作者：王　彥

70年前的今天，上海電影制片廠成立。從那以后，與新中國同齡的上影始終是中國電影繁榮發(fā)展的主力軍。

70年里，上海電影制片廠始終與時(shí)代同進(jìn)步，與觀眾心心相印，用光影書寫時(shí)代華章，弘揚(yáng)真善美，匯聚正能量，表現(xiàn)社會(huì)變革和人民生活。上影人一方面繼承我黨早期在上海領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)步電影形成的優(yōu)秀傳統(tǒng)，堅(jiān)持鮮明的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向，一方面弘揚(yáng)“不重復(fù)別人、不重復(fù)自己”的精神，以創(chuàng)新為動(dòng)力，追求思想和藝術(shù)的突破。

于是我們看到，在各個(gè)歷史時(shí)期，上影都創(chuàng)作了一大批具有思想和藝術(shù)力量、影響深遠(yuǎn)的優(yōu)秀作品，誕生了一大批德藝雙馨的優(yōu)秀藝術(shù)家。對于上影來說，這是用優(yōu)秀作品贏得歷史榮耀、用優(yōu)秀藝術(shù)家的杰出創(chuàng)造贏得人民尊敬的70年。

今天的上海電影制片廠，已經(jīng)成長為中國電影的一棵參天大樹、“上海文化”的一塊閃亮“金字招牌”，累計(jì)拍攝了820多部故事片、800多部（集）電視劇，并獲得數(shù)以百計(jì)的國際和國家重要獎(jiǎng)項(xiàng)。上影集團(tuán)黨委書記、董事長任仲倫說：“‘我是看著上影廠電影長大的’，是歷代觀眾的由衷之言。而今天矗立在上影集團(tuán)廣場前的上影廠標(biāo)‘工農(nóng)兵塑像’，其實(shí)跨越了年代，標(biāo)示著上影人從未改變的初心——為人民創(chuàng)作?！?/p>

傳統(tǒng)與創(chuàng)新，滋養(yǎng)了中國電影繁榮發(fā)展的主力軍

電影是人民群眾喜聞樂見的文藝樣式，也是共和國重要的文化記憶。

當(dāng)上影屢屢承擔(dān)著“要做上海電影最高的那棵樹，要當(dāng)中國電影建立功勛的主力軍”的使命，我們有必要探尋為什么由上影擔(dān)此重任，“上影出品”中究竟凝結(jié)了多少集體記憶。

答案，從70年來的上影片單開始尋找。

按時(shí)間線索，上影的創(chuàng)作可分為三個(gè)階段：新中國成立之初、改革開放以后、新世紀(jì)至今。

新中國成立之初，“上海電影制片廠”的廠牌下，能羅列出許多題材廣泛、內(nèi)容豐富，具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的佳作。《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《鐵道游擊隊(duì)》《紅色娘子軍》《紅日》等作品，都以革命歷史題材謳歌了為建立新中國而披肝瀝膽的英雄先輩?！杜戆l(fā)師》《祝?！贰恶R蘭花開》等現(xiàn)實(shí)題材影片，則留下了中國百姓建設(shè)祖國的熱烈身影。這些作品為新中國電影奠定了最初的基石。

改革開放之后，在老廠長徐桑楚的帶領(lǐng)下，上影隨中國電影一同邁入了新時(shí)期。最先在影壇產(chǎn)生熱烈反響的就是謝晉導(dǎo)演《牧馬人》《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》三部曲，關(guān)注人性，凝視現(xiàn)實(shí)。在那之后，《廬山戀》《巴山夜雨》《城南舊事》《月亮灣的笑聲》《喜盈門》《生死抉擇》《人·鬼·情》等一大批佳作，從各個(gè)層面反映了中國百姓的生活變遷。

21世紀(jì)以來，《生死抉擇》《2046》《東京審判》《高考1977》《三峽好人》《辛亥革命》《西藏天空》《村戲》等影片，從各個(gè)角度切進(jìn)中國大地的現(xiàn)實(shí)土壤。今年國慶檔，《攀登者》又以具有當(dāng)代英雄氣概的新時(shí)代主旋律之姿，為新中國70華誕獻(xiàn)禮。

為什么任何一個(gè)重要的歷史時(shí)刻，上影總能“在場”？時(shí)間線索之外，繼承傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的理念貫穿始終，構(gòu)成了上影創(chuàng)作的一體兩面。

上海電影是華語電影的根脈所系。而無論冠以“上海電影”抑或“海派電影”之名，其根脈精華都是從左翼電影延續(xù)而來的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。70年來，張駿祥、沈浮、孫瑜、鄭君里、魯韌、謝晉、吳貽弓、黃蜀芹、于本正、張建亞等幾代上影導(dǎo)演都對此深信不疑且身體力行——中國電影的創(chuàng)作傳統(tǒng)不外乎現(xiàn)實(shí)主義，上海電影從創(chuàng)作和接受兩方面，現(xiàn)實(shí)主義也都是不可取代的。

無怪乎上影能延續(xù)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，并不斷加以錘煉和深化，漸漸形成了自己的現(xiàn)實(shí)主義敘事方式與美學(xué)調(diào)性。由此，觀眾能從《女籃5號》里看到醇厚和燦爛的現(xiàn)實(shí)生活，從《芙蓉鎮(zhèn)》里洞見人性幽微，又從《城南舊事》里體會(huì)詩意的現(xiàn)實(shí)。即便在妙趣橫生的《今天我休息》《魔術(shù)師的奇遇》《大李小李和老李》等影片中，海派的城市景觀、人文風(fēng)尚依舊與現(xiàn)實(shí)的嬉笑怒罵同行。

與時(shí)俱進(jìn)的求新求變精神，同樣熔鑄在上影的創(chuàng)作中。70年里，上影人都信奉這句話“不重復(fù)別人，不重復(fù)自己”。他們堅(jiān)持在藝術(shù)上創(chuàng)新、在發(fā)展上大膽突破，不斷追求卓越，用創(chuàng)業(yè)的精神拓寬了新中國電影的類型版圖。

今天回首，人們能用一長串新中國電影的“第一”來佐證上影的銳意進(jìn)?。旱谝徊坎噬珣蚯读荷讲c祝英臺》、第一部軍事故事片《南征北戰(zhàn)》、第一部科幻故事片《珊瑚島上的死光》、第一部獲吉尼斯世界紀(jì)錄的電影《廬山戀》、改革開放后第一部獲得國際大獎(jiǎng)的電影《城南舊事》、第一部應(yīng)用數(shù)字特技技術(shù)制作的電影 《緊急迫降》……

在中國電影評論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光看來，上影之所以能在70年間不斷締造輝煌，即在于傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的水乳交融——面對新中國電影的生產(chǎn)布局，上影承繼了原先海派電影現(xiàn)實(shí)主義與大膽求變的風(fēng)格，形成自身的特色與傳統(tǒng)，同時(shí)遵循著“文章合為時(shí)而著”的文藝創(chuàng)作準(zhǔn)則，這才捧出了一大批熔鑄家國情、人民性與人文景觀的優(yōu)秀作品。

對于電影，好的作品永遠(yuǎn)是硬道理。于上影，作品也是最大的底氣。在今天這棵“參天大樹”上，綴滿的果實(shí)都澆灌著傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩種滋養(yǎng)。

一批德藝雙馨的表演藝術(shù)家匯聚在這里，足以光耀新中國影史

上海電影博物館一樓最顯眼的位置有一面明星墻，定格了上影老一輩表演藝術(shù)家最生動(dòng)的模樣，每天都有很多參觀者在這里駐足。

燦若星河！說到上影為新中國電影史所作的貢獻(xiàn)，不能不提那一長串閃亮的名字，他們清晰地鐫刻在上影廠走過的70年流光長廊里：金焰、趙丹、白楊、秦怡、上官云珠、孫道臨、張瑞芳、王丹鳳、祝希娟、黃宗英、仲星火……

這是一個(gè)足以光耀新中國影史的大師群體，在新中國電影史上具有特殊的地位和影響力。因?yàn)樗麄?，新中國銀幕上留下《永不消逝的電波》中的李俠、《護(hù)士日記》里的“小燕子”、《女籃5號》里的林潔、《李雙雙》里的李雙雙等一個(gè)個(gè)光輝燦爛的形象。更重要的是，他們滿懷真情實(shí)感地把自己投入到為人民創(chuàng)作、為祖國放歌的新中國電影事業(yè)中，詮釋了什么是真正的人民藝術(shù)家。

要說表演藝術(shù)家如何努力跟上時(shí)代步伐，自覺激發(fā)創(chuàng)作活力，上影前輩們在新中國成立初期的實(shí)踐最具說服力。上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川告訴記者，彼時(shí)由于不熟悉新的文藝政策，對工農(nóng)兵缺乏深入的了解和體驗(yàn)，從舊中國一路走來的電影人曾經(jīng)有過無所適從的時(shí)期。怎么辦？轉(zhuǎn)型！

1954年，上影接到任務(wù)，拍攝軍事影片《渡江偵察記》。出演男一號解放軍偵察連連長的，是文質(zhì)彬彬的孫道臨。為了理解和把握角色，孫道臨二話不說接受廠里安排，背起軍挎，打上綁腿，到華東軍區(qū)原渡江部隊(duì)與部隊(duì)官兵共同生活了三個(gè)月。后來影片公映，銀幕上孫道臨飾演的偵察英雄李連長，不僅與角色毫無違和感，還與自身氣質(zhì)完美融合，為新中國銀幕奉獻(xiàn)了一個(gè)風(fēng)格獨(dú)特的“儒將”形象。

一時(shí)間，轉(zhuǎn)變思想，深入生活，扎根人民，積極投身工農(nóng)兵影片創(chuàng)作，在彼時(shí)的上影人中蔚然成風(fēng)。石川舉例說：以前以出演年輕學(xué)生、小市民、知識分子著稱的白楊，在《祝?！分谐晒λ茉炝藙趧?dòng)?jì)D女祥林嫂的形象；擅長飾演交際花、姨太太、弱女子的上官云珠，經(jīng)過一番艱苦努力，也為觀眾奉獻(xiàn)出《南島風(fēng)云》中游擊隊(duì)女護(hù)士符若華的光彩形象；一向以清麗雍容示人的秦怡，也憑借在《鐵道游擊隊(duì)》《林則徐》等影片中塑造了一系列純樸、勇敢的婦女形象，為自身的演藝生涯實(shí)現(xiàn)了一次華麗的轉(zhuǎn)身。

類似的例子還有張瑞芳。在1962年上映的電影《李雙雙》里，她準(zhǔn)確把握住了李雙雙這個(gè)角色的核心基調(diào)，一個(gè)性格爽朗火辣的農(nóng)村婦女形象躍然于銀幕之上，且毫無刻意造作之感。她在影片中干農(nóng)活的那些鏡頭尤其給人留下深刻印象，黃宗英這樣評價(jià)：在同輩的知識分子出身的電影女演員中，還沒有能像她那樣自如可信地去扮演農(nóng)民。然而旁觀者眼中的“自如可信”，于張瑞芳卻是一次次實(shí)打?qū)嵉匮菥?。她曾?jīng)這樣回憶：“當(dāng)時(shí)管道具的交給我兩大團(tuán)面，讓我先揉著，然后現(xiàn)場開始調(diào)整燈光，我就揉啊揉啊，然后搟面、切面，好不容易忙完了吧，導(dǎo)演說，好，然后把面團(tuán)重新揉在一起，讓我重新來，于是我又重新做一遍。觀眾在銀幕上看到李雙雙這么熟練的動(dòng)作，就是這么磨練出來的?！?/p>

70年，當(dāng)一批又一批有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)家集聚在上影，形成了“以作品立身”的風(fēng)尚，上影因此當(dāng)之無愧稱得上是中國電影的一個(gè)標(biāo)桿、上海文化的一面旗幟。（王　彥）