當(dāng)代科幻興盛是中國(guó)現(xiàn)代化高速發(fā)展的文化映射，同時(shí)也是我國(guó)科技強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的文化伴生現(xiàn)象?？苹脛?chuàng)作題材不斷豐富，主題與內(nèi)容更加多元，近年來的科幻小說在融入本土文化的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)中華美學(xué)精神的延續(xù)

當(dāng)下中國(guó)科幻創(chuàng)作不僅在地理環(huán)境、語言習(xí)慣、社會(huì)景觀等方面深深打上中國(guó)烙印，更植根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以當(dāng)代視角展現(xiàn)中國(guó)人想象世界與未來的方式，建構(gòu)出中國(guó)特有的科幻美感

近年來，中國(guó)科幻熱潮方興未艾。作為國(guó)家科技水平不斷攀升和綜合國(guó)力不斷增強(qiáng)的文化注解，科幻在助建創(chuàng)新型國(guó)家和堅(jiān)定文化自信方面，扮演日益重要的社會(huì)角色。當(dāng)代中國(guó)科幻立足前沿科技展開文學(xué)想象，發(fā)揚(yáng)中華美學(xué)精神，聚焦人類前途命運(yùn)，勇?lián)鷷r(shí)代責(zé)任，增強(qiáng)世界影響力，勾勒出未來中國(guó)的美好圖景，成為世界科幻版圖上的亮點(diǎn)。

隊(duì)伍壯大 創(chuàng)作勃發(fā)

當(dāng)代中國(guó)科幻事業(yè)呈現(xiàn)全面推進(jìn)之勢(shì)，以小說創(chuàng)作為主，影視、舞臺(tái)劇、主題公園、城市展覽等行業(yè)內(nèi)容異軍突起。在此次熱潮中，中國(guó)科幻創(chuàng)作隊(duì)伍空前壯大，創(chuàng)作成果引人關(guān)注。

一是創(chuàng)作數(shù)量與產(chǎn)值不斷走高。2016年至今，中國(guó)科幻小說的出版數(shù)量每年都在350部以上，較2015年翻3倍之多。2018年，科幻類圖書全年總碼洋12.5億元，較上年增長(zhǎng)50.6%，科幻類期刊碼洋也近4000萬元。除傳統(tǒng)出版物外，數(shù)字閱讀與有聲閱讀同樣長(zhǎng)勢(shì)迅猛，其產(chǎn)值約占科幻閱讀市場(chǎng)總產(chǎn)值的1/3。據(jù)《2019年度中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》，2018年中國(guó)科幻閱讀市場(chǎng)產(chǎn)值總和約17.8億元，同期上漲83.5%，2019年僅上半年科幻閱讀產(chǎn)值就接近13.8億元。未來科幻創(chuàng)作數(shù)量與產(chǎn)值還會(huì)保持強(qiáng)勁勢(shì)頭。

二是創(chuàng)作人才梯隊(duì)成型、新人輩出?，F(xiàn)階段，中國(guó)科幻創(chuàng)作力量主要由兩個(gè)群體構(gòu)成：以“60后”“70后”為主體的中國(guó)科幻“新生代”作家群，創(chuàng)作風(fēng)格穩(wěn)健，敘事宏大，帶有古典主義科幻的烙?。灰浴?0后”為主體的中國(guó)科幻“更新代”作家群，創(chuàng)作風(fēng)格活潑多元，善于從細(xì)微處發(fā)掘新意。近年通過征文比賽、科幻評(píng)獎(jiǎng)等，又涌現(xiàn)出一批創(chuàng)作質(zhì)量上乘的青年科幻作者，他們將類型文學(xué)特征與當(dāng)代文化尤其是網(wǎng)絡(luò)流行文化有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作筆法更新，為當(dāng)前中國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作增添一抹亮色。

三是發(fā)表渠道不斷拓寬，與嚴(yán)肅文學(xué)互動(dòng)加強(qiáng)。中國(guó)科幻不僅給世界科幻帶來獨(dú)特審美，也為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)增加新質(zhì)。權(quán)威文學(xué)雜志如《人民文學(xué)》等刊發(fā)科幻小說，嚴(yán)肅文學(xué)作家在創(chuàng)作中融入科幻元素，中國(guó)科幻已從原來努力向嚴(yán)肅文學(xué)靠攏，轉(zhuǎn)變?yōu)閲?yán)肅文學(xué)主動(dòng)尋求與科幻融合以達(dá)成創(chuàng)新。伴隨互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展，在傳統(tǒng)圖書出版與期刊發(fā)行外，近年來各類科幻網(wǎng)站、科幻公眾號(hào)也成為科幻小說重要發(fā)表平臺(tái)，為科幻創(chuàng)作隊(duì)伍增加活力、儲(chǔ)備力量。

立足前沿 豐富多元

當(dāng)代科幻興盛是中國(guó)現(xiàn)代化高速發(fā)展的文化映射，同時(shí)也是我國(guó)科技強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的文化伴生現(xiàn)象。除書寫傳統(tǒng)熱門題材外，當(dāng)代中國(guó)科幻立足前沿科技，暢想技術(shù)如何改變當(dāng)下與未來生活，討論快速更迭的科學(xué)技術(shù)對(duì)社會(huì)與個(gè)體價(jià)值理念的改變。

以人工智能等為代表的前沿科技成為當(dāng)代科幻創(chuàng)作的重要內(nèi)容。人工智能AlphaGo戰(zhàn)勝眾圍棋大師的新聞尚未淡出公眾視野，AlphaGo Zero就已經(jīng)打敗它的初代版本。當(dāng)下人工智能全面應(yīng)用于交通、醫(yī)療、教育等領(lǐng)域，在使日常生活更為便捷的同時(shí)，也引發(fā)公眾對(duì)人工智能能否最終取代人類這一問題的焦慮?；诖?，科幻作家以獨(dú)特洞見與想象回應(yīng)隱憂，并給出可能解法。江波的《機(jī)器之門》描繪人類與人工智能間曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)，在小說中，兩者結(jié)合才是適應(yīng)未來新世界的最佳方式；在阿缺的《與機(jī)器人同行》中，人工智能不是冷血的機(jī)器，而是協(xié)同人類完成任務(wù)的伙伴。

宇宙探索與終極思考依然是科幻創(chuàng)作的熱門話題。近年來我國(guó)各項(xiàng)航天實(shí)績(jī)讓月球火星探索、空間站建立等科幻描述即將成為現(xiàn)實(shí)?？苹米骷也辉贊M足于以普通太空史詩(shī)手法講述故事，他們更追求一個(gè)擁有五千年文明史的民族在仰望星空時(shí)有超越日常經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)。在某種意義上，科幻達(dá)成了古典哲學(xué)思考的當(dāng)代轉(zhuǎn)換，以期用文字構(gòu)造的思想實(shí)驗(yàn)紓解人類面對(duì)浩瀚星海時(shí)的渺小感。無論是王晉康的《逃出母宇宙》《宇宙晶卵》，還是何夕的《天年》系列，都在嘗試回答“我是誰，我從哪里來，要到哪里去？”這一終極命題。

科幻創(chuàng)作還努力以獨(dú)特視角深入對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行探討。例如七月在《群星》中使用雙線敘事手法，既講述反恐冒險(xiǎn)故事，又將一線科研工作者的生活狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。科幻站在遙遠(yuǎn)未來演繹現(xiàn)實(shí)，并以新奇的疏離感達(dá)成對(duì)某些問題的認(rèn)知。

綜合而言，當(dāng)代中國(guó)科幻創(chuàng)作題材在技術(shù)背景與文化氛圍的影響下不斷豐富，主題與內(nèi)容也更加多元。近年來科幻小說早已擺脫技術(shù)至上與奇觀展示，在融入本土文化的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)中華美學(xué)精神的延續(xù)。

中式美感 世界矚目

當(dāng)代中國(guó)科幻的一個(gè)重要任務(wù)是回答何為中國(guó)科幻的中國(guó)性。中國(guó)科幻的世界影響力逐年增強(qiáng)，越來越多的科幻作品被譯介到海外，如何確立中國(guó)科幻獨(dú)特的世界地位顯得尤其重要。當(dāng)下中國(guó)科幻創(chuàng)作不僅在地理環(huán)境、語言習(xí)慣、社會(huì)景觀等方面深深打上中國(guó)烙印，更植根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以當(dāng)代視角展現(xiàn)中國(guó)人想象世界與未來的方式，建構(gòu)出中國(guó)特有的科幻美感。這種中式科幻美感突出表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

自由綿長(zhǎng)的時(shí)間線。長(zhǎng)久以來，人們普遍認(rèn)為科幻文學(xué)是純粹的舶來品，實(shí)際上，科幻元素在中國(guó)古典文學(xué)中早有流露，例如《列子·湯問》中偃師所造人偶，即便在今天仍符合學(xué)界對(duì)科幻“疏離認(rèn)知”的定義。當(dāng)代科幻創(chuàng)作不必拘泥于時(shí)間，可以屬于未來與現(xiàn)在，還可屬于過去，五千年文明都是書寫的時(shí)空，錢莉芳的《天意》《天命》就在這方面有所突破。相較于其他國(guó)家，尤其是歷史脈絡(luò)尚短的國(guó)家，中國(guó)科幻在時(shí)間線上的可塑性更加充分。

鮮明的中華文化認(rèn)同。直至21世紀(jì)初，中國(guó)科幻在人物命名及塑造、故事發(fā)生背景、敘事結(jié)構(gòu)手法等方面都帶有明顯的西方特征。當(dāng)前中國(guó)科幻創(chuàng)作正在有意識(shí)地探索本土表達(dá)：不再簡(jiǎn)單模仿歐美作品中個(gè)人英雄主義色彩濃厚的角色，更多描寫中國(guó)社會(huì)普通勞動(dòng)者；人物不再必須前往國(guó)外，在貴州“天眼”與文昌航天發(fā)射場(chǎng)同樣能生發(fā)張力十足的故事；小說不再一味強(qiáng)調(diào)魯莽的冒險(xiǎn)精神，轉(zhuǎn)而重視規(guī)則與社會(huì)主流價(jià)值的力量。上述轉(zhuǎn)變的根本原因是中國(guó)科幻作家群近年來增強(qiáng)了對(duì)中華文化的認(rèn)同與文化自信，想象世界與未來的方式完成了從需要他者認(rèn)同到自我認(rèn)同的轉(zhuǎn)變，這一轉(zhuǎn)變的發(fā)生與我國(guó)綜合國(guó)力的迅速提高密不可分。

深厚文學(xué)傳統(tǒng)的延續(xù)。相較于中國(guó)科幻近年來的迅速崛起，西方科幻則逐漸式微，一個(gè)重要原因是西方讀者對(duì)傳統(tǒng)科幻敘事已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，他們期待看到具有其他文化、族群特色的科幻作品。近幾年“雨果獎(jiǎng)”向東方作品傾斜也充分說明這一點(diǎn)。在此方面，中國(guó)科幻的崛起得益于當(dāng)代科幻與文學(xué)傳統(tǒng)碰撞、融合時(shí)產(chǎn)生常變常新的驚奇感，這在其他文明的科幻作品中是鮮見的。飛氘、夏笳、梁清散等青年作者擅長(zhǎng)用當(dāng)代筆法重構(gòu)上古神話、古典詩(shī)詞以及晚清民國(guó)小說，為中國(guó)與世界讀者帶來全新閱讀體驗(yàn)。

同時(shí)，相較于《星際穿越》等西方科幻片，中國(guó)科幻片《流浪地球》攜帶家園流浪體現(xiàn)出獨(dú)特的中國(guó)式鄉(xiāng)愁。劉洋的《火星孤兒》用高考這一文化符號(hào)突出堅(jiān)守規(guī)則與堅(jiān)持奮斗的力量。陳楸帆的《巴鱗》則通過描繪作為模仿者的鏡像，最終達(dá)成子輩與父輩的和解。這些歷久彌新的母題構(gòu)筑了中國(guó)科幻獨(dú)特的精神價(jià)值，同時(shí)也建構(gòu)了中國(guó)科幻之于世界科幻的獨(dú)特美感。

成績(jī)斐然，未來可期。在當(dāng)代科幻熱潮中，我們?nèi)孕柙趫?jiān)守類型特征的同時(shí)，努力提高文學(xué)表現(xiàn)力，著力培養(yǎng)后備力量。創(chuàng)作熱潮證明科幻是一種契合時(shí)代的藝術(shù)形式，它既能守望傳統(tǒng)與過往，又能展現(xiàn)并審視這個(gè)時(shí)代可見的現(xiàn)實(shí)與可期的未來。中國(guó)的科幻將不負(fù)世界的期待。

（作者單位：北京師范大學(xué)）