新華社香港12月15日電（記者閔捷、朱宇軒）微蹙眉頭，凝神屏息，目光炯炯。在近日開館的香港藝術館吳冠中誕辰百年展上，吳冠中之子吳可雨見到這尊父親的雕塑時，禁不住潸然淚下。

香港藝術館首席研究員、該展策展人司徒元杰介紹說，這尊雕塑表現(xiàn)的是2002年吳冠中先生在香港藝術館樓頂平臺上為觀眾現(xiàn)場示范戶外寫生的故事。雕塑家吳為山先生用寫意、半抽象的手法，創(chuàng)作了一座真實、紀念式的銅像，再現(xiàn)了吳冠中先生的創(chuàng)作風格，也表達了他與香港藝術館的情緣。

從糞筐到餐車

在展廳的一角，一個農家用的藤編糞筐在這個藝術殿堂里格外引人注目。糞筐里還放了幾支畫筆和幾管舊顏料。而在另一個展廳，擺放著一架不銹鋼制的手推餐車，小車上也擺著顏料和畫筆，背景是巨幅的維多利亞灣海景照片。

這次展覽題為“從糞筐到餐車——吳冠中誕辰一百周年展”，據(jù)司徒元杰介紹，因為當年吳冠中在“文革”中下放到農村時，身邊畫畫工具很少，他就把糞筐改造成畫架，因此被戲稱為“糞筐畫家”。至于那個“餐車”，則是吳冠中2002年為香港藝術館作畫時，隨手拉來作畫架的?！斑@個餐車有特殊的意義：吳冠中之前有‘糞筐’時期，十分艱苦，但他成名了、有地位了，在創(chuàng)作上仍然使用隨意、簡單的方法創(chuàng)作。”司徒元杰說，從糞筐到餐車，串聯(lián)了我們展覽的兩個點，而兩點中間就是吳冠中的人生起伏、風風雨雨和坎坎坷坷。

本次展覽展出了吳冠中不同時期創(chuàng)作的一百件作品，有油畫，也有中國畫。在過去30年間，吳冠中和他的家人先后6次共捐贈給香港藝術館450件作品，這些作品會在日后的展覽中陸續(xù)呈現(xiàn)給觀眾。

1994年前后，香港藝術館開始做一些20世紀中國繪畫的展覽。司徒元杰也有機緣結識了吳冠中先生。他在一次展覽中接受英文報紙的訪問，“我在旁邊做翻譯。他說了一句‘文盲可怕，美盲更可怕’，我一時不懂得怎么翻譯?！?/p>

“美盲”這個概念給司徒元杰留下了極深的印象。他說：“吳冠中先生有一顆濟世為懷的心，他不是說捐些錢出來作善款，而是用藝術、用美感，想讓普羅大眾都接受，掃除美盲。”

從知音到知己

2002年，香港藝術館舉辦了吳冠中更大型的回顧展。在一面白墻上，《雙燕》《秋瑾故居》和《憶江南》三幅畫從左到右依次排開。司徒元杰說，吳冠中看后說了兩個字“震撼”，并在一篇題為《被俘》的文章說“我已經被俘虜了”。

“三張畫剛剛好講述了吳先生從具象，半抽象、到很抽象的藝術發(fā)展過程?！彼就皆芑貞?，后來吳冠中將這三張畫捐給香港藝術館時說，這三個是他最愛的女兒，“我現(xiàn)在找到了戶好人家，我把她們全部嫁給你們香港藝術館”。

2010年春節(jié)前夕，司徒元杰曾到北京向吳先生拜年。那一年他又畫了4張畫，又全部捐給了香港藝術館。這一年是吳冠中生命的最后一年。這年春天，“獨立風骨——吳冠中捐贈展”在香港舉行。

“我和吳可雨拿著那最后的四張畫，一起飛回香港開記者會，把那四張畫放進展覽廳。我們開記者會的時候，我還記得是黃昏，大概開到7點多，接著我們幾個人就一起去吃飯。吳先生就在那一晚的11點52分去世了?！被貞浧鹱詈笠淮闻c吳冠中的交往，司徒元杰傷心落淚。

2018年，吳可雨代表父親吳冠中再次捐贈350多件作品給香港藝術館，這是最大的一批。吳可雨來香港舉行發(fā)布會時說，他和他父親都認為，香港藝術館在推廣吳冠中作品方面做得很好。吳冠中也曾在一篇文章中寫道，他用三個字形容香港藝術館：遇知音。

從江南水鄉(xiāng)到香港老街

白墻黑瓦，小橋流水，燕子翻飛。吳冠中風景畫蘊含著他對山河、祖國、民族的真情真愛。他曾說，童年看到“水波擴展的圖像給我留下美的印象，也可說是我抽象美的啟蒙老師?！?/p>

香港是吳冠中走進都會速寫和擷取創(chuàng)作素材的重要地點，這城市的舊貌新姿和蘊含中西結合的特色引起他作畫的興趣。他多次來港寫生，時常與夫人坐在香港老區(qū)的馬路邊，用他的藝術為香港漸漸逝去的歷史留痕。

1990年，吳冠中應邀來香港寫生，為即將拆卸的舊街和建筑物進行寫生，包括鳥街（康樂街）、花布街（永安街）、李節(jié)街等。吳冠中曾寫道：“我確乎愛那些古老市街的風采……”

2014年，香港發(fā)行的一套吳冠中作品的紀念郵票中，既有《雙燕》，也有《維港寫生》。

司徒元杰說，吳先生認為“群眾點頭，專家鼓掌”，他最關注的是群眾，所以我們在做展覽策劃的時候，為了把他的作品推廣給普羅大眾，香港藝術館用了很多手法，包括現(xiàn)場速寫示范、拍紀錄片、編童書等。吳先生也不斷地鼓勵我們，并捐作品出來，使我們的展覽更加豐富。