亞的劇場(chǎng)還多了一個(gè)出場(chǎng)口——在舞臺(tái)的中央。這激發(fā)了陳薪伊新的創(chuàng)作靈感,在她和學(xué)生孫超的全新話劇創(chuàng)作《龍亭侯蔡倫》中,舞臺(tái)上也設(shè)置了三個(gè)出場(chǎng)口,希望以此將莎翁的空間想象與京劇的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)藝術(shù)相結(jié)合,探索現(xiàn)代劇場(chǎng)的全新方向。

《龍亭侯蔡倫》原定于4月24日首演,但受到疫情的影響暫時(shí)還未能與觀眾見(jiàn)面。陳薪伊特別提到,莎士比亞誕生的那一年也發(fā)生了瘟疫,他的母親抱著他到另一個(gè)村子避難,才逃過(guò)了一劫,“對(duì)于劇作家而言,劇場(chǎng)關(guān)閉是災(zāi)難,幸好今天的我們有網(wǎng)絡(luò)?!标愋揭琳J(rèn)為,越是在艱難的時(shí)刻,越是需要有精神。據(jù)悉,首期節(jié)目后,“萬(wàn)眾編劇·陳薪伊云客廳”將每周與戲迷朋友們“云端”相約。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:陳薪 薪伊 戲劇 莎士比亞

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